美聲唱法在中國(guó)的發(fā)展趨向淺析

劉會(huì)輕

（山西大同大學(xué)，山西 大同 037009）

美聲唱法在中國(guó)的發(fā)展趨向淺析

劉會(huì)輕

（山西大同大學(xué)，山西 大同 037009）

隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展還有物質(zhì)與精神文明的共同邁進(jìn)，音樂(lè)作為人們?nèi)粘Ｉ畋夭豢缮俚囊粋€(gè)組成部分，也已經(jīng)越來(lái)越受到人們的重視。音樂(lè)并不是簡(jiǎn)單的吹拉彈唱，其實(shí)是一種用于情感抒發(fā)，表達(dá)作者情感內(nèi)心世界甚至生活態(tài)度的藝術(shù)表現(xiàn)形式。我國(guó)的音樂(lè)發(fā)展有著悠久的歷史，可以追溯到幾千年前，隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)不同的分支，在不同領(lǐng)域出現(xiàn)不同的表現(xiàn)形式，如何處理這些形式之間的關(guān)系，取其精華去其糟粕提高整個(gè)音樂(lè)文化水平，是現(xiàn)代音樂(lè)面臨的新課題。聲樂(lè)方面，目前的主流分為兩種派系，分別是美聲唱法和流行唱法。兩種不同的唱法派系雖然表現(xiàn)形式截然不同，但是內(nèi)部又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。那么下面本文將闡述一下美聲唱法在我國(guó)的發(fā)展情況，與國(guó)內(nèi)的流行唱法發(fā)生了哪些碰撞與摩擦，進(jìn)而對(duì)美聲在我國(guó)的發(fā)展趨向做一個(gè)綜合性的論述。

美聲唱法；國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀；國(guó)內(nèi)發(fā)展趨向

隨著音樂(lè)事業(yè)的快速發(fā)展，當(dāng)下的音樂(lè)可以說(shuō)是百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。而在聲樂(lè)領(lǐng)域兩大集團(tuán)的對(duì)抗則一直沒(méi)有停止過(guò)。美聲唱法作為傳統(tǒng)的音樂(lè)唱法，有著非常悠久的歷史與文化色彩。美聲唱法可以追溯到十七世紀(jì)的意大利，臨場(chǎng)效果是非常震撼的，屬于震撼美的范疇。而流行唱法作為新興唱法的一種組合形式，是屬于比較真實(shí)的一種美，簡(jiǎn)稱為真實(shí)美的范疇。兩種唱法各自有著自己的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)展現(xiàn)形式，而且不同曲目在歌唱技巧上也是千差萬(wàn)別。一般來(lái)說(shuō)，流行歌曲的內(nèi)容屬于更接地氣的唱法，也就是更接近我們?nèi)粘Ｉ畹某ǎ谶@個(gè)唱法的影響下，涌現(xiàn)出了一大批民間歌手，這些歌手很多都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)專業(yè)的歌唱訓(xùn)練，單憑一些獨(dú)特藝術(shù)形態(tài)的歌曲獲得了很多人的追捧。美聲相對(duì)來(lái)說(shuō)更加傳統(tǒng)也更有章法，很多美聲歌曲也被廣為流傳，作為一種相對(duì)官方的歌唱形式，美聲的魅力地位也是其他歌唱形式難以動(dòng)搖的。

