淺析梁楷的繪畫風(fēng)格及成因

王英英

摘 要：宋朝時，統(tǒng)治者重視以“文”治國，追求藝術(shù)的價值以及對“文人畫”、“院體畫”的相互借鑒，使人們的文化素養(yǎng)、審美能力有了進一步的提升；再加上“復(fù)古”思想的影響，宋朝文化達到鼎盛時期，畫院和畫學(xué)占重要地位。梁楷正是在繼承前人畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，逐漸形成自己的繪畫風(fēng)格，他以全新的筆墨形式開啟了大寫意人物畫的新篇章。早期的繪畫風(fēng)格追求工整細致的筆法；中期對前代的寫意人物畫法進行總結(jié)，創(chuàng)“減筆”畫法；后期又有“潑墨”筆法。論文通過對梁楷的作品進行分析，列出他的主要繪畫風(fēng)格，并對其繪畫風(fēng)格的形成原因展開敘述；進而得出結(jié)論，創(chuàng)作時應(yīng)立足整體，善于發(fā)現(xiàn)他人的優(yōu)點與不足之處，在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷進行創(chuàng)新，學(xué)會借鑒。

關(guān)鍵詞：梁楷；寫意；減筆；繪畫風(fēng)格

中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0199-01

一、概述

古代傳統(tǒng)文化對寫意人物畫的傳承有著重要的影響力。據(jù)元代夏文彥的《圖繪寶鑒》史料記載可知：梁楷在宋代寧宗嘉泰年期間為畫院待詔，當時皇帝見其繪畫突出并賜予金帶，他沒有接受，反而把金帶掛于院內(nèi)，嗜酒自樂，號曰“梁瘋子”。梁楷擅長于山水，鬼神、佛道人物畫等，畫風(fēng)灑脫飄逸，因而創(chuàng)“減筆、潑墨”筆法。宋元時期，文人畫興起，他們受傳統(tǒng)哲學(xué)的影響，審美趣味發(fā)生了改變；從‘焦?jié)庵氐p五色之外的水墨，去尋找符合自我淡泊之情趣的美妙境界；梁楷正是憑借自己對客觀物象的深刻體驗，用熟練的筆墨，加上高度的藝術(shù)造詣，使中國寫意人物畫向前推進了一步。

有前人這樣評論梁楷：“畫法始從梁楷變，觀圖猶喜墨如新。古來人物為高品，滿眼煙云筆底春。”給我們展現(xiàn)了梁楷的大家風(fēng)范，一種氣勢磅礴的力量。

二、梁楷的繪畫風(fēng)格

1.精工細致的院體畫風(fēng)。南宋期間，儒學(xué)家們尊崇禪學(xué)思想，形成程朱理學(xué)派，中國傳統(tǒng)文化佛教、儒教、道教三教合一。禪宗思想講究明心見性，注重內(nèi)心修煉，普遍受到知識分子的喜愛；宋代禪僧與當時的官僚士大夫交往密切，游歷于宮廷權(quán)門，使禪宗思想進一步世俗化，開始向社會各界滲透，這影響了文人們的生活，同時對他們的藝術(shù)創(chuàng)作也有影響，梁楷就是一位具有代表性的人物。從他的作品《黃庭經(jīng)神像圖》、《八高僧故事圖》可以看出梁楷繪畫時細膩的畫風(fēng)，用筆流暢，形象緊湊卻也不失生動，可看到師法前人李公麟的痕跡。

2.“減筆”法畫風(fēng)。梁楷作品中的減筆并不是在繪畫時把用筆單純地簡單化，而是在畫面中的一些地方用嚴謹細致的筆法來表現(xiàn)，如人物的五官、手腳；他的‘減筆人物畫能敏銳地傳達出客觀對象的特征，畫面里也傾注了自己的真實情感，比如《李白行吟圖》中用筆灑脫，簡潔地描繪出詩人非凡的氣質(zhì)；《六祖截竹圖》中線的表現(xiàn)力又進了一個高度，禪宗六祖的情緒、姿態(tài)描繪得很到位，五官、手臂、劈刀、竹竿用筆上體現(xiàn)出不同的力度和速度感。梁楷融匯了唐及五代以來的寫意畫技法并加以變化，減筆畫用飄逸的筆觸滲入院體畫，擺脫院體畫線條的束縛，頗具創(chuàng)造力。

3.“潑墨”法畫風(fēng)。梁楷的潑墨畫法受到院體山水畫中大斧劈皴法的啟發(fā)，把南宋的院體山水畫畫法運用到人物畫中，從而創(chuàng)作出水墨淋漓的潑墨人物畫；可以看出《潑墨仙人圖》中的衣紋很像馬遠、夏圭山水畫中的山石部分；我們可以觀察出仙人那滑稽幽默的動態(tài)，傳達給我們一種愉快之感和喜劇情味。

三、梁楷繪畫風(fēng)格的形成原因

1.一種藝術(shù)風(fēng)格的形成必定與當時社會特定的時代背景及藝術(shù)家個人內(nèi)心的覺悟密切相關(guān)；宋代特殊的文化背景，很大程度上給梁楷風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。我們也可以推測到隨著時代的推移和文化思維的轉(zhuǎn)變，他的畫風(fēng)也逐漸發(fā)生變化。

2.梁楷“減筆”畫法風(fēng)格的形成，和他對人物畫技法的傳承是緊密相連的。我們從《圖繪寶鑒》中了解到梁楷師法賈師古，在繪畫上又“青出于藍”；賈師古又受李公麟的影響，師法其白描人物，由此可見梁楷在用線上和李公麟的技法相似。五代宋初的石恪對梁楷也有影響，作品《二祖調(diào)心圖》中人物的五官、手、足都簡單勾勒，用線精簡，粗筆成之；他在繼承減筆畫的時候，勇于大膽創(chuàng)新，用墨表現(xiàn)上更加地豪放。在寫意人物畫發(fā)展的鼎盛時期，石恪大膽逆行，打破了之前的嚴謹畫風(fēng)； “取像于外，法生自心”即石恪那種不被外界事物所干擾，堅持著自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這是一位畫家最為珍貴的個性。

3.梁楷所創(chuàng)的“減筆”“潑墨”人物畫風(fēng)同時也受到了宋朝文人畫思潮的啟發(fā)。由于文人們擅長書法，而且書法的好壞與他們的科舉仕途有著很大的聯(lián)系；文人們在閑暇時用畫畫來自娛，很自然地把書法的用筆融進寫意繪畫技法中；另外宋朝書法崇尚意趣的表達和主觀情趣的體現(xiàn)，進一步促進了文人寫意畫的發(fā)展歷程。在文人畫理論的倡導(dǎo)之下，北宋中后期一股大寫意畫潮流涌現(xiàn)；蘇軾、文同、米芾、米友仁等畫家注重自我內(nèi)心情感的表達，直接影響了南宋院體繪畫風(fēng)格，給梁楷、王澗、法常等人的潑墨寫意畫以深遠影響。

通過研究梁楷的繪畫風(fēng)格，對現(xiàn)如今的我們在寫意畫創(chuàng)作方面會有很重要的引導(dǎo)價值。梁楷的作品逐步由復(fù)雜到簡單、細致到粗獷，他的“減筆、潑墨”畫法并非源于自身靈感的觸發(fā)，而是隨著時代的不斷推移、文化的發(fā)展來發(fā)生改變，是在成熟的筆墨技巧基礎(chǔ)上逐漸概括形成的筆法。

參考文獻：

[1]元·夏文彥.圖繪寶鑒[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963.

[2]霍然.宋代美學(xué)思潮[M].長春：長春出版社，1997.