繪畫風格
- 探析王蒙“縱橫瀟灑、繁線密點”的繪畫風格
了“繁密”的繪畫風格，用獨特的墨法和巧妙的筆法繪制出了一幅又一幅山水名畫。其中，為人所熟知的《青卞隱居圖》被董其昌評為“天下第一”。這幅畫集中了王蒙對不同皴法的運用與“書畫結合”的思想，巧妙地將南方風光用全景式構圖繪制出來。王蒙善于學習，他對篆書、隸書、行草等都有一定的涉獵，這使得《青卞隱居圖》中的皴擦線條十分遒勁，富有彈性，同時濃淡干濕的墨層層疊加，形成了虛與實的美感，讓畫面有了強烈的層次感與豐富性?！翱v橫瀟灑、繁線密點”成為對這幅畫的完美解讀。關鍵詞：
美與時代·美術學刊 2023年9期2023-11-20
- 深處的凝望
人物之一，其繪畫風格充滿著文人氣息的士意。結合何多苓的時代背景和個人經(jīng)歷，同時通過自述與他述，了解其繪畫內(nèi)容與形式，解讀其繪畫作品中的情緒，并探究其情緒的傳遞途徑。由此得出何多苓的繪畫的情緒隨著時代的變化而變化，隨著經(jīng)歷的變化而變化，并運用色彩、構圖、筆觸的形式進行情緒的傳達。關鍵詞：何多苓；情緒；繪畫風格一、何多苓繪畫的時代變化對于何多苓的印象，可能多數(shù)人還停留在其成名之初的作品——《春風已經(jīng)蘇醒》，是小女孩若有所思地坐在冬去春來的草地上的彷徨感，是撲面
美與時代·美術學刊 2023年6期2023-08-16
- 略論易元吉花鳥繪畫及其后世影響
吉；花鳥畫；繪畫風格；影響偉大的歷史學家陳寅恪曾在《鄧廣銘〈宋史職官志考證〉序》中對宋代文化做出過這樣的判斷：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世?！盵1]宋代創(chuàng)造了輝煌燦爛的文化，在詩詞創(chuàng)作和科學技術上取得了矚目成就，繪畫領域也不例外。易元吉能取得突出成就，既離不開他的天資和勤勉，也與北宋前中期開放包容的社會密切相關。北宋是在經(jīng)歷政權更迭、社會失序的五代十國后以嶄新面貌從廢墟上建立起來的新王朝。從北宋開始，中國進入平民化社會，此時“除王室外不
百花 2023年5期2023-07-13
- 黃河史詩巨繪
；文化形態(tài)；繪畫風格基金項目：本文系2022年市廳級項目焦作市黃河文化研究專項課題“黃河史詩巨繪——《黃河督運圖》背后的歷史意義和價值”（焦社科聯(lián)〔2022〕7號）第34項研究成果。一、《黃河督運圖》畫面呈現(xiàn)與敘事內(nèi)容《黃河督運圖》（圖1）整幅繪畫為絹本設色，縱100 cm，橫670 cm，尺幅較長，場景真實，畫風細膩，以宏大的場景真實記錄了清朝康熙年間黃河漕運經(jīng)濟、民俗的盛況，同時也是一幅反映清朝官制的真實畫卷。此卷采用工筆畫的表現(xiàn)形式，整體構圖為傳統(tǒng)中
美與時代·美術學刊 2023年5期2023-07-12
- 莫高窟第103窟東壁《維摩詰經(jīng)變》賞析
摩詰經(jīng)變》；繪畫風格莫高窟第103窟是盛唐時期營建的代表洞窟之一[1]，繪于主室東壁側(cè)的《維摩詰經(jīng)變》為盛唐經(jīng)變畫的杰出代表。其線條的表現(xiàn)力度、造型方式、色彩及構圖表現(xiàn)出的藝術風格和洞窟形制、豐富題材等，可反映出盛唐永徽之治時期辯論類經(jīng)變畫的興盛。因此，對《維摩詰經(jīng)變》進行分析與探討尤為重要。一、第103窟東壁《維摩詰經(jīng)變》的背景唐高宗（650年）至安史之亂（755年）之間，史稱盛唐。但敦煌的盛唐并不是以安史之亂為標志，學界研究者把公元705—786年作為
美與時代·美術學刊 2023年1期2023-06-29
- 孫位生平考略
，但這幅畫的繪畫風格卻與畫論記載的孫位繪畫風格不符。今通過《益州名畫錄》《圖畫見聞志》《宣和畫譜》《新唐書》等畫論史料對比研究，對孫位的生平略加考證，發(fā)現(xiàn)一些畫論中對孫位記載存疑的地方，考證出孫位并非宮廷畫家，得出其繪畫風格和生卒年。關鍵詞：孫位；繪畫風格；《益州名畫錄》一、孫位在應天寺繪壁畫時間孫位在應天寺繪壁畫的時間應為公元908年至公元935年間，非《益州名畫錄》記載的光啟年間，即公元885年至公元888年。《益州名畫錄》記載孫位“光啟年，應天寺無智
美與時代·美術學刊 2023年1期2023-06-29
- 錢維城繪畫風格及其理論探析
詩文，探究其繪畫風格與繪畫理論。其遠追“元代四家”，近師“清初四王”，繪畫風格清雋、秀骨天成。關鍵詞：錢維城；山水畫；繪畫風格；繪畫理論中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-0-03錢維城（1720—1772年），字宗盤，號茶山、稼軒，江蘇武進（今常州）人。乾隆三年（1738年）中鄉(xiāng)試，乾隆十年（1745年）中狀元，授修撰。乾隆十三年（1748年），其入職南書房，充日講起居注官，因?qū)W問精深，深得乾隆皇帝的賞識，
藝術科技 2023年2期2023-06-22
- 克里姆特藝術風格在漆畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)換運用研究
克里姆特 ?繪畫風格 ?漆畫創(chuàng)作 ?創(chuàng)新實踐中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）02-0031－05一、克里姆特藝術風格賞析（一）藝術風格形成的原因偉大的畫家不是瞬間養(yǎng)成的?？死锬诽刈顬轱@著的特征，首先是他作為奧地利維也納分離派的領袖人物；其次是他那富于神秘主義的色彩、金碧輝煌的裝飾意味及飽含個人情趣與想象的繪畫作品。他的藝術價值不應這么簡短而單薄，要想探究克里姆特油畫中藝術特征的形成，需要了解他的整個藝術生涯。克里姆
