張馨瑋

（上海大學(xué)，上海 200072）

從受眾角度解讀歌唱類選秀節(jié)目

張馨瑋

（上海大學(xué)，上海 200072）

本文對(duì)中國內(nèi)地近五年的演唱類選秀節(jié)目中的人物元素進(jìn)行了歸納及總結(jié)，對(duì)其演進(jìn)軌跡進(jìn)行階段性考察。同時(shí)，從受眾心理角度對(duì)真人秀人物元素的變遷成因進(jìn)行了初步歸納。

真人選秀；人物元素；受眾成因

真人選秀作為綜藝節(jié)目中最受關(guān)注也是內(nèi)容涉及最多元的節(jié)目類型，在近年的熒屏上占據(jù)重鎮(zhèn)。尹鴻的《電視真人秀的節(jié)目元素分析》一文中提及從真人秀的制作角度可以把真人秀解構(gòu)為七個(gè)基本元素，而通過對(duì)電視真人秀人物元素的解構(gòu)，我們可以探查真人選秀節(jié)目為什么受觀眾追捧的原由，以及洞察當(dāng)代社會(huì)對(duì)物質(zhì)與精神的訴求，并對(duì)之后的熒屏走向有一定的把握。

就此，本文一方面對(duì)中國近五年熒屏上真人選秀節(jié)目的人物元素進(jìn)行歷時(shí)性考察，另一方面，在此基礎(chǔ)上試圖從受眾角度歸納真人選秀節(jié)目中人物元素演變的原因。

一、中國歌唱類選秀節(jié)目中人物元素的變化過程

如果把1984年中央電視臺(tái)的《全國青年歌手大獎(jiǎng)賽》作為內(nèi)地選秀節(jié)目的開端，選秀節(jié)目已經(jīng)在熒屏上活躍了30年。胡智峰在《多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的新景觀》中提及新時(shí)期以來的綜藝真人秀時(shí)代分為“一枝獨(dú)秀”時(shí)期和百家爭(zhēng)鳴時(shí)期，其中“一枝獨(dú)秀”時(shí)期為2004年至2012年，分別由《超級(jí)女聲》及《星光大道》等所代表的類型“此消彼長(zhǎng)”般“獨(dú)大”地占據(jù)著綜藝節(jié)目的熒屏；而2012年末至今，綜藝類型已百家齊放、多元并存。但筆者認(rèn)為除了編年的角度從節(jié)目類型發(fā)展階段去劃分綜藝外，對(duì)于綜藝節(jié)目研究本身來說，從綜藝節(jié)目的人物元素著手可以進(jìn)行更長(zhǎng)遠(yuǎn)的探討，用以分析受眾為何會(huì)把目光停留在一檔節(jié)目上。

（一）素人明星化時(shí)期

真人選秀節(jié)目在內(nèi)地的第一個(gè)里程碑無疑是湖南衛(wèi)視2004年的《超級(jí)女聲》，它標(biāo)志著全民狂歡式的草根選秀時(shí)代正式被開啟。零門檻的參與方式滿足了觀眾的自我表現(xiàn)欲，產(chǎn)生全民狂歡的高收視。

素人選秀的特點(diǎn)在于在一個(gè)大眾媒介中去實(shí)現(xiàn)普通人的舞臺(tái)夢(mèng)想。以海選開始，采用逐層淘汰的制度，并角逐出最后的勝出者，實(shí)現(xiàn)成為演藝明星的夢(mèng)想。它的價(jià)值在于在養(yǎng)成過程中也實(shí)現(xiàn)了普通民眾對(duì)階層的想象力。

直到2006年東方衛(wèi)視與湖南衛(wèi)視相繼推出《舞林大會(huì)》明星版和《舞動(dòng)奇跡》，熒屏上的各檔選秀節(jié)目都在不遺余力地利用“素人”選秀去激發(fā)觀眾的參與感及群體認(rèn)同感，2012年《中國好聲音》等一系列節(jié)目的出現(xiàn)再一次把這一類型時(shí)期推向高峰。

