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      笛曲《小八路勇闖封鎖線》的演奏技巧及情感表現(xiàn)

      2017-01-18 23:01:35李星辰
      文藝生活·中旬刊 2016年12期
      關(guān)鍵詞:竹笛

      李星辰

      摘 要:《小八路勇闖封鎖線》是一首較早運(yùn)用寫實(shí)手法創(chuàng)作的笛子敘事曲,采用抗戰(zhàn)題材,描繪與贊頌了在硝煙戰(zhàn)火中青年小戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)的形象。文章通過對(duì)其音樂本體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析,總結(jié)出在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面的特點(diǎn),從而增強(qiáng)演奏者的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力,同時(shí)也使樂曲被更多人所熟知,達(dá)到研究和教學(xué)的目的。

      關(guān)鍵詞:竹笛;小八路勇闖封鎖線;演奏技巧及情感表現(xiàn)

      中圖分類號(hào):J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)35-0102-01

      二十世紀(jì)五、六十年代,我國的民族音樂展現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的局面,無論是從樂曲題材,風(fēng)格還是創(chuàng)作理念上都體現(xiàn)了鮮明的民族性與時(shí)代性。竹笛曲《小八路勇闖封鎖線》就是這一時(shí)期由作曲家陳大可創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的器樂作品,它以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和別具民族特色的演奏風(fēng)格,成功地表現(xiàn)了小八路勇敢、機(jī)智的形象以及騎戰(zhàn)馬奮勇突破敵人封鎖線的戰(zhàn)爭場景。

      一、作品結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

      笛曲《小八路勇闖封鎖線》分為五個(gè)樂段。其結(jié)構(gòu)大致如下:

      二、演奏技巧及情感表現(xiàn)

      引子部分是戰(zhàn)場的概述,前奏急進(jìn)、充滿張力,以連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型以及上行漸強(qiáng)的密集音符拉開序幕,奠定了全曲的題材風(fēng)格,渲染出一種緊張急促、硝煙彌漫的戰(zhàn)場氣氛。

      第一段是勇敢矯健的小八路形象主題,吸收了東北蹦蹦民歌音樂素材創(chuàng)作,宜奏得跳躍、機(jī)靈、充滿信心。打頭的七度上滑音接著下滑音的演奏可夸張一些,滑音不論上下,其過程中均不能顯露任何經(jīng)過音階的痕跡,其指法亦是指肚緊貼著音孔逐漸向上滑動(dòng)移開或向下滑動(dòng)而逐漸按嚴(yán)的。剁音的演奏,在指法上必須多指迅急同步按落孔上,聽起來干凈單純。以此種音響效果來表現(xiàn)小八路堅(jiān)定,勇敢的形象特征,惟妙惟肖。第一段演奏末尾,樂隊(duì)協(xié)奏跟進(jìn),起到承上啟下的效果,隨后的結(jié)束尾音落到b7上,由弱到強(qiáng),渲染出緊張的氣氛,把樂曲帶到第一個(gè)快板。

      第二段描寫小八路通過敵人封鎖線的緊張情景。一開始用三小節(jié)一連串的花舌音提起情緒,演奏時(shí)要由弱到突強(qiáng),由慢到突快。從第三十七小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符吐音,描繪了槍林彈雨,馬蹄聲碎的戰(zhàn)爭場面和小八路臨危不懼,躍馬沖刺的英勇形象,宜演奏得快速、急切、緊張、果斷。第二段的后半段有連續(xù)的x x x x過渡到x xx的節(jié)奏型,這一部分沒有換氣口,所以應(yīng)注意在x xx的八分音符處做“搶氣”處理,換氣時(shí)應(yīng)注意干凈利落,不動(dòng)聲色。三吐x xx部分十五個(gè)小節(jié)的內(nèi)容完全一樣,意在模擬戰(zhàn)馬在戰(zhàn)場上奔騰的馬蹄聲,以及小八路正在突破敵人封鎖線的具體場景的緊張狀態(tài),將全曲推向高潮。