藝術評鑒 2023年2期2023-06-21
- 淺析大衛(wèi)·霍克尼的藝術生涯與繪畫風格
；藝術生涯；繪畫風格大衛(wèi)·霍克尼（1937—）無疑是至今仍活躍在西方當代藝術中最具影響力和頗有創(chuàng)造力的藝術家之一，被稱為“英國藝術教父”，其前衛(wèi)的藝術觀念與獨特的創(chuàng)作視角在西方畫壇中脫穎而出。大衛(wèi)·霍克尼的作品以表現(xiàn)現(xiàn)代生活為題材，嘗試多種藝術風格，涉及多個藝術領域，不僅在攝影、版畫、油畫、水彩等方面有著極高的造詣，而且涉及家居裝修和舞臺設計等。大衛(wèi)·霍克尼一直跟隨著時代的發(fā)展，其創(chuàng)作媒介緊跟時代腳步，他可以嫻熟地運用平板電腦、手機等電子產(chǎn)品來進行藝術創(chuàng)作
東方收藏 2022年12期2023-01-05
- 元四家的繪畫風格和藝術特色
。研究元四家繪畫風格與藝術特色，將有助于我們?nèi)媪私庠L畫藝術發(fā)展，有助于把握元代繪畫美學特征和審美情趣。因此，本文對元四家的繪畫風格與藝術特色進行梳理分析，進一步對元四家的歷史背景、藝術成就、審美內(nèi)涵進行了深入的探究。關鍵詞：元四家;繪畫風格;藝術特色引言因獨特的歷史背景，造就了元代畫家在生活實踐及社會參與方面發(fā)生了顯著變化，由此也使其心態(tài)產(chǎn)生了變化，從而使繪畫成為他們在這一特定歷史時期獨善其身、安頓心靈的理想的精神家園[1]。以元四家為代表的繪畫群體
民族文匯 2022年21期2022-06-01
- 基于治愈感需求的成人繪本創(chuàng)作
;成人繪本;繪畫風格中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）17-00-050 引言在當今快節(jié)奏的生活背景下，成年人的壓力與日俱增，社會和市場急需一種快捷的解壓方式用以治愈成年人的心靈，因此成人繪本應運而生。它通過簡短又治愈的故事、親切可愛的畫風、深刻的內(nèi)涵等具有獨特的魅力，成為成年人得以喘息的一隅凈地。1 治愈感需求1.1 治愈的內(nèi)涵和文化根源受社會意識形態(tài)與社會現(xiàn)狀的影響，“治愈”一詞首先產(chǎn)生于日本，并且形成了具有
藝術科技 2022年17期2022-05-30
- 明代中期繪畫風格嬗變考略
種截然不同的繪畫風格與風尚。從政治、經(jīng)濟、文化等多方面梳理兩大畫派的風格以及興衰交替的成因，對明代中期繪畫風格變遷進行深入研究。關鍵詞：浙派;吳門;繪畫風格基金項目：本文系上海高校青年教師培養(yǎng)資助計劃“‘課程思政、知行合一為導向的高職中國畫綜合式教學實施路徑探索與實踐”（ZZJG20003）研究成果。一、浙派的興衰（一）浙派風格形成明初，朱元璋即位后大力打壓曾支持張士誠的南方文人階級。受政治因素影響，當時的社會風氣保守，而明初畫壇依舊沿襲元代追求瀟灑簡逸、
美與時代·美術學刊 2022年9期2022-05-30
- 中國傳統(tǒng)美術對克里姆特繪畫風格的影響分析
里姆特，他的繪畫風格在一生中經(jīng)歷了很多次變化。這是因為他的繪畫風格受到了外界宏觀環(huán)境和自身精神的影響，另外，隨著各個國家的文化交流日益密切，克里姆特的繪畫風格也受到了其他國家文化的影響，尤其是受到中國文化的影響非常突出?？死锬诽貜某跗诘闹饾u接受，到后期的逐漸了解、喜歡這些文化，并將這些文化融入自己的繪畫作品中，就是因為受到這些文化的影響，才逐漸形成了克里姆特獨特的繪畫風格。基于此，探究克里姆特繪畫風格的成因，并對其繪畫作品中顯露的中國傳統(tǒng)美術特征展開具體的
美與時代·美術學刊 2022年7期2022-05-30
- 油畫繪畫語言淺析
;情感表現(xiàn);繪畫風格一、繪畫形式語言的發(fā)展油畫作為一種獨立的畫種，起源于西方，隨著時代發(fā)展，油畫的表現(xiàn)形式也變得更為豐富。油畫是繪畫中較為常見的一種表現(xiàn)形式，其繪畫形式語言由最初的注重對客觀物象的真實再現(xiàn)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)藝術家個人的審美趣味。油畫作品表現(xiàn)手法多種多樣， 具有鮮明的風格特征，給人以不同的視覺享受。在油畫的創(chuàng)作過程中，畫家通過對構圖、點、線、面、色彩、筆觸、肌理等的排列組合，創(chuàng)作出具有畫家獨特風格的作品。繪畫語言的表現(xiàn)形式森羅萬象，單就油畫而言
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 淺析石魯藝術特色
，形成獨特的繪畫風格，為現(xiàn)當代中國畫的發(fā)展指明了方向。本文以石魯?shù)娜松?jīng)歷、生活道路、時代背景為出發(fā)點，探究其獨特的繪畫風格和藝術主張，認識和了解石魯藝術的發(fā)展。關鍵詞：石魯；繪畫風格；藝術主張一、石魯?shù)娜松?jīng)歷（一）石魯?shù)某砷L環(huán)境石魯原名馮亞珩，祖籍江西景德鎮(zhèn)，祖上為避稅遷居四川，定居仁壽縣文公鎮(zhèn)，靠賣藥和棉花累積了巨大的財富，成為當?shù)赜忻母粦簟?919年石魯出生。馮家文化底蘊深厚，石魯在這種文化環(huán)境下，受到傳統(tǒng)文化的熏陶，加之從事美術工作的仲兄馮建吳