（二）明星競(jìng)爭(zhēng)化時(shí)期

就在電視受眾對(duì)素人真人選秀節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞的時(shí)候，明星真人秀的出現(xiàn)為選秀綜藝節(jié)打開了新的一條道路。學(xué)者Dyer曾指出：明星在電視節(jié)目中呈現(xiàn)出來的是一種被加工過的形象，即第三人形象，是通過具有影響力的大眾媒介、大眾的主觀期望以及其他輔助媒介相互作用而制造出的一種構(gòu)成。綜藝與明星的結(jié)合實(shí)現(xiàn)了明星與電視的“雙贏”，借助真人秀的“真”，以展示明星自我形象的真實(shí)。而利用大眾對(duì)明星的窺探欲，在節(jié)目中設(shè)置的比拼挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)的刺激與沖突被激化，借以提高收視率。明星真人秀最大的特定就在于節(jié)目的參與主體是明星，節(jié)目拉近了與受眾的距離，更能引起共鳴。從特征上說，多個(gè)不同類型的明星間的相處也映射了普通人際間的競(jìng)爭(zhēng)與共生，將參與的明星通過鏡頭真實(shí)地向觀眾展現(xiàn)他們普通人的一面，滿足觀眾的偷窺欲及好奇心。

（三）星素同臺(tái)化時(shí)期

2016年的綜藝檔出現(xiàn)了人物元素的新類型：星素結(jié)合。一種以素人群眾為主體，明星藝人為配角為素人服務(wù)的星素結(jié)合的新形勢(shì)再一次激起觀眾對(duì)于選秀綜藝的熱情。在中國熒屏上創(chuàng)此先例的是湖南衛(wèi)視的《我想和你唱》，節(jié)目力求去實(shí)現(xiàn)素人與明星處于平等地位的狀態(tài)，素人可以在網(wǎng)絡(luò)中就與偶像進(jìn)行同框演唱，而且還能通過選票和明星點(diǎn)名機(jī)制與明星在現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上有同臺(tái)合作的機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)線上連動(dòng)線下、現(xiàn)實(shí)結(jié)合虛擬的模式。近期東方衛(wèi)視的《天籟之戰(zhàn)》更是把這一選擇權(quán)實(shí)時(shí)落在素人手中，由素人挑選明星、選擇歌曲，挑戰(zhàn)明星。

星素結(jié)合的特點(diǎn)就在于并不為了造星而是更多地把關(guān)注點(diǎn)落在互動(dòng)和平民的權(quán)利上，讓觀眾引導(dǎo)節(jié)目結(jié)果，增加隨機(jī)性和不確定因素，豐富觀感。

二、歌唱類選秀節(jié)目中人物元素變化的原因

（一）信息爆炸導(dǎo)致驚喜感的喪失

一旦某款節(jié)目爆紅之后，隨之而來的就是大量同質(zhì)化內(nèi)容的出現(xiàn)，并從各個(gè)渠道衍生推廣，這也是為什么即使我們身處一個(gè)“井噴”時(shí)代，也沒有覺得節(jié)目?jī)?nèi)容的百花齊放，只是相同模式在不同主題類型中的疊加延伸。

一旦一檔欄目被播出，無論觀看的真實(shí)人數(shù)為多少，渠道宣傳的增加讓受眾成倍地增加，再層出不窮的節(jié)目也會(huì)因?yàn)槊浇榍赖姆倍嘁呀?jīng)滿足不了現(xiàn)在觀眾，他們期待每一季甚至每一集都能玩出新花樣。