      第三段自由板,由強(qiáng)到弱。描寫的是小八路負(fù)傷墜馬后的情景。演奏時(shí)應(yīng)注意氣息的連貫和旋律的流暢。這一部分屬于散板的演奏,要根據(jù)自己對(duì)角色的理解,傾注進(jìn)一些個(gè)人的情感體會(huì),把悲壯的色彩表現(xiàn)出來。演奏時(shí)要夸張,注意速度的控制,看清楚樂譜上標(biāo)注的例如“由慢到快”,“漸慢”,“極慢”這樣的地方,旋律線條要有起伏,更要有一定的情緒在里邊,方可演奏出戰(zhàn)場上小八路負(fù)傷墜馬的真實(shí)場景。

      第四段是如歌的慢板,按?=60演奏,是自由板的擴(kuò)充,要演奏得激昂如歌,富有歌唱性,略帶有英雄主義色彩。拍子由自由散板轉(zhuǎn)回二拍子,速度放慢,應(yīng)有歌唱性和抒情性。這一部分的技巧很普通,重點(diǎn)是情感的表現(xiàn)。它描繪的是小八路穿越敵人封鎖線的時(shí)候不慎負(fù)傷,跌下了戰(zhàn)馬以后,忍著疼痛堅(jiān)強(qiáng)地,一步一步地站立起來的過程,在這個(gè)過程中對(duì)小八路奮不顧身,英勇無畏的英雄行為進(jìn)行贊揚(yáng)和歌頌。氣息量的運(yùn)用要強(qiáng)烈,要把氣息充滿整個(gè)笛身,給人一種飽滿和有張力的聽覺效果。旋律線條做到有張有弛,抑揚(yáng)頓挫。

      第五段寫小八路負(fù)傷之后重上戰(zhàn)馬,冒著敵人的槍林彈雨,最終成功突破敵人封鎖線的情景。此部分作為全曲的末尾,演奏時(shí)宜強(qiáng)調(diào)氣勢(shì),一氣呵成。要讓聽者的腦海中呈現(xiàn)出戰(zhàn)場、小八路、馬蹄聲以及槍炮聲等元素,還有戰(zhàn)場上所帶來的緊張、危險(xiǎn)等心理情緒。這一段要與第三、四段的慢板區(qū)分開來,形成鮮明的對(duì)比,這種對(duì)比既是音樂旋律的對(duì)比,同時(shí)又是劇情發(fā)展的對(duì)比。高音re的演奏需要有氣勢(shì),此處花舌的運(yùn)用是模擬戰(zhàn)馬嘶叫的場面,為接下來的策馬奔騰,穿越封鎖線拉開序幕。同時(shí)需要用氣息和力度去掌控,氣息上要做到氣源飽滿,堅(jiān)定。力度上要求逐漸加強(qiáng),只有這樣才能把戰(zhàn)馬聲嘶力竭的嘶叫聲模仿得淋漓盡致。接下來一連串的x xx節(jié)奏型是戰(zhàn)馬的馬蹄聲,在重音把握上,以兩小節(jié)為一組,第一小節(jié)第一拍的第一個(gè)音作為重音,要強(qiáng)吐強(qiáng)吹,帶有彈性,切忌音符力度都一樣,渾然一體地吹奏下來。隨后的節(jié)奏音型變成了連續(xù)的x x x x,12個(gè)小節(jié)的旋律內(nèi)容完全相同,將樂曲的情緒推向了頂峰。小八路經(jīng)歷了沖鋒,負(fù)傷,倒下,又重新跨上戰(zhàn)馬,再次沖鋒的一系列過程,用連續(xù)的十六分音符的寫作表現(xiàn)出眼下小八路馬上就要突破敵人的封鎖線,到了最最緊張,最最危機(jī)的時(shí)刻。12個(gè)小節(jié)需要一口氣演奏完畢,一氣呵成。

      本曲涵蓋了北派竹笛的大部分演奏技巧,沒有過硬的基本功是不可能完成該曲目的,所以技巧的嫻熟程度對(duì)成功演奏該曲目具有很重要的作用。處理樂曲的情感時(shí),要做到剛?cè)岵⑦M(jìn),予取予求,恰到好處。只有在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面下足功夫,才能實(shí)現(xiàn)成功駕馭本曲,出色完成本曲的目的。

      參考文獻(xiàn):

      [1]曲廣義,樹蓬.笛子教學(xué)曲精選上[M].北京:人民音樂出版社,1994.

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