張錦鳳

【摘 要】電視新聞報道要有所突破，就要打破常規(guī)、擺脫平淡。在本文中，記者結(jié)合自己的電視新聞工作實踐，總結(jié)了幾個需要注意的方面，包括增加電視新聞的現(xiàn)場感、善于抓拍細節(jié)、追求畫面的豐富性和注重情感的吸引。

【關鍵詞】現(xiàn)場感 細節(jié) 豐富性 情感

在電視新聞實踐中，經(jīng)常會涉及到這樣一個問題，為什么有的電視新聞報道很生動，讓人印象深刻、過目不忘，有的電視新聞報道卻很平淡？記者結(jié)合多年的新聞工作經(jīng)驗試著從以下幾個方面談談自己的思考。

一、增加電視新聞的現(xiàn)場感

有人說，電視新聞報道就是解說詞+畫面+同期聲，這并不是一個很清晰的界定。如果我們這樣來認識電視新聞，即編寫一段解說詞，穿插上畫面，再加進一些同期聲，就能完成一個新聞報道，那么免不了使新聞報道陷入模式化、流于平淡。雖然說電視新聞是個“易碎品”，容易轉(zhuǎn)瞬即逝，但如何讓電視新聞擺脫平淡、生動起來，卻是個不容忽視的課題。

我們知道，新聞現(xiàn)場會帶給受眾身臨其境的感覺，增加新聞的生動性，受眾都希望看到有現(xiàn)場的新聞，也就是希望在電視新聞里看到正在發(fā)生的事情，但很多電視新聞又不屬于現(xiàn)場報道，沒有出鏡記者在現(xiàn)場講述新聞事件，這時候，就要想辦法增加新聞的現(xiàn)場感。比如一些非事件性新聞中，常常有主要人物在追尋歷史、講述過去的故事，制作這類新聞時，我們一般會找來一些老照片把受眾帶入到一段回憶中，引入照片這時就成為增強新聞現(xiàn)場感的一種方式。此外，增強現(xiàn)場感最有效的辦法是盡量地記錄一些人物的現(xiàn)場對話。比如不少電視新聞報道，都是在開頭或中間穿插一段富有典型性的人物現(xiàn)場對話，這其實就是運用一段現(xiàn)場，設置了一個“興奮點”，引發(fā)受眾對新聞事件的關注和興趣。

記者本人2013年曾做過一個丹東市在各行政村成立村務監(jiān)督委員會的報道，這篇報道獲得了遼寧新聞獎一等獎，當時記者就在采訪中有意地記錄了一些人物對話和現(xiàn)場效果聲，比如村監(jiān)會成員開會審核發(fā)票的對話，還有村民代表大會上村監(jiān)會主任發(fā)言的現(xiàn)場效果聲。這些農(nóng)村人物的對話和語言，樸實、幽默、生動，讓受眾更直接地感受到村務監(jiān)督委員會這個新事物給農(nóng)村帶來的新變化。我們常說，電視新聞要具有吸引力，吸引受眾的關注、吸引受眾的“眼球”，這就是需要運用一些手段和方法，而“記錄現(xiàn)場”，或者說，恰到好處地運用一段新聞現(xiàn)場，實際上是打破了常規(guī)報道模式，避免了平鋪直敘的報道手法，使整個報道有了波瀾起伏，增加了新聞的內(nèi)涵，因而也提高了報道的“吸睛”指數(shù)。

二、善于抓拍細節(jié)

電視新聞報道給人印象不深刻，常常是因為記者的采訪沒有抓住一些細致入微的東西。我們常說，電視新聞要抓亮點、抓特色，這個亮點和特色也就是有“新意”的部分，往往體現(xiàn)在一些細節(jié)內(nèi)容上，即細微的部分上，需要記者既有廣泛的閱歷，又有敏銳的觀察力，在錯綜復雜的現(xiàn)實生活中找到深化新聞主題最恰當?shù)睦C。記者本人曾報道過丹東東港養(yǎng)豬大戶何忠林家庭的幸福故事，采訪中記者發(fā)現(xiàn)，何老漢雖然話不多，但對豬場管理得非常精心，他家的一排排豬舍都很整潔。為了能體現(xiàn)何老漢對養(yǎng)豬事業(yè)的喜愛，記者提議去小豬的豬舍看看，并率先進入小豬豬舍開機拍攝。果然，何老漢一看到小豬就樂和起來，他嫻熟地擊了擊掌，只見剛才還懶洋洋躺著的小豬們一瞬間全都站起來了，像在聽從他的指揮一樣，記者較好地捕捉到了這個反映人物特點的細節(jié)。其實電視新聞的細節(jié)內(nèi)容，有不少是記者在采訪中偶然了解并隨即決定拍攝的，這考驗的是記者的現(xiàn)場應變能力。