收藏與投資 2022年2期2022-03-09
- 新形勢下原創(chuàng)科普繪本的特點
高新科技，在繪畫風格上呈現(xiàn)出全新的科技感和現(xiàn)代感，作者并非兒童作家，大多為相關領域?qū)I(yè)人士。關鍵詞：原創(chuàng)科普繪本；題材；作者；繪畫風格繪本作為一種極受歡迎的兒童讀物，在出版市場占有較高的份額。過去，故事繪本一直占據(jù)銷售榜首。我國的原創(chuàng)繪本雖起步較晚，但發(fā)展迅速，在市場上已漸漸能與國外引進版繪本相抗衡。在原創(chuàng)繪本發(fā)展初期，取之不盡的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是原創(chuàng)繪本主要的題材來源，一系列原創(chuàng)繪本在市場上也贏得了較好的口碑。迄今為止，原創(chuàng)繪本涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作品，諸如
全國新書目 2022年1期2022-03-07
- 阿維格多·阿利卡繪畫藝術淺析
啟迪。寫實的繪畫風格是阿利卡在中途轉(zhuǎn)變的，但也確實是他一生中重要的轉(zhuǎn)折點，直到阿利卡去世，也都是一直堅持具象創(chuàng)作的繪畫風格。阿利卡的創(chuàng)作階段和繪畫風格表現(xiàn)為：早期是在集中營的素描和速寫記錄，小的、快速的，類似于現(xiàn)在的插圖，逐漸向抽象繪畫過渡，再到純抽象繪畫時期，最后是寫實素描和直至一生的具象油畫。阿利卡一直以來都有著對藝術的崇敬之心，繪畫創(chuàng)作對于他來說在任何時候都是無窮無盡的探索過程。關鍵詞：阿維格多·阿利卡;繪畫歷程;繪畫風格一、阿維格多·阿利卡繪畫風格
美與時代·下 2022年1期2022-03-03
- 淺析傅抱石藝術特色
；人生道路；繪畫風格；藝術主張一、傅抱石的人生經(jīng)歷（一）傅抱石的成長環(huán)境1904年10月5日，傅抱石出生在江西省南昌市的一個貧苦人家。傅抱石幼年生活十分拮據(jù)，母親曾把七歲的傅抱石送去私塾上課，但因交不起學費被先生辭退。傅抱石11歲時在瓷器店當學徒，這段經(jīng)歷成為傅抱石的藝術啟蒙，他在閑暇之余經(jīng)常流連瓷器店附近的刻字攤、古玩店和書店，了解了石濤、趙之謙這些藝界大家。傅抱石的藝術啟蒙多來自切身經(jīng)歷和對生活的觀察，這些經(jīng)歷也磨礪了傅抱石的意志，鋪就了他不平凡的人生
收藏與投資 2022年1期2022-02-07
- 淺析尤恩·烏格羅的繪畫
恩·烏格羅、繪畫風格、理性一：尤恩·烏格羅繪畫風格形成的時代背景20世紀以來，西方步入了工業(yè)文明的時代，各種畫派大放異彩，其中不乏有很多風格鮮明的藝術家，他們推陳出新，保持著獨特的審美個性，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，產(chǎn)生了大量的富有創(chuàng)造力的藝術作品。藝術呈現(xiàn)出前所未有的多樣性，各種流派、各種理念相互交融，使得藝術市場瞬息萬變。尤恩·烏格羅出生于1932年的英國倫敦，正處于這樣一個異軍突起的時代。烏格羅一邊繼承傳統(tǒng)的客觀嚴謹，一邊推陳出新，運用獨特的色彩和構圖，創(chuàng)
科學與生活 2021年16期2021-11-25
- 毛焰的繪畫風格形成探究
極具辨識度的繪畫風格刻畫著當代人類共性的精神世界。毛焰憑借著獨特的繪畫語言與觀念，在眾多當代藝術家中獨樹一幟，其繪畫作品受到了世人的矚目。以毛焰的藝術經(jīng)歷為客觀依據(jù)，從其在不同階段的繪畫觀念角度出發(fā)，通過對毛焰在不同時期藝術環(huán)境下的繪畫作品進行分析比較，探究其繪畫風格的形成。關鍵詞：繪畫風格;油畫;毛焰很多人對毛焰感興趣源自毛焰獨特的創(chuàng)作環(huán)境與鮮明的個性。在創(chuàng)作環(huán)境的選擇上，毛焰和很多藝術家不同，并沒有選擇諸如北京、上海藝術家聚集的大都市，而是另辟蹊徑安居
美與時代·美術學刊 2021年10期2021-11-25
- 毛焰的繪畫風格形成探究
極具辨識度的繪畫風格刻畫著當代人類共性的精神世界。毛焰憑借著獨特的繪畫語言與觀念，在眾多當代藝術家中獨樹一幟，其繪畫作品受到了世人的矚目。以毛焰的藝術經(jīng)歷為客觀依據(jù)，從其在不同階段的繪畫觀念角度出發(fā)，通過對毛焰在不同時期藝術環(huán)境下的繪畫作品進行分析比較，探究其繪畫風格的形成。關鍵詞：繪畫風格;油畫;毛焰很多人對毛焰感興趣源自毛焰獨特的創(chuàng)作環(huán)境與鮮明的個性。在創(chuàng)作環(huán)境的選擇上，毛焰和很多藝術家不同，并沒有選擇諸如北京、上海藝術家聚集的大都市，而是另辟蹊徑安居
美與時代·美術學刊 2021年10期2021-11-25
- 梅清山水畫的藝術風格研究
，標新立異的繪畫風格使其在“摹古”“仿古”風靡的時代中脫穎而出。梅清以善畫黃山聞名，其獨特的繪畫構圖形式與肆意放縱的筆墨進一步豐富了中國山水畫的畫面意境，將個人情感更為濃烈地表現(xiàn)出來，其繪畫作品或氣勢豪邁，或清秀雋永，或意境悠遠。梅清的山水畫極其重視對主觀作用的傳達，更是將寓情于景的寫意表現(xiàn)形式推向了新的高峰。文章結合明清時期的時代背景以及梅清個人的生平經(jīng)歷，深入研究其山水畫的藝術風格特點，并對其部分藝術作品進行賞析。關鍵詞：梅清;創(chuàng)新;繪畫風格;黃山1