一、美術(shù)唱法的起源與定義

（一）什么是美聲唱法

美聲唱法的起源要追溯到十七世紀(jì)的意大利，美聲的唱法幾百年都沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的改變，一直都是復(fù)調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)閱温暡康母璩囆g(shù)形式。由于在復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中，不同的聲部產(chǎn)生了旋律各不相同的旋律線，因此也就編織出了一個(gè)具有復(fù)合美感的音樂(lè)交織體。而在這個(gè)過(guò)程中，單一聲部的旋律線往往占據(jù)著主導(dǎo)地位，工作中也是按照此方式進(jìn)行樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)伴奏的。所以在美聲唱法這個(gè)范疇內(nèi)，涌現(xiàn)了許多具有獨(dú)唱能力的大師，他們用精湛的美聲技巧展示他們特有的歌喉，由于主旋律線的單一性與復(fù)合性，即使是在沒(méi)有伴奏的練習(xí)過(guò)程中，美聲音樂(lè)家也可以輕易地描繪出一個(gè)震撼人心的音樂(lè)畫(huà)面，這往往是其他音樂(lè)歌唱形式所不具備的。當(dāng)然了，鑒于美聲唱法的專業(yè)性與局限性特征，許多演唱者都至少擁有五到十年的歌唱功力才能夠順利地展示美聲音樂(lè)作品，而另外一些有所成就的音樂(lè)家往往需要更長(zhǎng)時(shí)間來(lái)磨練自己的技藝與嗓音。

（二）美聲在國(guó)內(nèi)的發(fā)展情況

美聲與國(guó)內(nèi)最為常見(jiàn)的流行唱法的碰撞過(guò)程，也就是美聲在傳播到中國(guó)之后的發(fā)展歷程。我們都知道流行唱法是比較寬泛的唱法，流行唱法未必代表流行趨勢(shì)，而是一種接近于普通人的，更容易被人接受的音樂(lè)歌唱形式，它的主要特點(diǎn)是使用自然嗓音條件進(jìn)行演唱，要求吐字清晰，有一定的親和力即可。這種歌唱藝術(shù)表現(xiàn)形式，在實(shí)際歌唱過(guò)程中比較隨性，并不像美聲那樣具有傳統(tǒng)意義上的局限和唱法的具體要求。相對(duì)來(lái)說(shuō)更容易被普通人特別是不從事音樂(lè)行業(yè)的人接受。流行唱法的另外一個(gè)名字叫通俗唱法，通俗唱法還有一個(gè)特別明顯的特點(diǎn)：往往被普通勞動(dòng)人民拿來(lái)抒發(fā)自己的情感與生活體驗(yàn)，由于受眾面積廣，群體人數(shù)較多，所以優(yōu)秀作品的產(chǎn)量也非常高。美聲唱法在與通俗唱法的碰撞過(guò)程中，吸取了東方特有的民族性韻味，許多民間美聲演唱藝術(shù)家將通俗唱法的精髓融合到美聲中去，使美聲變成了真正雅俗共賞的歌唱藝術(shù)。

二、美聲唱法的唱法特點(diǎn)

（一）演唱水平的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)較高

由于美聲唱法屬于比較專業(yè)的唱法，在進(jìn)行演唱時(shí)有許多規(guī)則與制度要遵循，在評(píng)判一個(gè)演唱者演唱水平的時(shí)候往往有據(jù)可依，并且要展示出比較真實(shí)純凈的演唱感與音色的平衡感等等。如果是演唱一些比較有特點(diǎn)的美聲歌曲，還要求要?dú)庀⑴c音樂(lè)相一致，聲音要柔中帶剛不能拖泥帶水等等。換句話說(shuō)，美聲演唱水平的評(píng)判是有一定規(guī)則可遵循的。相反流行歌曲則不同，作為通俗唱法，流行歌曲中存在著許多非常復(fù)雜的因素，并且不同的因素之間完全沒(méi)有章法可循。從本質(zhì)上講，只要能帶給欣賞者愉悅的感覺(jué)，這就是優(yōu)秀的通俗作品，就是優(yōu)秀的歌唱藝術(shù)家。從這個(gè)角度上來(lái)分析的話，流行歌曲也具有局限性，就是紅極一時(shí)之后可能會(huì)無(wú)人問(wèn)津，這也是很多通俗唱法難以避免的時(shí)效性問(wèn)題，而美聲唱法演唱方式穩(wěn)定，則可以經(jīng)久不衰。