（二）娛樂平權(quán)時(shí)代的分享與自由

從素人到明星再到星素結(jié)合轉(zhuǎn)變的驅(qū)動(dòng)力就是源于對(duì)收視率的考量。但為什么如此改變會(huì)導(dǎo)致觀眾買賬呢？因?yàn)橛^眾不滿足于單純地只做一個(gè)鑒賞者，他們更想?yún)⑴c到這場(chǎng)娛樂盛宴中，獲得“權(quán)力”。普通民眾對(duì)電視真人秀節(jié)目有著極強(qiáng)的參與熱情，這與個(gè)人文化權(quán)力的滿足實(shí)現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，真人選秀節(jié)目有著極強(qiáng)的平民化以及互動(dòng)性，從最開始的“不論身份、不設(shè)門檻、誰都可以報(bào)名”（出自超級(jí)女聲），就可以看出節(jié)目對(duì)草根階層賦予了特有的親和力，節(jié)目在策劃理念上還體現(xiàn)出了分權(quán)意識(shí)，比如《中國夢(mèng)想秀》把普通人、平凡人的大起大悲、夢(mèng)想故事搬上了競(jìng)演舞臺(tái)，讓觀眾理解認(rèn)同選手的遭遇，把自身情感投射到選手及節(jié)目中。比如《中國好聲音》讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾與專業(yè)評(píng)委導(dǎo)師、大眾媒體共同評(píng)判，把觀眾不僅僅作為觀看者存在，而《我是歌手》則給了觀眾更大的權(quán)利，直接把競(jìng)演歌手去留命運(yùn)、比賽結(jié)果交到現(xiàn)場(chǎng)觀眾手里，讓普通民眾不僅僅是在通過觀看的行為從事收視率的生產(chǎn)，更通過與節(jié)目組進(jìn)行權(quán)力的分享，深度介入收視率生產(chǎn)。換句話說，電視真人選秀綜藝的權(quán)力分享機(jī)制，讓普通民眾走向了一個(gè)重要的位置，讓自己的受眾反過來去促使他們的同類群體給予節(jié)目支持和認(rèn)同。諸如大眾評(píng)審團(tuán)模式，此類把普通民眾的地位抬高的機(jī)制，在賦予了其群體一定文化權(quán)力的同時(shí)，也使他們從客體邊緣人物走向舞臺(tái)中心，成為整檔真人選秀節(jié)目的主角之一，去推動(dòng)故事的發(fā)生和進(jìn)程，觀眾在參與“草根”和“明星”被選的過程中即是在協(xié)同生產(chǎn)，而這一行為的促成有效地激發(fā)了普通民眾對(duì)電視真人選秀節(jié)目的參與熱情。

三、結(jié)語

在大眾意識(shí)里，節(jié)目本身增加或改變某個(gè)人物設(shè)定去牽引節(jié)目機(jī)制并不是影響普羅大眾對(duì)一檔節(jié)目喜愛或者厭惡的決定因素，但實(shí)際上人物元素恰恰是選秀綜藝的核心。這種決定性在于它本身起源于節(jié)目元素組合又發(fā)酵于受眾的意識(shí)形態(tài)里，隱匿在各種傳播渠道下話題中卻最終歸于節(jié)目和被代表的個(gè)人身上。

當(dāng)我們意識(shí)到被一檔綜藝選秀深深“套牢”時(shí)，回過頭才發(fā)現(xiàn)我們記憶下的是一個(gè)又一個(gè)人物及故事，也正因?yàn)槿绱耍艿酱蟓h(huán)境影響下的電視綜藝選秀節(jié)目幾十年如一日地安排節(jié)目節(jié)奏，卻在人物元素上日新月異地努力。而當(dāng)我們弄明白這些人物元素因?yàn)槭鼙姷哪男┰蜃兓?，隨著傳媒新風(fēng)的逐漸流動(dòng)，就這一問題的探討與摸索會(huì)讓我們這代以及下一代綜藝人更明白觀眾需要什么。

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張馨瑋（1994-），女，漢族，上海，學(xué)生，碩士，上海大學(xué)，研究方向：戲劇影視學(xué)。