淺析聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特點(diǎn)

黨義歌

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

淺析聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特點(diǎn)

黨義歌

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

《春江花月夜》原名《夕陽(yáng)簫鼓》，它是中國(guó)古代具有代表特色的琵琶曲，后在20世紀(jì)20年代由上海大同樂(lè)會(huì)改編成為民族管弦樂(lè)曲而流傳至今，作品雖然采用了中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)形式,但是卻形成了很多有特色的結(jié)構(gòu)手法。大量花腔的使用也成為此曲的一大特點(diǎn)。本文從這首歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)方面來(lái)幫助廣大愛(ài)好聲樂(lè)的演唱者更深刻地理解該曲的藝術(shù)特點(diǎn)。

隨想曲；《春江花月夜》；徐景新；演唱表演

中華文化博大精深，中國(guó)古曲音樂(lè)的發(fā)展也頗有特色，古曲音樂(lè)的新鮮改編大大豐富了音樂(lè)的靈動(dòng)性與藝術(shù)性。聲樂(lè)曲《春江花月夜》是由徐景新老師創(chuàng)作的一首隨想曲，這首曲子由民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》改編而成。此曲最鮮明的特點(diǎn)是在柔美優(yōu)雅的旋律中，大量借鑒和運(yùn)用了西洋聲樂(lè)技巧中的花腔唱法，從而使這一聲樂(lè)曲別開(kāi)生面，讓聽(tīng)眾耳目一新。在演唱這首歌的時(shí)候，更多的是要充分了解創(chuàng)作背景，了解《春江花月夜》的由來(lái)、了解歌詞的意思和表達(dá)的意境。真正的從內(nèi)心深處去體味它的意境，傾注全身心的投入、不要用音樂(lè)帶動(dòng)聲音，而要用聲音帶動(dòng)音樂(lè)，用聲音創(chuàng)造意境。

一、《春江花月夜》的創(chuàng)作背景

能考究到的最早《春江花月夜》來(lái)源于《樂(lè)府詩(shī)集》第四十七卷，唐代詩(shī)人張若虛寫(xiě)的七言詩(shī)《春江花月夜》便收錄其中，1923年左右，上?！按笸瑯?lè)會(huì)”的柳堯章、鄭勤文把這首詞改編成多種民族器樂(lè)的合奏曲，也將樂(lè)曲名改為《春江花月夜》。中華人民共和國(guó)成立后，《春江花月夜》又被改編成多種獨(dú)奏和合奏曲，在新思潮的影響下，西方音樂(lè)源源不斷流入中國(guó)，“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)后，中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)才真正站在起跑線上，在經(jīng)過(guò)了一個(gè)世紀(jì)不斷吸收不斷創(chuàng)新的過(guò)程中出現(xiàn)了許許多多膾炙人口的聲樂(lè)作品。1996年，聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》隨著上海音樂(lè)學(xué)院方瓊老師在青歌賽上的驚艷演唱而問(wèn)世，《春江花月夜》從古曲琵琶曲到民族管弦樂(lè)的演變，從民族管弦樂(lè)曲再到聲樂(lè)隨想曲的改編，一次次給我們帶來(lái)了不同的感受，使我們感受到了文化的博大精深，體會(huì)到了中西音樂(lè)交流的魅力。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

徐景新老師改編的這首聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》是在民族管弦樂(lè)的基礎(chǔ)上，根據(jù)人聲演唱和鋼琴伴奏的特點(diǎn)進(jìn)行的改編，曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)三部曲式，引子共有十二個(gè)小節(jié)，以寫(xiě)景為主，首先鋼琴利用倚音和反復(fù)音伴隨著低音區(qū)強(qiáng)有力的和弦，力度由弱到強(qiáng)再到弱營(yíng)造出了一種夜幕降臨，古琴悠揚(yáng)的意境，帶給人安靜柔和的美感。第一段由兩個(gè)部分組成，第一部分調(diào)性是d商五聲調(diào)式，用四句話描述了月上東山、古樸典雅的優(yōu)美感，第二部分調(diào)性是d商六聲加清角，以靜為主，隨著“啊”推進(jìn)，似翱翔于天空中的飛鳥(niǎo)，劃破夜空中的寧?kù)o。第二段是整首歌曲的重點(diǎn)段，其最大的特點(diǎn)是運(yùn)用了花腔唱法，這部分調(diào)性轉(zhuǎn)變頗為頻繁，從e角七聲清樂(lè)到A徵五聲調(diào)式最后轉(zhuǎn)為e羽加變宮。這部分音樂(lè)色彩加強(qiáng)，花腔旋律加快，用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)表現(xiàn)出了波濤洶涌的樂(lè)感，總體上來(lái)說(shuō)情緒升華，情景交融。速度、力度的變化較大，音樂(lè)充滿了活力。第三段是第一段的再現(xiàn)，調(diào)式為d羽六聲加變宮，這一段是第一段的升華，力度加強(qiáng)，既與第一段相互聯(lián)系又頗為不同，在生動(dòng)的跳躍性旋律中又回到了大氣柔美的旋律中，讓聽(tīng)眾沉浸在無(wú)限遐思中，最后隨著長(zhǎng)音的升高而由強(qiáng)到弱緩緩結(jié)尾，使這首歌曲達(dá)到了表現(xiàn)手法上的極致。