文物鑒定與鑒賞 2021年18期2021-11-18
- 淺析莫奈《睡蓮》組畫的藝術特征
光與色? 繪畫風格? 藝術價值中圖分類號：J205??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）18-0050-03一、莫奈畫風形成的背景在19世紀60年代末，70年代初期，法國的藝術流派產(chǎn)生了標志著西方繪畫從傳統(tǒng)風格步入現(xiàn)代風格的派別，那就是印象派。由于工業(yè)革命以及資本主義不斷的發(fā)展，導致生產(chǎn)力開始迅猛發(fā)展，并且為藝術的發(fā)展奠定了雄厚的基礎。印象派的起始來自于莫奈的代表作品之一《日出印象》，這幅作品主要描繪了一個太陽光照射在多霧清晨的曼妙
藝術評鑒 2021年18期2021-10-21
- 巖畫中蒙古馬形象的塑造與現(xiàn)實意義研究
古馬;巖畫;繪畫風格;文化寓意基金項目：本文系中蒙合作項目“蒙古馬文化研究與藝術創(chuàng)作”（IMUPC-MUST1902）研究成果。巖畫是一種石刻文化，是人類祖先以石器為主要工具，并且用自然、淳樸、粗獷的方式進行描繪的一種方式，用以記錄人們的生產(chǎn)與生活，是人類文明發(fā)展與進步的象征。據(jù)說，最早的巖畫已經(jīng)有幾萬年的歷史，雖然是古人刻畫在巖壁或巖石上的，但至今仍有諸多遺跡，且分布在世界五大洲150多個國家和地區(qū)中[1]。在遺留下的巖畫中，蒙古馬高大、勇猛的形象被刻畫
美與時代·美術學刊 2021年8期2021-10-04
- 新鄉(xiāng)市博物館藏河南籍書畫名家作品賞析
：書法藝術;繪畫風格;河南本土一、王鐸書法作品 王鐸，河南孟津人。明天啟二年進士，累由明朝舊臣變?yōu)榍逋⑿沦F，在以氣節(jié)自持的明代遺民眼中是被鄙夷的貳臣，還被列入到《貳臣傳》中，因此，他始終抑郁不樂。在清代，王鐸做了8年的官，于順治九年病逝故里。 王鐸博學好古，工詩文，擅繪畫。尤其書法獨具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法獨具特色，蘸墨后一氣呵成，直到墨汁用盡用干再重新沾墨重新書寫，所以他的作品看起來墨跡層次分析，濃淡相宜。給人一種大氣磅礴、一氣呵成的感覺。
客聯(lián) 2021年6期2021-09-10
- 超現(xiàn)實主義繪畫風格溯源
超現(xiàn)實主義;繪畫風格;虛實;矛盾;夢幻超現(xiàn)實主義著力于發(fā)掘人類潛意識心理，其宗旨就是放棄邏輯，有序地顯示形象，從而呈現(xiàn)出人類深層次的心理活動，嘗試將現(xiàn)實觀念與潛意識、概念相融合，表達現(xiàn)實中不存在的一些景象。它是人的精神活動對主觀存在的一種反映，表達了人的潛在意識。超現(xiàn)實主義所要呈現(xiàn)的正是離開現(xiàn)實、回到原始，強調(diào)人們無意識的一些活動;放棄邏輯，從最深層面表達出人們內(nèi)心的世界，將潛意識和夢境相結合。所謂的超現(xiàn)實主義就是超越了現(xiàn)實與理智，將夢境、幻覺、想象作為創(chuàng)
美與時代·下 2021年7期2021-09-05
- 愛德華·蒙克繪畫中的語言特征與情感表達
德華·蒙克；繪畫風格；語言特征；情感表達一、蒙克繪畫風格的形成蒙克一生都在經(jīng)歷病痛、死亡和動蕩。他有著不幸的家庭、悲慘的童年和充滿愛恨糾結的成長經(jīng)歷，他是命運的歌者，命運卻一次又一次將他推向深淵。他用色彩描繪了他慘痛的一生。在日記中他曾寫道：“我的一生都在一個無底深淵邊行走，有時我試著離開我狹窄的小路，加入那涌起旋渦的生活主流，但我總是發(fā)現(xiàn)自己被無情地拉回到深淵的邊上……我曾試圖把這些憂慮表現(xiàn)在我的藝術中，要是沒有憂慮和痛苦，我就像一艘沒有舵的船?！蓖纯嗪?/div>
收藏與投資 2021年7期2021-08-11
- 高山辰雄晚年繪畫風格轉(zhuǎn)變及表現(xiàn)探析
重探析其后期繪畫風格的轉(zhuǎn)變及表現(xiàn)特征。關鍵詞：高山辰雄；繪畫風格；兼容并包；驅(qū)動探析高山辰雄的繪畫風格有明顯的時代性特征。20世紀70年代以后，他的繪畫風格出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變，學者根據(jù)其年齡與時代因素將這次風格轉(zhuǎn)變定義為晚年的風格轉(zhuǎn)向。高山辰雄晚年的繪畫風格別出心裁，他在本土傳統(tǒng)的美術基礎上兼收并蓄，作品中流露出西方表現(xiàn)技法與東方傳統(tǒng)繪畫中對自然的感悟以及自身情感。一、高山辰雄繪畫風格轉(zhuǎn)變的背景經(jīng)歷了二戰(zhàn)的日本已是千瘡百孔，隨著西方現(xiàn)代思潮的瘋狂輸入，日本藝收藏與投資 2021年7期2021-08-11
- 試論中國傳統(tǒng)繪畫的造型觀念
影響中國傳統(tǒng)繪畫風格的形成。任何一種文化都是由所處的時代背景所決定的，對于中國傳統(tǒng)繪畫更是如此。古代的自然經(jīng)濟政治都處于一個落后時期，當時人們對于藝術的認知必然存在某種偏差。本文筆者首先從造型文化這一角度進行深入剖析，著重分析了在歷史變遷中不為人知的細枝末節(jié)，從而讓我們對中國傳統(tǒng)繪畫有更加深刻的認識，并在未來的發(fā)展過程中不斷發(fā)揚我國繪畫藝術文化，實現(xiàn)我國傳統(tǒng)繪畫文化的全面發(fā)展。關鍵詞：傳統(tǒng)繪畫 ?造型觀 ?繪畫風格中圖分類號：J205在任何時期，民族造型觀藝術評鑒 2021年12期2021-08-09
