演唱歌劇《丑角》托尼奧詠嘆調(diào)“原諒，原諒”
——以參加第四屆亞洲國際歌劇比賽獲獎為例

費毓珺

（重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 401520）

一、托尼奧詠嘆調(diào)“原諒，原諒”的演唱特色

該詠嘆調(diào)選自于意大利著名作曲家列昂卡瓦洛所創(chuàng)作兩幕結(jié)構(gòu)的真實主義歌劇《丑角》。作為具有“開場白”性質(zhì)的唱段，清楚的描述了事件及人物的背景，以“半說半唱”的形式，交代了真實人生下的一出“戲中戲”，在歌詞中，表面大談演員的哲學(xué)，卻暗地施計殺人，對比頗為鮮明，充滿了戲劇張力。從演唱風(fēng)格上看，作曲家列昂卡瓦洛對真實主義歌劇的語言把握非常精確到位，凸顯出真實性與戲劇性，對歌詞發(fā)音具有很高的要求，如前段宣敘，不能用很強的力度演唱，中間段落的若干轉(zhuǎn)調(diào)，可適當(dāng)運用“forte”（強）突出人物內(nèi)心活動，最后末段的那個小字二組的降a，是演唱情緒推動的頂峰，是之前的情緒鋪墊基礎(chǔ)上，層層推進所建立的，不僅需要較強的力度，而且該樂句句末需要一定的保持（tenuto），如此，才能完全表達(dá)出音樂的戲劇性特征。連貫性在演唱中也有重要的體現(xiàn)，如前段的敘述，需要演唱者表現(xiàn)的靈活、流暢、并生動，抒情部分則需要深情并且細(xì)膩嗓音，當(dāng)中，出現(xiàn)了較大音程的跳躍，較多的轉(zhuǎn)調(diào)，演唱者要將“詞與詞”、“句與句”銜接的自然，達(dá)到渾然天成的效果，才能符合人物內(nèi)心活動的要求，才能使演唱顯得極為自然。由此可見，音樂的連貫性貫穿了該詠嘆調(diào)作品的始終。

二、參賽演唱詠嘆調(diào)作品“原諒，原諒”的舞臺感受與細(xì)節(jié)處理

2017年7月中旬，筆者有幸參加了由國際聲樂聯(lián)盟、中國音樂基金會在新加坡藝術(shù)學(xué)院舉辦的“第四屆亞洲國際歌劇”比賽，并僥幸獲得第三名的成績。本次比賽，主要的評委有意大利知名女高音歌唱家、音樂教育家Lauri Fimma先生；新加坡著名女高音歌唱家、聲樂教育家陳毓申先生；我國著名男高音歌唱家、音樂教育家、星海音樂學(xué)院聲樂系系主任楊巖先生；我國著名男中音歌唱家、音樂教育家、中國音樂學(xué)院聲歌系教授宋一先生等。在最后的決賽，筆者演唱了列昂卡瓦洛《丑角》中的“原諒，原諒”這首詠嘆調(diào)，筆者認(rèn)為，整體演唱能夠較為自然、流暢的把握，在演唱技巧方面，經(jīng)過日積月累的訓(xùn)練，得到了一定的認(rèn)可；多次進行作品的仔細(xì)研究，全曲速度、節(jié)奏也有了一定的掌控。在舞臺表現(xiàn)方面，筆者考慮到不能像平日在琴房那樣，站在鋼琴旁簡單的將全曲從頭唱到尾，唱出那個漂亮的降a就算成功了，而是要深入體會角色的內(nèi)心，不僅用聲音而且還要靈活的運用肢體語言來詮釋作品，這樣的演唱才算是完整的，才算是真正意義上的歌劇選段演唱。因此，在賽前筆者反復(fù)的揣摩人物的心理活動，并借鑒了優(yōu)秀的范唱，如意大利著名歌唱大師莫納科（Monaco）、意大利男中音歌唱家卡普契里（Cappucilli）、我國著名男中音歌唱家賀磊明先生等。他們的表現(xiàn)雖各有特色，但音樂語言與肢體語言是完全契合的，隨著人物心理活動發(fā)生一系列的變化，完美符合了歌劇人物的性格與身份特征，舉手投足之間，就能夠使觀眾迅速進入音樂之中，這正是筆者平日演唱所欠缺的，是非常值得筆者學(xué)習(xí)的方面。尤其應(yīng)值得注意的是語言方面，在作品的宣敘部分有大段的念白，如：“請幫個忙，允許我單獨上場，說一段開場白，作者的意愿，要恢復(fù)古老的假面具特點，這出戲必須按照老規(guī)矩排演，才能讓我登場路面……”不但要注重語言的連貫，還要準(zhǔn)確的把握語氣的重音，像“開場白”（Prologo）一詞，是該句話的所要強調(diào)的，在演唱的時候語氣上應(yīng)有所停頓，該詞匯一共有“Pro-lo-go”三個音節(jié)，應(yīng)重點強調(diào)第一個音節(jié)；詞匯“假面劇”（maschere）也是需要突出的地方，在這里，并不是用很大的力量去“咬字”，而是運用氣息將語言“流動”起來，用聲音的“彈性”去做語氣上的強調(diào)。再如“但我不像過去那樣，說我們所流的眼淚是假相！臺上表演的痛苦或者死亡，請不必掛心上！”這句，首先應(yīng)注意速度的控制，很多演唱者在這里容易趕，實際上不需要加快速度，做到a tempo(回原速)才是正確的。其次，也應(yīng)注意語氣的運用，與其說是“唱”不如說是“帶著腔體說話”的那種感覺，如果再此處用很強的力度，必然會影響氣息，導(dǎo)致“上氣不接下氣”，影響了連貫，同時也會破壞歌唱狀態(tài)的穩(wěn)定。

三、結(jié)語

此次比賽，感謝所有的評委、選手及現(xiàn)場觀眾的認(rèn)真聆聽，特別感謝主評委意大利女高音歌唱家Lauri Fimma先生以及中國著名男中音歌唱家宋一先生給予的精彩點評，并將我演唱的不足之處加以指正；特別感謝新加坡音樂家協(xié)會副會長、女高音歌唱家黃彩鸞先生對我的鼓勵與認(rèn)可；特別感謝北京電影學(xué)院優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)指導(dǎo)趙姍姍老師，正是您的細(xì)心與耐心以及對藝術(shù)孜孜不倦的追求，才讓我獲得演唱的最佳狀態(tài)。能在亞洲比賽的舞臺上演唱這首托尼奧的詠嘆調(diào)“原諒，原諒”，對我來講是個不小的挑戰(zhàn)，同時亦感到榮幸之至，雖然獲得了第三名的好成績，但演唱依舊存在些不足之處，我以后將繼續(xù)深入探究。

[1]管謹(jǐn)義.西方聲樂藝術(shù)史[M].人民音樂出版社,2005,8.

[2]魏敏.真實主義歌劇《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》的音樂風(fēng)格及演唱處理[M].中央音樂學(xué)院出版社,2010.

[3]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海音樂出版社,2003.

[4]周小燕.外國歌劇選曲集·男中低音詠嘆調(diào)[M].上海音樂出版社,1997,3.