申合群

（永濟(jì)市蒲劇團(tuán)，山西 永濟(jì) 044500）

竹笛在演奏中的呼吸與運(yùn)用

申合群

（永濟(jì)市蒲劇團(tuán)，山西 永濟(jì) 044500）

呼吸，是人的生命及生命過(guò)程中，每一刻都離不開(kāi)的。竹笛在演奏的過(guò)程中，一樣也離不開(kāi)呼吸。

呼吸又分為兩個(gè)階段，即：吸與呼這兩個(gè)階段。那么，在竹笛演奏中分為幾種呼吸方法呢?我們把它分為三種方法。分別是胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸。

第一種胸式呼吸，也就是胸廓的呼吸運(yùn)動(dòng)。關(guān)鍵在胸廓中進(jìn)行，吸氣時(shí)胸廓打開(kāi)，腹部向內(nèi)收縮的同時(shí)，橫膈膜也會(huì)向上稍收。胸廓式呼吸時(shí)，留意吸氣量不可達(dá)到最大值，因此就需要橫膈膜的參與，因?yàn)楹魵鈺r(shí)，橫膈膜是保持不動(dòng)的狀態(tài)，它不僅阻礙胸腔容積，同時(shí)幫助呼吸的動(dòng)作，使得由上而下的擴(kuò)大。

第二種腹式呼吸，有時(shí)我們也稱為橫膈膜式呼吸。呼吸運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵在胸廓的下部進(jìn)行，吸氣過(guò)程中，腹部向外鼓起，橫膈膜要向下收，胸部下部擴(kuò)張。呼氣的時(shí)候，橫膈膜需放松，腹部保持原本的狀態(tài)，將氣呼出。

第三種胸腹式呼吸，這種呼吸法是由胸式呼吸和腹式呼吸兩種呼吸法結(jié)合而成。所以我們也稱這種呼吸為混合式呼吸。

我們已將了解了三種呼吸方法了，那么，哪種方法在竹笛演奏中能達(dá)到最佳效果呢?我們不妨將它們做一比較。

胸式呼吸法的運(yùn)行，關(guān)鍵在胸廓的中上部，這個(gè)部位是最不靈敏的部分運(yùn)轉(zhuǎn)，因此吸氣量不可達(dá)到最大化，以免呼吸中形成障礙。但這種方式也有特點(diǎn)，也就是橫膈膜消極地參與呼吸。

腹式呼吸法的呼吸運(yùn)動(dòng)，是橫膈膜正確積極的參與，它是在胸廓下部運(yùn)行，那么呼吸運(yùn)動(dòng)的運(yùn)行就很好掌握，胸廓下部也是很有強(qiáng)性，從而也是最為靈活的，能積極擴(kuò)張。最大的特點(diǎn)是：呼吸運(yùn)動(dòng)過(guò)程中不吃力，不緊張、吸氣隨意迅速。

胸腹式呼吸法，由于這種呼吸法是胸式呼吸和腹式呼吸的聯(lián)合，因而就使肺的局部積極地參入，在吸氣的過(guò)程中，胸廓各方面也自在的擴(kuò)張，因此它的容量也到了一個(gè)最大的范疇，而正因?yàn)檠鼑糠炙守S滿的狀態(tài)下，整個(gè)呼吸肌肉結(jié)合的參與，使呼吸肌肉在放松的狀態(tài)下，不容易疲勞，負(fù)擔(dān)也得到較為的均勻。所以呼氣過(guò)程中腹壁肌肉就會(huì)和其它的呼氣肌肉群控制，從而得到全面的收縮，收縮的過(guò)程中力量也剛剛超越了吸氣的肌肉群，這樣就使胸腹擴(kuò)展的力量逐漸的將胸腹收縮下來(lái)。特點(diǎn)是：呼氣與吸氣的肌肉群的相結(jié)合，使得有彈性地進(jìn)行。

