合唱聲音基礎(chǔ)訓(xùn)練之我見

馬孟楠

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

合唱聲音基礎(chǔ)訓(xùn)練之我見

馬孟楠

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

本文主要研究合唱在歌唱技術(shù)上的訓(xùn)練方法，從呼吸、發(fā)聲、共鳴和咬字四個方面進(jìn)行探討和研究。

呼吸；咬字；共鳴；發(fā)聲

對于歌者而言，擁有良好的嗓音條件是完全不夠的，演唱者要想成為真正的聲樂藝術(shù)人才就必須要從各個方面不斷完善和提高自己的音樂素養(yǎng)。合唱作為群體藝術(shù)，是一種由多個聲部組成的歌唱形式，因此有它獨特的訓(xùn)練方法。

一、正確的呼吸

古人云“善歌者必先調(diào)其氣也”。聲音的長短、強弱變化以及聲音位置的高低和呼吸都有密不可分的關(guān)系，如果沒有氣息的推動，聲帶是無法震動從而發(fā)出聲音的。良好的起聲、共鳴以及歌唱的整體性和正確的呼吸方式息息相關(guān)，有了正確的呼吸才能保證歌唱的順利進(jìn)行。在這一點上，合唱的氣息運用和獨唱是一致的，氣息吸得深并且能控制好氣息的流速、流量才能防止出現(xiàn)聲音虛、漏氣或者高音不穩(wěn)定容易抖或偏低的情況。一般的來講，基本分為三種呼吸方法：腹式呼吸、胸式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸法。而在合唱中則還有輪流呼吸、整體呼吸和循環(huán)呼吸法。

（一）整體呼吸法

整體呼吸法要求所有合唱隊員在同一時間瞬間吸氣，并且每個人的咽喉位置、形態(tài)，吸氣的部位、深淺，演唱該樂句的情緒把控、先現(xiàn)都要盡量保持完全一致，一旦任何一方面被忽略都可能造成錯誤的歌唱狀態(tài)，破壞整體的吸氣效果。在這一點上合唱和獨唱有相似之處，但是合唱隊員還有一個重要的起聲要求是要和指揮的手勢相結(jié)合，默契的配合才能做到協(xié)調(diào)一致的進(jìn)聲。

（二）輪流呼吸法

顯然，它在獨唱中是無法實現(xiàn)的，因為獨唱只是個體演唱，沒有能與其輪流發(fā)聲的對象，因此只有在合唱中才能夠?qū)崿F(xiàn)，一般用于復(fù)調(diào)織體和聲部交錯進(jìn)行時聲部之間的輪流呼吸。

（三）循環(huán)呼吸法

循環(huán)呼吸是在一個聲部的內(nèi)部進(jìn)行的，通常一個樂段都要保持連貫的演唱時，而個人又達(dá)不到如此長的氣息量，那么每個人就在各不相同的地方偷偷換氣但不影響整體的連貫性。它需要合唱隊員的默契配合，特別要注意聽身邊合唱隊員的聲音狀態(tài)以及什么時候偷換氣。另外，循環(huán)呼吸也要求合唱隊員盡量保持口型不變的口鼻式呼吸，既能給觀眾造成沒有換氣的假象，又能保證發(fā)聲位置不會變化導(dǎo)致的整體聲音不統(tǒng)一。

二、良好的發(fā)聲

在合唱中特別強調(diào)所有合唱隊員發(fā)聲的統(tǒng)一、咬字的統(tǒng)一、聲音位置的統(tǒng)一、音色的統(tǒng)一以及音樂表現(xiàn)上的一致等等，因為共性的需求，合唱對聲音的要求更多體現(xiàn)在對聲音的控制、統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。在合唱中的發(fā)聲狀態(tài)更多的是以混聲、半聲為主，演唱出來的聲音是柔和而溫暖的，對氣息的要求也十分嚴(yán)格，需要完美的控制好身體的各個機能，所有的歌唱都是不露痕跡的，聲音的位置要統(tǒng)一靠前，集中在眉心和額竇部位，咽壁要保持挺立的狀態(tài)以便聲音能直接到達(dá)頭部，喉頭位置也要更加穩(wěn)定，才能使聲音保持直聲，不會出現(xiàn)抖動的情況，給人以淡如煙火、虛無縹緲之感。這對于合唱隊員的發(fā)聲瞬間的正確性和控制力都是極大挑戰(zhàn)。