- 碧塘紅鯉半邊天
青霞 鯉魚 繪畫風格常州地區(qū)自古才女輩出，民國時期更甚。被劉海粟夸贊為“常州出了一位女將軍”{1}的吳青霞就是其中之一，家學深厚的她從小就耳濡目染，沉浸在她的父親——吳仲熙營造的書畫世界中。吳青霞也常說她的父親就是她的繪畫啟蒙老師。吳青霞的繪畫題材豐富：人物、山水、花鳥無一不畫，其中最常見，最被大家認可的是她的鯉魚題材，因為鯉魚畫的惟妙惟肖，吳青霞還被冠以“鯉魚王”的稱號，更是被畫界同行美譽為“碧塘紅鯉半邊天”{2}。一、吳青霞特有的國畫鯉魚風格形成原因1藝術研究 2021年3期2021-08-05
- 徐渭的人生境遇對其繪畫風格的影響研究
;人生境遇;繪畫風格;大寫意一、明代的社會背景縱觀中國古代整個封建社會的歷程，從夏朝到唐朝的政治、經(jīng)濟、文化等各方面的大趨勢是慢慢上升的，之后便開始走下坡路。至明朝初期朱元璋實施了大刀闊斧的改革，國家元氣得到恢復，但晚年的朱元璋疑心病重，斬殺國家重臣與人才，壟斷政權，導致其綜合國力大不如前。并且封建的“人治”制度越來越僵化，逐漸不能適應社會發(fā)展，新事物出現(xiàn)，以至于后期的明王朝處于一片血雨腥風之中。（一）科舉仕途——單一化的選擇古代的選官制度經(jīng)歷了一個緩慢的美與時代·美術學刊 2021年5期2021-08-02
- 論“清初四僧”的藝術特色及時代精神
清初四僧”;繪畫風格;創(chuàng)新精神文章主要從“清初四僧”的生活經(jīng)歷和當時的社會背景分析人物畫風形成原因，從他們的傳世作品中了解他們的繪畫風格和藝術特色，最后闡述“清初四僧”對后世的影響以及對當代水墨畫發(fā)展的啟示。一、“清初四僧”人物介紹及畫風形成原因“清初四僧”是指弘仁、髡殘、八大山人、石濤四位僧人畫家。他們都是明末清初的著名畫家，由個人經(jīng)歷和身份特征相似而得名。弘仁和髡殘是由明入清的遺民，八大山人和石濤是明代宗室，明亡后，他們便出家為僧，以示不屈服于清廷。他美與時代·美術學刊 2021年3期2021-05-28
- 沉潛與突破
工筆花鳥畫;繪畫風格;構圖一、新工筆繪畫形式的出現(xiàn)新工筆畫家是2005年開始出現(xiàn)的以工筆畫為繪畫形式的畫家群體，代表畫家有張見、徐累、高茜、雷苗、秦艾、徐華翎等。與傳統(tǒng)工筆花鳥畫相比，新工筆花鳥畫的“新”主要表現(xiàn)為畫面形式和觀念的“新”，最主要的特征是“觀念先行”，這是新工筆繪畫與傳統(tǒng)工筆繪畫最大的不同。新工筆畫家在繼承傳統(tǒng)工筆繪畫理念的基礎上，結合當代審美，對當代工筆畫創(chuàng)作進行了突破與超越。二、新工筆繪畫形式出現(xiàn)的原因（一）社會原因一切藝術現(xiàn)象的出現(xiàn)都并美與時代·美術學刊 2021年12期2021-03-03
- 《聊齋全圖》與《聊齋圖說》叢考三題
;紀年藏款;繪畫風格中圖分類號：I207.419? ? 文獻標志碼：A一、引言：《聊齋志異》的版本與圖像 《聊齋志異》是清代小說家蒲松齡傾注半生心血以文言創(chuàng)作的志怪傳奇小說集，全書共計近五百篇故事，題材涉獵廣泛，內(nèi)容囊括豐富，主要包含狐鬼花妖、奇聞軼事、諷諭世情、勸善教化等類型。由于它兼具構思奇特、想象豐富、情節(jié)曲折、境界瑰異的文學特質(zhì)及藝術性、史料性的多重價值，因此甫經(jīng)問世，就得到了眾多讀者追捧，廣為風靡。在流傳過程中，《聊齋志異》產(chǎn)生了許多不同的版本，蒲松齡研究 2021年4期2021-01-22
- 達·芬奇的繪畫風格與藝術觀點
人物之一，其繪畫風格飽含人文情懷，將繪畫與科學理論相結合使得畫面自然真實。達·芬奇的作品充滿藝術氣息，他通過觀察生活來進行繪畫，又通過繪畫反應生活，是繪畫史上里程碑式的人物。關鍵詞：人文主義;文藝復興;繪畫風格;達·芬奇是文藝復興時期的代表人物之一，與米開朗基羅、拉斐爾并列文藝復興“三杰”。代表作有《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等。達·芬奇在很小的時候便表現(xiàn)出了極高的繪畫天賦。達·芬奇并沒有正式的學過拉丁文、數(shù)學和幾何，但是靠著自學成為了非常優(yōu)秀的數(shù)學家、生物科學與生活 2021年28期2021-01-10
- 以圖像學方法分析馬琳·杜馬斯的寫意性繪畫
斯;寫意性;繪畫風格一、前言隨著科技信息化的飛速發(fā)展，架上繪畫也有了更多的取材方式與表現(xiàn)形式，藝術家們不再拘泥于傳統(tǒng)的現(xiàn)場寫生，而是開始借助現(xiàn)代大眾媒體（圖像化）材料來完成藝術創(chuàng)作。藝術家們已經(jīng)習慣了通過媒體的眼睛去觀察探究人、事、物，在一個媒體設置的新世界里獲取信息，新媒體帶來便利的同時，藝術家所追求的真實與可信卻逐漸被瓦解。文化圈的藝術工作者們一直害怕圖像化、符號化進入他們的個人身份中，因為個性和身份最終會在圖像中變得陌生。馬琳·杜馬斯一直在回憶與反思美與時代·下 2020年6期2020-12-23
- 八大山人繪畫風格研究
;人生經(jīng)歷;繪畫風格一、人物介紹朱耷（1626—1705），號八大山人，是明末清初的代表畫家，“清初四家”之一。其為明太祖朱元璋的后代，幼時家境優(yōu)渥，由于父親和祖父都對詩文書畫有所鉆研，因此自小便深受傳統(tǒng)文化藝術氛圍的熏陶。不過，朱耷一生生活在一個被民族和階級矛盾所包圍的時代，這也決定了他這一生坎坷多難。朱耷自小聰穎，年幼時藝術才能就已經(jīng)顯現(xiàn)出來。在朱耷15歲之時，清軍攻占了北京，隨著明朝的滅亡，朱耷為國效力的赤子之心也隨之覆滅，身份的落差以及亡國之痛，使書畫世界 2020年10期2020-12-17
