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      潘玉良油畫的藝術特點

      2016-11-07 02:15:59穆逸娟
      文藝生活·中旬刊 2016年9期
      關鍵詞:中西融合繪畫風格潘玉良

      穆逸娟

      摘 ? 要:“中西結合”是中國近現(xiàn)代藝術家們一直研究的藝術發(fā)展方向。潘玉良一生探索中西結合的藝術理念,并在國際上獲得了顯赫的成績,她堅持“融中西于一治”,在西方的油畫中融入了中國畫的手法,表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的藝術元素。本文通過分析潘玉良油畫作品的繪畫風格,研究其作品中體現(xiàn)出來的中國畫筆墨手法和西方油畫的先進技法。

      關鍵詞:潘玉良;中西融合;繪畫風格;自畫像;女人體

      中圖分類號:J213 ? ? ? 文獻標識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)26-0168-01

      潘玉良曾兩次赴法國留學,是20世紀中國著名的女畫家,她一生留下的作品有4700多件。她的油畫作品題材十分廣泛,大多都是以西方的印象派技法為主,同時還結合了中國傳統(tǒng)民間藝術的特點,主要致力于把中西方的藝術相結合,并為此做出了巨大的貢獻。對于潘玉良油畫的研究,主要是從她中西結合的創(chuàng)作效果中體會到其繪畫作品的民族性、裝飾性。她作品中體現(xiàn)出來的西方油畫的先進技法和中國畫線描表現(xiàn)手法是主要的研究對象。

      一、潘玉良油畫中的西方繪畫技法

      (一)造型——寫實、裝飾

      1.寫實性

      潘玉良曾赴西方學習繪畫,她的作品表現(xiàn)出了古典主義、學院派美術畫家嚴謹?shù)淖黠L和扎實的造型功底。她注重表現(xiàn)客觀事物的形象特征,強調人物的寫實性,人體比例精確,造型生動。許多作品看似寥寥幾筆,然而透視感卻極強,畫面有明顯的前后空間層次。作品《我的家庭》就是體現(xiàn)寫實性的一個典型代表。整個作品采取了寫實的技法,人物造型比例十分精確,神態(tài)刻畫的自然生動。畫家采用了透視的畫法,使畫面有了立體感,呈現(xiàn)出了三維空間的深度,展現(xiàn)出了潘玉良扎實的繪畫造型功底。

      2.裝飾性

      潘玉良第二次去法國留學的時候,開始對各個流派大師的藝術風格進行了有選擇性的借鑒,她運用后印象裝飾風格的色彩,來達到裝飾畫面,突出主題的作用。作品《女人與貓》從構圖到用色都是典型的西方繪畫特征,以線條勾勒出輪廓,女人體造型結構精準,色彩的主觀性很強,光源和環(huán)境色體現(xiàn)的很少,用筆手法以平涂為主,使畫面呈現(xiàn)出二維的感覺,具有明顯的裝飾性效果。

      (二)色彩——主觀、大膽

      印象主義是19世紀下半葉在法國興起后遍及歐洲的美術流派,潘玉良不可避免的受到了印象主義美術思潮的影響,在用光用色上吸取了印象派繪畫的光色變化。她的作品《醉》用筆大膽夸張,色彩濃艷,這幅畫明顯地受到野獸派的影響。畫面構圖飽滿,色調明亮,青綠色的開衫,藍色的褲子,以及明快的橙黃色背景形成了鮮明的對比,畫面顏色更具有表現(xiàn)力。強烈的色彩對比給人造成了視覺的沖擊力,淋漓盡致的表現(xiàn)了畫家孤獨、凄涼、以及漂泊在外的思鄉(xiāng)之情。

      (三)筆觸——靈活、灑脫

      潘玉良的油畫作品在用筆方面,以線勾勒輪廓,用筆肯定,大膽潑辣,對背景及人物的塑造十分精簡。受西方印象派及后印象派的影響,用筆主觀,靈活多變,主要以厚涂為主,畫面有厚重感和體量感,筆觸充滿了力量感。潘玉良還借鑒了印象派點彩的用筆手法,淋漓盡致地展示了女人身體的優(yōu)美姿態(tài)。潘玉良熟練而又自然的把中西方的藝術融合到了一起,她不僅能夠使用扎實而又流暢的線條勾出柔美的人體輪廓,還能夠依照人體的骨點結構,用色彩點染出人體的質感,體現(xiàn)出了新印象派點彩手法對潘玉良的深深的影響。

      二、潘玉良油畫中的傳統(tǒng)繪畫元素

      (一)題材——中國傳統(tǒng)元素

      中國傳統(tǒng)的年畫、版畫、文人畫等民間藝術,都給潘玉良提供了靈感,由此,她創(chuàng)作了許多中國傳統(tǒng)題材的油畫。她的油畫作品《扇舞》運用了中國畫的技法,人物舞蹈的動態(tài)夸張變形,人物神態(tài)傳神,并大膽的采用了中國民間年畫的紅綠補色,右上角的燈籠也是象征中國的符號?!逗谝伦援嬒瘛肥撬拇碜髌分?,人物的形體線條細膩而又流暢,姿態(tài)優(yōu)美,素靜典雅,顯示出東方女性優(yōu)雅的體態(tài)和溫柔的個性。這幅畫構圖飽滿,用筆大膽,美麗的黑色旗袍體現(xiàn)出了中國式的古典美,又帶淡淡的憂傷卻難以表達的苦悶感情。

      (二)手法——線描勾勒輪廓

      線描是傳統(tǒng)的中國畫技法,有著很強的造型力和表現(xiàn)力,潘玉良一直對線描都很有研究,她在西方學習西畫的時候,就把中國傳統(tǒng)的線描技法應用到油畫創(chuàng)作之中,并熱衷于追求線條的變化和內在的韻味。

      潘玉良的油畫女人體明顯的借鑒了中國畫的白描手法,她大膽的在油畫中運用了線描的手法,畫面用筆簡練,線條的處理有虛有實,富于變化,突破了傳統(tǒng)女人體的表現(xiàn)手法,用豐富的線條變化來表現(xiàn)人體的形態(tài),使人體具有了體積感。

      潘玉良為藝術奮斗一生,她心系祖國,不忘民族傳統(tǒng)文化,不斷地探索“融中西畫于一治”,在她的繪畫生涯中,中西方文化不斷地碰撞交融,她對中西藝術的傳播起到了無可替代的重要作用。研究潘玉良的藝術風格,對我們有著十分深遠的現(xiàn)實意義。即使在今天的21世紀,“民族化”仍然是現(xiàn)當代藝術家不懈追求的目的,潘玉良孜孜不倦的追求中西結合,為中國油畫民族化和現(xiàn)代藝術做出了重要的貢獻。

      參考文獻:

      [1]孫妮娜.潘玉良及其人體畫研究[D].南京:南京師范大學,2006.

      [2]吳婷婷.芻議徐悲鴻與潘玉良繪畫風格及思想之比較[J].美與時代(下),2011(11).

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