三、創(chuàng)作靈感來(lái)源

徐景新所創(chuàng)作的這首聲樂(lè)隨想曲借鑒了民族管弦樂(lè)的合奏曲《春江花月夜》，這首民樂(lè)合奏曲共分為十個(gè)部分，分別是江鼓鐘樓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水云深際、漁舟唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟和尾聲。徐景新的《春江花月夜》保留了原譜曲“換頭和尾”的寫(xiě)作手法，正如徐景新老師在接受采訪時(shí)說(shuō)的，對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，講求的是“人歌和一”。聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》在改編的時(shí)候把第一部分江鼓鐘樓中琵琶彈奏的旋律用鋼琴模擬了下來(lái)。

并沿用了民樂(lè)合奏的主旋律寫(xiě)成了鋼琴的曲譜，后又被填寫(xiě)了歌詞，描繪了江南俏麗美好的景色，通過(guò)旋律的上升，展現(xiàn)出一輪明月從東山升起的情景。在第二段旋律中大量的花腔是這首隨想曲的特色部分，花腔的旋律與民樂(lè)合奏中的第四部分“花影層疊”相似，徐景新運(yùn)用民樂(lè)中歡快的旋律配以跳躍性的節(jié)奏，描寫(xiě)出了江花相映生輝的美景。這首聲樂(lè)曲不僅是民樂(lè)與聲樂(lè)結(jié)合的典范，更是將西洋花腔唱法也融入到了曲子的創(chuàng)作中，讓人耳目一新。

四、花腔演繹隨想

這首作品在聲樂(lè)演唱上除了中國(guó)傳統(tǒng)式優(yōu)美平和的旋律，關(guān)鍵是吸收和運(yùn)用了西洋音樂(lè)中的花腔技巧來(lái)演繹。特別重要的是歌曲中大段無(wú)歌詞的跳音，用我國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格來(lái)演唱，難以表現(xiàn)聲音的輕巧靈動(dòng)，用花腔技巧來(lái)表達(dá)，能使這首聲樂(lè)曲別開(kāi)生面。同時(shí)，跳躍性的節(jié)拍和音律使聽(tīng)眾有種愉悅的感覺(jué)，并且構(gòu)成了六句重復(fù)的旋律，由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)及近，由慢到快，使情感不斷地向前推進(jìn)，引發(fā)了演唱者自由飛翔的思緒?；ㄇ坏氖褂檬蛊涮舨糠指屿`活，不同的人唱都有不同的味道，由于每個(gè)人的音色、對(duì)歌曲的感覺(jué)和處理方面都有著自己的理解，之所以把《春江花月夜》定位成聲樂(lè)隨想曲，是因?yàn)楦枨杏写罅康某味加谩鞍　眮?lái)唱，節(jié)奏由慢到快，隨著演唱者深入淺出和到后面的加大力度帶給人們無(wú)數(shù)的遐想，這就是花腔的隨想?！洞航ㄔ乱埂分写罅康幕ㄇ谎堇[不僅體現(xiàn)出了創(chuàng)作的靈活，在演唱的同時(shí)隨著鋼琴由慢到快的樂(lè)感加強(qiáng)，花腔隨著音樂(lè)的強(qiáng)弱快慢而發(fā)生變化，也把人們帶入似真似幻，別開(kāi)生面的音樂(lè)氛圍中。

五、結(jié)語(yǔ)

一首《春江花月夜》充滿了民族文化的精髓，隨著中西方各種文化的交流越來(lái)越深入，中國(guó)民族唱法與西洋美聲唱法也開(kāi)始彼此滲透、彼此融合、互相借鑒?！洞航ㄔ乱埂纷鳛橹腥A民族音樂(lè)藝術(shù)之瑰寶像無(wú)數(shù)個(gè)明珠一樣在人類(lèi)歷史的長(zhǎng)河中永遠(yuǎn)閃耀著璀璨的光芒。

黨義歌（1991—），河南洛陽(yáng)人，研究方向：聲樂(lè)。