- 草間彌生繪畫風格成型背景和現(xiàn)實意義
繪畫的影響，繪畫風格兼?zhèn)渲形黠L格，在此基礎上加以研究便形成了一條民族化新畫風的建構之路，以版畫洋畫為主，具有清晰的自我體位確認特征。因此在藝術形式上形成了高度統(tǒng)一的現(xiàn)代審美風格，相較于其他國家的思想更為前衛(wèi)，提前與現(xiàn)代化接軌。這一時期涌現(xiàn)出很多杰出藝術家，其最為杰出的代表便是草間彌生。關鍵詞：草間彌生;波點繪畫;繪畫風格中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-0-021 草間彌生的經(jīng)歷和風格成型背景草間彌生是一位出藝術科技 2020年21期2020-12-08
- 被遺忘的巨匠
：波提切利;繪畫風格;文藝復興;新柏拉圖主義一、藝術家生涯中世紀的意大利美術雖然一度衰落，但仍然是西歐各國接觸拜占庭文化和東方文化的前沿陣地。其中文藝復興時期的美術是意大利美術最高和最輝煌的成就，這個時期各種藝術流派風起云涌，藝術大師層出不窮，為意大利美術乃至整個西方美術的發(fā)展，奠定了崇高的地位和堅實的基礎。波提切利的繪畫能力，在當時，很受美第奇家族擁有“豪華王”的羅倫佐的賞識，受他的聘請，創(chuàng)作了許多畫作。從波提切利的一生看來波提切利的繪畫藝術創(chuàng)作生涯，有廣告大觀 2020年5期2020-10-20
- 從晉祠唐太宗線刻畫看閻立本人物畫的繪畫風格
初畫家閻立本繪畫風格變化的認識。關鍵詞：晉祠;唐太宗線刻畫;閻立本;繪畫風格一、晉祠李世民線刻像《李世民線刻像》鑲嵌于晉祠博物館貞觀寶翰亭北墻，鐫刻于20世紀80年代初期，藍本源于故宮博物院南薰殿藏唐代畫家閻立本繪畫《太宗真容》。線刻像畫芯縱：186cm，橫：98cm;外有石刻云紋、龍紋雕花墻座縱：31cm，橫：12cm，碑上方中央有篆書“唐太宗李世民像”。碑中唐太宗李世民線刻像，仿真人大小，按比例推算，唐太宗身高應是186cm左右。太宗頭戴硬角幞頭冠帽，北方文學 2020年14期2020-09-23
- 論克林姆特繪畫風格的演變
念的差異以及繪畫風格的演變，以期對他的繪畫語言做出更深入、更具有創(chuàng)新性的闡釋和解讀。關鍵詞：克林姆特;繪畫風格;藝術元素一、早期的創(chuàng)作特點（1880-1897年）1862年7月14日克林姆特生于維也納郊區(qū)布姆加特一家金匠家庭中，其父親是一名金飾雕刻師，從小克林姆特就對金匠的工藝耳濡目染，為今后他油畫創(chuàng)作中的金屬元素的運用和裝飾性風格奠定了基礎。14歲時，克林姆特就申請進入了當?shù)氐墓に噷W校就讀，在學校里進行了大量的素描練習，打下了堅實的繪畫基礎。在學校里受到美與時代·美術學刊 2020年6期2020-09-12
- “丹青不知老將至”
；藝術理論；繪畫風格【中圖分類號】J205 【文獻標識碼】A金農(nóng)生于清朝康熙乾隆年間（1687-1763年），錢塘人（今浙江杭州），清代著名書畫家，世人評之為揚州八怪之首。金農(nóng)其字諸多，司農(nóng)、吉金、壽門，其號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等廣為耳熟。冬心先生平生最喜游歷，其布衣終身，晚寓江蘇揚州，賣書畫自給。以繪畫及詩文書法見長，古稀之年所畫漸多，進而使他的畫名廣為流傳，乃至于世人皆傳50歲都專攻于繪畫之說，冬心所畫之題材泛廣，或山水小品或竹梅，或中國民族博覽 2020年7期2020-09-08
- 試析藍瑛繪畫風格
步的研究藍瑛繪畫風格的演變過程，及其獨特的繪畫風格形成的原因。從而得出其繪畫的主要風格特征及其藝術成就，及其對后世產(chǎn)生的影響。關鍵詞：藍瑛;繪畫風格;影響一、藍瑛生平藍瑛，字田叔，號蜨叟、吳山莊、石頭陀等。浙江錢塘人。藍瑛作為一名民間職業(yè)畫家，初學繪畫便是從掌握宋代院體的寫實能力入手的，其“細描宮樣，筆墨飛動”，頗獲聲譽。于是在23歲時，藍瑛前往文人畫較為發(fā)達的松江拜師求教于孫克弘。孫克弘罷官回家后專心繪事，家中珍藏歷代名跡眾多。而且家中文人墨客來往眾多，廣告大觀 2020年9期2020-07-14
- 桂林山水作為中國山水畫題材的審美價值體現(xiàn)
的作品面貌和繪畫風格，論述桂林山水成為中國山水畫創(chuàng)作題材的原因以及以桂林山水為題材的山水畫的發(fā)展。隨著桂林山水自身影響力的不斷擴大，越來越多的藝術家開始關注并研究桂林山水。如何在山水畫題材方面發(fā)揮出桂林山水的優(yōu)勢，并創(chuàng)作出優(yōu)秀的桂林山水題材的中國山水畫，需要當代藝術家共同思考和探索。關鍵詞：桂林山水;山水畫;筆墨技法;繪畫風格一、桂林山水成為山水畫題材的原因從古至今，人們追求與自然山水的和諧共處。誠如郭熙言，泉石嘯傲、漁樵隱逸、煙霞仙圣都是上天賜予的恩惠。大觀·東京文學 2020年2期2020-07-13
- 淺析中國皇家繪畫藝術的變遷