三、統(tǒng)一的共鳴

共鳴在歌唱中有著非常重要的位置，在表達(dá)作品的時候要有跨越幾個8度這樣可塑性高的音域，傳播得更遠(yuǎn)的音量和聲音色彩的變換，做到這些不光是靠強大的氣息控制能力和良好的發(fā)聲機能外，更重要的是對共鳴的把控，這對于人來說其實是很困難的事情，因為人聲和樂器相比，人的口腔大小、咽腔大小都是可以調(diào)節(jié)的，不像樂器從工廠里生產(chǎn)出來是多大的就是多大的，不會有太大的改變。這就決定了人體的共鳴有很多種，可大可小。人體的共鳴腔體主要有胸腔、口腔和頭腔。演唱低音區(qū)的胸腔共鳴參與的較為多一些，演唱中音區(qū)時，則以口腔共鳴為主，而演唱高音區(qū)則必須用到頭腔共鳴。

有人認(rèn)為合唱的共鳴是為了追求統(tǒng)一和和諧，所以不能夠用真聲演唱，必須要用假聲虛著唱，這是對合唱的誤解。在合唱中，真聲確實不利于音色的統(tǒng)一，但是如果只是用假聲演唱就一定會造成聲帶不閉合、聲音虛，給人的感覺是飄的，沒有氣息的支持，非常具有局限性，時間久了對合唱隊員的個體發(fā)展也是不良的，所以一定是要混聲居多，也就是真假聲要結(jié)合起來，但具體的比例分配要根據(jù)作品和音區(qū)來決定，這對于合唱隊員的控制力也是一個很大的挑戰(zhàn)。其實對于歌唱來說，不管是合唱還是獨唱，呼吸、發(fā)聲、共鳴這三個基本要素都是需要具備的。

四、歌唱的語言

語言在聲樂訓(xùn)練中是必不可少的，它貫穿著歌唱的始終，所有的歌唱技術(shù)都是圍繞著語言展開的，不同國家的語言特點各不相同，例如意大利語咬字相對容易些，因為他們的語言是非常流暢的、簡單的，而漢語是世界上最難的語言，普通話是最為基礎(chǔ)的只有四聲音調(diào)，漢字包羅萬象，同一個字可以有好幾種發(fā)音等等。

在合唱中，咬字吐字就更為嚴(yán)謹(jǐn)一些。不光是個體要語言清晰，還要做到整體的統(tǒng)一，這是非常困難的，特別是所有歌詞的母音狀態(tài)要非常統(tǒng)一，特別是在練聲的時候很多人都會選擇按照“ma”“me”“mi”“mo”“mu”的順序進(jìn)行，其實在合唱中“u”母音是最好的能統(tǒng)一聲音的母音，因此在合唱訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)把“mu”排在前面，其次是“mo”，有了這兩個容易統(tǒng)一音色的母音打基礎(chǔ)，后面幾個就會得到良好的統(tǒng)一與和諧。所以，慎重選擇母音練聲對合唱基礎(chǔ)訓(xùn)練來說也是一個極大挑戰(zhàn)。

合唱作為人聲表現(xiàn)音樂的一種形式，有著它獨特的訓(xùn)練方法和技術(shù)要求，統(tǒng)一與和諧的音響需要歌者正確的呼吸、發(fā)聲、共鳴和咬字，只有正確的用聲才是通向美妙音樂的唯一途徑。

[1]陳家海.合唱名曲指揮設(shè)計［M］.鄭州：河南大學(xué)出版社，2000.

[2]楊鴻年.童聲合唱訓(xùn)練學(xué)［M］.北京：人民音樂出版社，2002.

[3]秋里.合唱指揮與合唱訓(xùn)練［M］.北京：高等教育出版社，1991.

J61

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馬孟楠（1994-），女，漢族，籍貫：河南漯河，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：合唱指揮。