（二）共鳴方式要求較多

美聲唱法作為自專業(yè)的唱法，在混合共鳴方式上有一套比較完全的共鳴體系，這也得以讓每個(gè)作品的共鳴腔在一定平衡基礎(chǔ)上能夠發(fā)揮出非常優(yōu)秀的音色，提高了音樂(lè)的震撼力與感染力。由于共鳴中的混合共鳴對(duì)演唱者的職業(yè)技能和素質(zhì)要求非常高，需要同時(shí)統(tǒng)一聲區(qū)，利索的進(jìn)行轉(zhuǎn)音唱法等等過(guò)程模式，這樣一來(lái)美聲和聲唱法完全可以脫離麥克風(fēng)的束縛，在不利于麥克風(fēng)的時(shí)候利用演唱者的音量和穿透力就可以形成一股不可抵擋的震撼力與感染力。這也是美聲和聲唱法的突出優(yōu)勢(shì)。流行唱法由于歌唱技巧多變，而不同的歌唱技巧之間又沒(méi)什么明確的聯(lián)系，所以在演唱中往往不會(huì)太注重共鳴的特征，響度也不是特別高，所以往往需要音響、麥克風(fēng)的輔助。但是流行樂(lè)曲更注重的是自然與和諧的流露，能夠讓演唱者表現(xiàn)得更加自然。

三、美聲唱法在國(guó)內(nèi)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）發(fā)聲習(xí)慣逐漸開(kāi)始發(fā)生變化

美聲從西方傳到中國(guó)之后，由于東西方文化的差異，直接體現(xiàn)在了美聲與我國(guó)當(dāng)?shù)亓餍谐ㄖg的對(duì)比關(guān)系上。美聲和流行中具有諸多差異，但是發(fā)聲習(xí)慣可以說(shuō)是兩者差異最大的部分了。由于美聲唱法要求演唱過(guò)程中，演唱者要將混音的使用融入到真假聲混合中去，所以對(duì)于歌唱者的技術(shù)要求非常苛刻。在這樣的演唱環(huán)境中，歌唱者往往能夠唱出真假聲難辨的歌曲，可以讓不同區(qū)域的合成顯得更加和諧自然。而流行唱法則不然，流行唱法往往根據(jù)演唱者自身的條件進(jìn)行選擇，可以自由進(jìn)行假聲、真聲、混聲甚至喊聲的混合，只要圍繞核心歌唱目的，一切歌唱發(fā)聲習(xí)慣都是可以接受的，就普通人來(lái)說(shuō)，主要利用簡(jiǎn)單平滑的發(fā)聲習(xí)慣即可。因此，可以說(shuō)美聲發(fā)音習(xí)慣的發(fā)展受到了中國(guó)的影響，也在向著這個(gè)方向發(fā)生變化。

（二）氣息調(diào)控與吐字方式發(fā)生改變

美聲在進(jìn)入中國(guó)時(shí)由于受到了流行唱法的影響，所以氣息的調(diào)控與吐字方式都發(fā)生了一定的改變，美聲唱法與我國(guó)本地的流行唱法是存在一定內(nèi)在聯(lián)系的，在氣息運(yùn)用方面，兩者都運(yùn)用常規(guī)的胸腹式呼吸法與摳鼻吸氣法，都必須在合理地運(yùn)用這兩種呼吸方式的前提下進(jìn)行合理安排演唱頻率。吐字方面也是非常接近的，都要求情感自然流露，吐字清晰，咬字不拖沓等等。

四、總結(jié)

綜上所述，美聲唱法具有很獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在國(guó)外美聲作為高貴音樂(lè)的代名詞而廣為流傳。在來(lái)到中國(guó)之后，美聲唱法本身發(fā)生了很大的變化，不再那么高不可攀，更加接地氣。從本質(zhì)上出發(fā)，歌曲只要聽(tīng)起來(lái)愉悅，對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)都是優(yōu)秀的歌唱作品，歌唱藝術(shù)家應(yīng)該在后續(xù)的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中多將不同的藝術(shù)形式相互融合，為人類藝術(shù)發(fā)展事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

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劉會(huì)輕（1984—），女，漢族，河北石家莊人， 碩士研究生 ，助教 ，研究方向：音樂(lè)教育-聲樂(lè)方向。