繪畫;變遷;繪畫風格;內(nèi)心情感中圖分類號：J202文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2020）05-0143-02朱良志先生所著《扁舟一葉——理學與中國畫學研究》之中，論起宋代時期理學與繪畫的研究，其中第二章中的一個小節(jié)值得關注。一、早期皇家繪畫藝術最早描繪宮廷生活亦或是奉命于皇權貴胄的繪畫形式主要是以壁畫形式出現(xiàn)，如咸陽秦朝宮廷壁畫、漢代畫像石等。發(fā)展至唐朝時期，皇家的宮廷繪畫才逐漸嶄露頭角，當時主要是以人物畫為主，如閻立本的傳世名作《步輦圖》今傳媒 2020年5期2020-06-08
- 思想的風景
鍵詞：木心;繪畫風格;山水畫研究木心的繪畫藝術，學界往往選擇從木心的文論出發(fā)，尋找相關的文字記載，從而進一步分析和探討木心的藝術觀念。木心具備多重身份，其中作家與畫家這兩種身份從某種角度上講具備相似性的同時也具備差異性，相似性即二者都是通過筆桿子去表達一些作者本人的情感認知，差異性在于鋼筆書寫的具體文字符號讓人容易理解，而畫筆描繪的抽象符號表達則不是那么容易讓人去解讀。當一個客體具備這兩種身份于一身的時候，從較為容易著手的一面切入去窺探復雜的另一面不失為一美與時代·美術學刊 2020年1期2020-05-29
- 初探敦煌壁畫造型特色及繪畫風格
的造型特色和繪畫風格，能夠從這兩種藝術表現(xiàn)中發(fā)掘東西方文化對于敦煌藝術的獨特影響，從而實現(xiàn)對東西方文明的研究。本文將從造型特色和繪畫風格兩個角度對敦煌壁畫的藝術表現(xiàn)形式進行研究，實現(xiàn)對敦煌文化的不斷探索。關鍵詞：敦煌壁畫 ? 造型特色 ? 繪畫風格中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）05-0054-02敦煌壁畫中蘊含著濃厚的佛教元素，無論是種藝術評鑒 2020年5期2020-04-30
- 文徵明繪畫研究綜述
2）文徵明的繪畫風格;（3）文徵明的繪畫題材。通過對這三個方面的綜述分析了研究中發(fā)現(xiàn)繪畫風格上后人將之分為“粗文”與“細文”，繪畫題材上目前了解到的主要有園林題材和桃源題材，這與文徵明的處事交游和他在藝術方面超凡的造詣是離不開的。并且隨著文獻史籍資料的不斷發(fā)現(xiàn)，文徵明的研究將會進一步深入，研究層面會更加全面。關鍵詞：文徵明;山水畫;繪畫風格;繪畫題材文徵明是明代文人畫大家，他的藝術造詣極高，詩、文、書、畫樣樣精通，后人都稱他是“四絕”的全才。從文徵明的存世錦繡·下旬刊 2020年1期2020-04-20
- 基于《下樓梯的女人》作品的格哈德·里希特作品研究
德·里希特，繪畫風格，作品賞析，格哈德·里希特和馬賽爾·杜尚都是著名的藝術家，在繪畫方面具有相當高的造詣，但是畫家的風格和喜好都均有所不同，所以對于相似作品名的畫作，兩個人展現(xiàn)出了截然不同的藝術手法。下文主要對格哈德·里希特這幅帶有些許致敬意味的《下樓梯的女人》進行分析。1格哈德·里希特繪畫作品《下樓梯的女人》簡析首先，法國畫家杜尚的《下樓梯的裸體女人》是誕生于1912年的抽象油畫作品，其機械式的表現(xiàn)方法與當時的工業(yè)革命背景相互交映，并利用靜止的機械圖示表科學導報·學術 2020年12期2020-04-14
- 靜觀純粹
約是莫蘭迪的繪畫風格，平視是莫蘭迪畫作中常采用的觀察視點。莫蘭迪的畫作并非是要告訴觀眾一個事實，而是將畫家對世界的思考，呈現(xiàn)在畫面上。畫家與觀眾間形成一種交流，畫家以繪畫的方式啟發(fā)觀眾去思考世界，靜觀純粹正是莫蘭迪的畫作帶給觀眾的審美體驗。關鍵詞：喬治·莫蘭迪? ?繪畫風格? ?簡約? ?靜觀純粹中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）04-00藝術評鑒 2020年4期2020-04-07
- 趙松濤的藝術成就與治學理念
水畫 技法 繪畫風格早在南朝劉宋時期，王微、宗炳的“神暢說”和“遠近法”為中國山水畫擺脫人物畫背景的地位，從中分離出來，成為獨立畫科做出了不可磨滅的貢獻。至隋代，畫家們雖然已經(jīng)明顯具備了對山水的寫實能力，能較好的表現(xiàn)出山川遠近、形體透視的空間變化關系，但在表現(xiàn)手法上還保留著魏晉以來的裝飾性繪畫手法。唐代時期，山水畫出現(xiàn)工整臻麗的青綠山水和疏朗俊逸的寫意山水兩種不同的風貌。山水畫日漸成熟，并形成多樣風格，開始分為南北兩派，其中青綠派以李思訓父子為代表，善用大藝術研究 2020年6期2020-03-25
- 從《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》探安德魯·懷斯畫風成因
娜的世界》;繪畫風格;成因探析安德魯·懷斯畫風成因，最好把他的作品《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》放在一起觀看，兩幅作品表達了共同的主題：對父親的哀悼、懷念，對生命和死亡的思考。畫面氣氛有共同的基調(diào)：沉郁、孤獨、落寞。有相似的構圖、視角和色調(diào)。前者的主人公還在漫無目的的奔走，后者的主人公靜靜地坐在草地上注視遠方，安德魯經(jīng)常將自己的經(jīng)歷、情感映射在模特身上，所以我們可以說，無措的男孩代表安德魯在尋找自己的藝術道路，而克里斯蒂娜的注視則代表他找到了自己的方向。作人物畫報 2020年26期2020-03-13
- 歐洲插畫在詩歌中的繪畫風格研究
