張鳳鳴

（陜西省戲曲研究院，陜西 西安 710054）

“弦動(dòng)我心”用技巧和情感演繹揉弦

張鳳鳴

（陜西省戲曲研究院，陜西 西安 710054）

揉弦一詞源自意大利文vibrat,原意為顫動(dòng)，是小提琴演奏中的重要技法，也是小提琴演奏者必備的基本技能。小提琴演奏過(guò)程中離不開(kāi)揉弦。通過(guò)左手手指在弦上的前后晃動(dòng)使聲音的音高產(chǎn)生了規(guī)律的波動(dòng)，是小提琴等弦樂(lè)演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂(lè)句適當(dāng)?shù)牡胤郊由先嘞遥瑫?huì)比沒(méi)有揉弦的樂(lè)句在聲音上要生動(dòng)得多，不同的揉弦可以表現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特征。演奏者可以在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，通過(guò)揉弦進(jìn)行情緒的傳達(dá)或情感的宣泄，以提高小提琴演奏質(zhì)量，達(dá)到良好的演奏效果。每一位小提琴演奏者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到揉弦的重要性，并掌握揉弦技法。揉弦的恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到演奏的音質(zhì)、表現(xiàn)力和情感表達(dá)。演奏者要結(jié)合樂(lè)曲內(nèi)容，對(duì)揉弦技法進(jìn)行合理應(yīng)用，以詮釋音樂(lè)的整體內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

小提琴；弦

一、小提琴揉弦種類(lèi)

（一）手指揉弦

演奏者通過(guò)手指關(guān)節(jié)的擺動(dòng)，帶動(dòng)手掌進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。并依托手指動(dòng)作的變化，結(jié)合小提琴演奏要求，合理調(diào)整演奏狀態(tài)。相較于其他揉弦方式，手指揉弦的運(yùn)動(dòng)幅度相對(duì)比較小，難度也相對(duì)較大，對(duì)演奏者的技術(shù)水平和純熟度具有較高要求。

（二）手腕揉弦

揉弦過(guò)程中，手臂不動(dòng)，手腕帶動(dòng)手指，進(jìn)行來(lái)回?cái)[動(dòng)。它既需要依托于手腕動(dòng)作，也離不開(kāi)手指的作用。該種揉弦技法比較簡(jiǎn)單，在小提琴演奏中應(yīng)用極為普遍。

（三）手臂揉弦

手臂揉弦與手腕揉弦既具有共性特征，也存在相應(yīng)的差異。手臂揉弦，主要依托于手臂發(fā)力，手指起輔助作用。應(yīng)用過(guò)程中，手指既要時(shí)刻保持按弦狀態(tài)，也要確保其靈活性，實(shí)現(xiàn)手指和手臂動(dòng)作的統(tǒng)一。手臂揉弦的幅度和緊張度都比較大，難度適中。

（四）混合揉弦

混合揉弦是對(duì)手指揉弦、手腕揉弦和手臂揉弦的混合應(yīng)用，它有助于豐富音樂(lè)的整體表現(xiàn)力，達(dá)到良好的演奏效果?；旌先嘞抑饕缽挠谝魳?lè)的本身訴求，具有其自身的特質(zhì)，并沒(méi)有太多的規(guī)則性?；旌先嘞疫^(guò)程中，要對(duì)手指、手腕和手臂進(jìn)行同步交替應(yīng)用。相較于其他揉弦方式，比較復(fù)雜，但是具有靈活性方面的優(yōu)勢(shì)。

二、揉弦在音質(zhì)上的分類(lèi)

一種是強(qiáng)烈的有深度的“揉”弦，多用手臂背面作為力的牽引處，規(guī)則而有分寸的運(yùn)動(dòng)。隨著音的強(qiáng)弱要求和弓的可用長(zhǎng)短，揉弦的振幅和頻率都會(huì)有相應(yīng)的變化，“因?yàn)橐粲幸舾?，音?qiáng)，音長(zhǎng)和音色四種性質(zhì)，音強(qiáng)取決于振幅，音高取決于頻率?！?/p>

用于短音符，收尾音或在有夢(mèng)幻氣息的小品中使用，是為了表達(dá)一種浪漫而使用的揉弦手法，所發(fā)出的音之間連接性是特別好的，也是表達(dá)長(zhǎng)句子的優(yōu)美手法，在弱音結(jié)尾時(shí)也很常用，這時(shí)手腕揉弦就體現(xiàn)出它的優(yōu)勢(shì)。