記者本人2015年曾采訪過獲得遼寧省最美工人稱號的遼寧省有色地質(zhì)局一〇三隊鉆探機長鄭延雙，53歲的鄭師傅在一線鉆探已經(jīng)有35年，即使在最寒冷的天氣里，鄭師傅也常常要和工友們在野外晝夜施工，艱苦程度可想而知。采訪中，記者發(fā)現(xiàn)鄭師傅和工友們臨時搭建的工棚里沒有水杯，就詢問鄭師傅平時怎么喝水。鄭師傅告訴記者，在野外鉆探施工作業(yè)，常年吃住在工地，一身泥、一身灰，也就顧不得許多，他和工友們在工作的間隙，都是用鋁制的老式大飯盒直接盛熱水喝。記者感覺到用飯盒喝水恰恰能體現(xiàn)鉆探工人粗獷的工作作風，于是就在拍攝中，把鄭師傅喝水的片段記錄下來，這雖然是一個小小的細節(jié)部分，但是很生動，讓人過目不忘。

三、追求畫面的豐富性

某種程度上，電視新聞的“精彩”源于電視新聞畫面的豐富性，而這種豐富性并不是依靠畫面的簡單堆砌就能實現(xiàn)的。一般來說，單條電視新聞的剪輯頻率應當是比較固定的，如果選擇采用平穩(wěn)、舒緩的剪輯節(jié)奏，就應該始終保持這個節(jié)奏而不要打破它，電視新聞畫面3—6秒是一個常態(tài)，最好不要短于2秒，因為把短于2秒的畫面過多地組接在一起，播放時，畫面與畫面的剪輯點就會產(chǎn)生“跳”的感覺，讓受眾產(chǎn)生“視覺疲勞”，給受眾理解新聞信息帶來影響。

我們常說有的電視新聞畫面信息量小、不生動、不吸引人，仔細思考這種情況會發(fā)現(xiàn)，很少是因為全景、特寫畫面給得不夠多，恰恰是我們沒有拍攝好中近景別的畫面。在一篇電視新聞報道中，中近景別的畫面，可以理解成是全景畫面的局部放大部分，它具有敘事的作用，是電視新聞中的主體性鏡頭語言，它最顯著的特點就是可以很有效地突出畫面中的人物，記錄新聞發(fā)展的主要事實和基本過程。比如，我們拍一群游客，我們只需給出一個全景就足夠，其他更細致的部分，如游客在美景中互相拍照、使用自拍桿自拍，都可以用中近景來表現(xiàn)。中近景畫面還可以清晰地交代人物和人物的關系，呈現(xiàn)人物之間的語言交流，展現(xiàn)人物上肢、特別是手部的動作過程，還可以傳達人物的喜怒哀樂的神情。所以，在電視新聞的拍攝中始終要繃緊景別意識，在拍攝全景、特寫畫面的同時，一定要拍攝好中近景畫面，讓電視新聞的畫面富于變化，從而更有效地傳遞新聞信息。

四、注重情感的吸引

“美感”“正能量”會帶來感動，讓受眾對電視新聞印象深刻。比如，我們可以使用無人機來實現(xiàn)大全景的航拍，賦予電視新聞全新的大視角。無人機航拍的全景比手持攝像機拍攝的全景要大得多、廣得多，當航拍機在城市上空飛過、在海面上掠過、在漫山遍野的花海中穿過，捕捉到的富有“美感”的畫面會極大地提升新聞的品質(zhì)，帶給受眾強烈的視覺沖擊力和心理震撼。2015年遼寧衛(wèi)視《遼寧新聞》曾推出過一組電視新聞系列報道《花開遼寧》，主要是采用無人機航拍的方式展現(xiàn)遼寧大地美麗的花季，給人耳目一新的感覺——千山的梨花、旅順的櫻花、河口的桃花……那些花開的美景，深深地印在受眾的印象里，成為那年春夏美好的記憶。此外，電視新聞要擺脫平淡，還應從強化“正能量”題材報道入手，感染受眾、引發(fā)受眾的共鳴。遼寧衛(wèi)視《遼寧新聞》欄目從2015年開始推出《家春秋》子欄目，這個子欄目一般時長在5分鐘以上，到現(xiàn)在仍在播出，歷時一年多，這在《遼寧新聞》這樣一檔權威性很強的時政新聞中是很少見的，可見其影響力和生命力。這些家事故事都是以情感為脈絡、用舒緩的電視語言和節(jié)奏，娓娓講述平凡人的故事，這些故事很瑣碎，既有苦澀的記憶、心酸的歷程、無悔的付出，也有親情的守望、真情的告白、成功的喜悅，充滿了感動、充滿了溫情，即便是播出多日，仍讓人清晰地記得一個個感人的情節(jié)和瞬間。我們常說，做“有溫度”的新聞，“有溫度”就是讓人感覺溫暖、有力量、有希望，這樣的新聞才會帶給人感動，才會真正走入受眾內(nèi)心去影響受眾，這就需要記者更多地走進生活，近距離地感受平凡中的偉大，挖掘平凡人的精神內(nèi)涵和閃光品質(zhì)，熟練地運用電視語言，流暢地表達新聞思想，讓轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞帶給受眾更回味綿長的思考。

人們常說，平平淡淡才是真，但“平淡”卻是電視新聞報道的一大障礙，是電視新聞工作者需要克服的一道門檻。平淡、枯燥、索然無味的新聞報道，難以有過目不忘的社會影響和社會效果，更難以有積極的社會引導作用。每一個新聞報道都應當是獨特的、有所創(chuàng)新的，讓電視新聞擺脫平淡，我們應一直在路上。

（作者單位：丹東廣播電視臺）