述不同時期的繪畫風格了解在其詩歌中的表現(xiàn)形式及應用方式，從中找尋規(guī)律，為后期研究詩畫關系提供理論依據(jù)。關鍵詞：插畫;詩歌;繪畫風格一、插畫的概念以及發(fā)展歷史插畫，也稱為插圖，是附屬于書籍報刊等文字間的圖畫，用以補充說明文字內(nèi)容或增加文字感染力。在拉丁文中插畫是ILLUSTRATE，包括解釋、說明、敘述等。隨著時代的發(fā)展，插畫的功能早已不局限于此，所應用的范圍以及表現(xiàn)形式都有了全新的發(fā)展。歐洲插畫最早應用于宗教讀物，后被廣泛應用于文學、自然科學出版物之中。1人物畫報 2020年19期2020-03-09
- 淺析姜建忠前衛(wèi)經(jīng)典的繪畫風格
的力度，他的繪畫風格交融著前衛(wèi)與經(jīng)典的氣息。因此，本文著重對姜建忠前衛(wèi)經(jīng)典的繪畫風格進行分析，主要從理念、技法、視覺表現(xiàn)之經(jīng)典與前衛(wèi)? 相結合方面進行分析。關鍵詞：姜建忠;前衛(wèi);繪畫風格姜建忠的繪畫風格的形成最主要的也還是在上個世紀八十年代開始萌生和成型的。那是傳統(tǒng)經(jīng)典與前衛(wèi)時尚交織的年代：傳統(tǒng)遭遇顛覆，技術鋪天蓋地襲來，審美逐漸淡化，繪畫的底色被政治所替代，油畫的宿命似乎走到了盡頭。在這個期間姜建忠逐漸形成了自己的風格，逐步受到美術界的重視，且受到批判家人物畫報 2020年1期2020-01-07
- 歐洲插畫在詩歌中的繪畫風格研究
述不同時期的繪畫風格了解在其詩歌中的表現(xiàn)形式及應用方式，從中找尋規(guī)律，為后期研究詩畫關系提供理論依據(jù)。關鍵詞：插畫;詩歌;繪畫風格一、插畫的概念以及發(fā)展歷史插畫，也稱為插圖，是附屬于書籍報刊等文字間的圖畫，用以補充說明文字內(nèi)容或增加文字感染力。在拉丁文中插畫是ILLUSTRATE，包括解釋、說明、敘述等。隨著時代的發(fā)展，插畫的功能早已不局限于此，所應用的范圍以及表現(xiàn)形式都有了全新的發(fā)展。歐洲插畫最早應用于宗教讀物，后被廣泛應用于文學、自然科學出版物之中。1人物畫報 2020年7期2020-01-05
- 論中西人物畫的吸收與借鑒
的差異，也有繪畫風格的不同。中國人物畫受中國自古以來的傳統(tǒng)文化影響，具有中國色彩，而西方人物畫則體現(xiàn)了西方國家發(fā)展歷程，也具有獨特的藝術語言。在這個信息化建設迅速的時代，經(jīng)濟全球化進程加速，中西繪畫也走向融合之路。關鍵詞：中西人物畫? ?繪畫理念? ?繪畫風格? ?融合中圖分類號：J209.9? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）21-0038-02一、中西傳統(tǒng)人物藝術評鑒 2019年21期2019-12-17
- 逸筆點染意態(tài)情思
花墨禽 ? 繪畫風格中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）20-0030-02張中是元代墨花墨禽的代表畫家之一，也是最為突出和特殊的一位，所創(chuàng)造的墨花墨禽是宋元花鳥畫由院體工致向水墨寫意過渡環(huán)節(jié)上較為關鍵的一環(huán)，花鳥畫作品有《芙蓉鴛鴦圖》《枯荷鸂鶒圖》《桃花幽鳥圖》。三幅作品均為墨花墨禽，風格特征相近，可以代表張中墨花墨禽的風格特點。其墨花墨禽藝術評鑒 2019年20期2019-12-05
- 油畫在徽派建筑中的表現(xiàn)技法
;徽派建筑;繪畫風格一、油畫創(chuàng)作中基本的表現(xiàn)技法對藝術創(chuàng)作而言，對繪畫語言的使用是十分重要的，而在油畫創(chuàng)作的時候，畫家的基本功就是掌握油畫技法。油畫技法的運用是作品創(chuàng)作的基礎和實踐步驟，同時決定了作品的視覺外部效果。油畫創(chuàng)作是大師通過運用已經(jīng)掌握的許多技巧和方法并使用專業(yè)的材料，來表達他們的審美觀以及價值觀[1]。進行油畫創(chuàng)作的時候，對不同技術有效理解才能夠熟練自如地自由使用。油畫技法是對油畫表達的最強支持。熟練掌握各種技巧，才能使得表現(xiàn)力體現(xiàn)出來，給人留美與時代·美術學刊 2019年8期2019-11-04
- 安徽地區(qū)繪畫文化及藝術形式
：繪畫文化;繪畫風格;藝術形式;安徽一、地域文化及藝術風格安徽，簡稱皖，地處華東腹地，連接南北，屬于中華大地上的中部省份，它對于南北文化的交融起著不可忽視的作用。它擁有著南北風格的融合與差異性。在繪畫上，安徽地區(qū)的繪畫作品，有一部分是基于南方建筑風格，例如徽派建筑的黑白色調(diào)的水墨畫，以及利用水墨進行的水墨畫的展示，它們對于徽派建筑的體現(xiàn)更多的是利用水與墨的交融以及更多的隨性的發(fā)揮，去構圖以及傳達藝術理念，以此展現(xiàn)出處于江南的風土人情質(zhì)感。對于這一部分繪畫方美與時代·美術學刊 2019年8期2019-11-04
- 風格為之一變 繪畫大相徑庭
“秀以遠”;繪畫風格;《黃山圖》冊;清秀潤淡;為之一變;大相徑庭在明末清初的中國畫壇上，梅清（1623-1697，安徽宣城人，字淵公，號瞿山，敬亭山農(nóng)，敬亭畫逸……）的繪畫，既沒有被聲勢浩大的"松江派"畫風所籠罩，也沒有和漸江為首的"新安派"繪畫所同能。他的獨特造詣為山水畫壇創(chuàng)造了新的美。一、 一路追求而形成的"秀以遠"在45歲以前，梅清的主要精力用于"舉子業(yè)"。由于他幾次參試不中，思想變清了，拋棄了功名和利欲，也消除了豪氣的沖動，其藝術風格為之一變。從4大東方 2019年12期2019-10-20
- 高山辰雄晚年繪畫風格轉(zhuǎn)變及表現(xiàn)探析