小提琴演奏中，為了滿足樂(lè)曲的演奏需求，一般對(duì)多種揉弦技巧進(jìn)行同步應(yīng)用。演奏過(guò)程中，手指的顫動(dòng)，也會(huì)對(duì)手腕和手臂的肌肉運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生相應(yīng)的影響。演奏者應(yīng)注重對(duì)速度、幅度和緊張度進(jìn)行合理把控。結(jié)合樂(lè)曲的節(jié)奏和情感變化，對(duì)揉弦速度和方法進(jìn)行調(diào)整，并在琴弦上，對(duì)手指壓力進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換。有助于提升音樂(lè)的整體表現(xiàn)力，將樂(lè)曲價(jià)值發(fā)揮到最大。

三、小提琴演奏中的揉弦技巧應(yīng)用

（一）結(jié)合音樂(lè)情緒合理運(yùn)用揉弦

演奏者要結(jié)合音樂(lè)的具體情境和演奏期望值，對(duì)揉弦技法進(jìn)行科學(xué)合理的選擇和應(yīng)用，以對(duì)速度、幅度和緊張度等進(jìn)行把控。以協(xié)奏曲和奏鳴曲為例，樂(lè)章中的不同主題及發(fā)展與情緒和情感變化息息相關(guān)。演奏者要對(duì)揉弦技法進(jìn)行合理控制，結(jié)合樂(lè)章脈絡(luò)，對(duì)揉弦進(jìn)行放慢、加快、變窄、變寬、停止，并合理調(diào)整手指壓力和手指角度，對(duì)揉弦類(lèi)型進(jìn)行轉(zhuǎn)換。跟隨樂(lè)曲內(nèi)容的變化，對(duì)揉弦技法進(jìn)行調(diào)整。

（二）依據(jù)作品風(fēng)格合理運(yùn)用揉弦

音樂(lè)作品都有其特定的環(huán)境和獨(dú)特的風(fēng)格特征，與作曲家的個(gè)性特征和情感息息相關(guān)。演奏者在演奏過(guò)程中，要尊重原作，既要保留音樂(lè)的原有格調(diào)，也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。以莫扎特和勃拉姆斯的作品為例，他們?cè)谌嘞姨幚砩希几髯圆煌奶卣?。莫扎特的音?lè)既溫暖生動(dòng)，明朗典雅。在揉弦過(guò)程中極為明快清晰。演奏莫扎特作品的時(shí)候，要對(duì)揉弦幅度進(jìn)行控制，過(guò)大則會(huì)影響整體演奏效果。更要注重控制音色的純凈度。勃拉姆斯作品的典型特征是堅(jiān)定、剛毅，具有相應(yīng)的戲劇性色彩。演奏過(guò)程中，要結(jié)合作品的具體特點(diǎn)，對(duì)揉弦的飽滿度和深沉度進(jìn)行控制。

每一個(gè)作曲家都有各自的風(fēng)格。無(wú)論是同一時(shí)期，還是不同時(shí)期的音樂(lè)作品都千差萬(wàn)別。即使同一作曲家的不同作品，也存在相應(yīng)的差異。小提琴演奏家要具備自身獨(dú)有的音樂(lè)思維和演奏思維，應(yīng)用自己的演奏特色，對(duì)揉弦技法進(jìn)行靈活布局和應(yīng)用，對(duì)不同的音樂(lè)情境和風(fēng)格進(jìn)行詮釋。這樣才能夠最大程度提高樂(lè)曲的整體表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)音色的靈活轉(zhuǎn)換，達(dá)到良好的演奏效果。獲得不一樣的音樂(lè)體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。

（三）注重揉弦的內(nèi)心控制

小提琴演奏者要依從自身的內(nèi)心情感和情緒變化，對(duì)小提琴揉弦的顫動(dòng)速度、力度、幅度和色彩等進(jìn)行控制。應(yīng)用手指、手腕、手臂共同完成顫指動(dòng)作，確保其與演奏者內(nèi)心情感達(dá)成一致。使揉弦技法真正服務(wù)于演奏者的情感和思維。揉弦的內(nèi)心控制具有極高的情感價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

小提琴的揉弦技藝是比較深的，既要求技術(shù)上的純熟度，也要求情感上的凝練度。是小提琴演奏中的重要組成部分，直接影響小提琴的演奏效果和樂(lè)曲的整體表現(xiàn)力。演奏者要結(jié)合樂(lè)曲的具體演奏要求，對(duì)揉弦技巧進(jìn)行靈活應(yīng)用，最大程度確保手指、手腕和手臂的協(xié)調(diào)度。要在演奏過(guò)程中，注重情感的注入性，以純熟的揉弦技巧和微妙的情感宣泄，達(dá)到更好地的演奏效果，從而提高小提琴演奏水平。

J622.1

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