我們對(duì)呼吸經(jīng)過(guò)了比較，經(jīng)過(guò)了研究，那么，我們?cè)偬接懸幌轮竦言谘菅葑噙^(guò)程中的呼吸吧。

我們來(lái)說(shuō)說(shuō)竹笛聲音的形成，其實(shí)就是物體發(fā)聲的原理。大家知道樂(lè)音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。樂(lè)音的產(chǎn)生有哪些呢？有三大因素很重要，分別是音品、音響與音調(diào)。那么音調(diào)其實(shí)就是樂(lè)音中的高低。比如說(shuō)，用不同大小的音叉來(lái)敲擊，我們會(huì)得到最低的聲音是從最大的音叉中產(chǎn)生的，那么最高的聲音就必然是從最小的音叉敲擊而產(chǎn)生的。那么我根據(jù)上述可以得出，音叉的大小，會(huì)直接影響到振動(dòng)的頻率，音叉大，振動(dòng)頻率則低。音叉小，振動(dòng)頻率則高。因此音調(diào)就是物體的振動(dòng)頻率而產(chǎn)生的，頻率高，聲音則越高。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)竹笛的發(fā)聲。它的發(fā)聲是由呼出的氣流和笛孔的摩擦振動(dòng)產(chǎn)生的。在吹奏的過(guò)程中，音能的就是靠呼吸運(yùn)動(dòng)來(lái)完成的，那么呼吸氣流的運(yùn)動(dòng)，是通過(guò)呼氣器官與自身意志相結(jié)合完成的。竹笛構(gòu)成的聲器，是吹奏者的唇及笛孔構(gòu)成的，舌就占據(jù)調(diào)理引導(dǎo)氣流的作用。

我們知道了竹笛的成聲，知道了竹笛的發(fā)聲，所以，竹笛的呼吸與音樂(lè)表現(xiàn)也不能忽視。

呼吸不但為演奏提供了音能，還影響著吹奏的質(zhì)量，明顯的體現(xiàn)在音準(zhǔn)、力度、音高和音色。

音色：正確恰當(dāng)?shù)目谛闻c正確地運(yùn)氣對(duì)音色尤為重要。用氣過(guò)小則音色悶而窄，用氣過(guò)猛則音色太刺耳。氣流量大，音色則寬厚明亮。氣流量小，音色細(xì)悶振幅寬。一個(gè)好的音色應(yīng)是豐富、圓潤(rùn)而富有立體感的，那么至關(guān)重要的是，怎樣控制呼吸肌肉群的力量。不管是強(qiáng)奏還的弱奏，用氣上需要平穩(wěn)有勁。這樣的音色才具有穿透力，使遠(yuǎn)處聽(tīng)者能夠聽(tīng)到既純又豐滿的音色，那么口形與運(yùn)氣就需協(xié)調(diào)一致。要求吹奏者的上下唇在有力運(yùn)氣力度的支持下，奏出飽滿圓潤(rùn)又動(dòng)聽(tīng)的音色。

音準(zhǔn)：音高是氣流速度的緩與慢。若口形以及風(fēng)門(mén)保持不變，氣速減緩：音則降低。氣速增加、音則升高。在加大氣流速度的同時(shí)，唇肌慢慢放松使氣流速度變成流量，這樣來(lái)保持音高。

力度：氣流的流量控制聲音的強(qiáng)弱。流量大音量強(qiáng)，流量小音量弱。在竹笛吹奏過(guò)程中，流量與流速的密切結(jié)合是非常重要的，兩者相輔相成。

高音：竹笛中高音原理。必須是在符合物理上由高速氣流摩擦成聲產(chǎn)生的原理。在吹奏中，呼出氣流速度的急與緩，對(duì)高低音形成有著絕對(duì)的影響，比如，我們?cè)诟咭舻拇底?。氣流速度較急與集中，低音吹奏時(shí)氣流速度要較緩與放松。這樣我們會(huì)更好的掌握音高的控制。那么有兩方面的因素會(huì)直接影響流速，第一，改變風(fēng)口的大小能改變呼出氣流速度的快慢，第二，加大與減小腹呼氣肌肉群的力度管制，就更容易控制加快與放慢呼出的氣速。

需要記住的是，吐舌、運(yùn)氣與運(yùn)指一定要做到同時(shí)性。如果三者配合不當(dāng)、有先右后，則旋律完成不清、不干凈。手指的僵硬度是與本身的狀態(tài)有很大的關(guān)系，緊張的狀態(tài)下手部肌肉必然會(huì)僵硬。因此，運(yùn)指時(shí)手指要放松外，還要注意自身的狀態(tài)以及舌頭的放松。

那么，吹奏者在掌握正確的口形、風(fēng)門(mén)、運(yùn)指、氣息、吐舌，這樣才會(huì)把更豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

[1]胡結(jié)續(xù).笛子吹奏法[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2011.

[2]馬迪,楊永兵.談笛子的幾種演奏技法[J].黃河之聲,2003,06:16-18.