以《別亦難》為例淺談對中國藝術(shù)歌曲的理解

耿藝曼

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

以《別亦難》為例淺談對中國藝術(shù)歌曲的理解

耿藝曼

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

以《別亦難》為例，通過詩人李商隱詩歌中的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作為媒介，領(lǐng)略到詩人具體意境，分析歌詞，賞析歌曲風(fēng)格，判斷此首歌的曲式，來從不同角度綜合的來理解《別亦難》這首歌所表達的思想感情和作品內(nèi)涵。以音樂的節(jié)奏、和聲、音色、韻律等因素的組合而產(chǎn)生的音響為媒來表達作曲家的創(chuàng)作情思，從不同側(cè)面反映出作曲家何占豪先生對中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的思索和追求。進而讓我們更加了解藝術(shù)歌曲的定義及其特點，也從而讓我們更能領(lǐng)略到中國藝術(shù)歌曲的魅力。

藝術(shù)歌曲；特點；歌曲背景；旋律風(fēng)格；咬字特殊處理

一、歌曲背景

1998年，由我國著名作曲家何占豪先生，以唐代詩人李商隱的《無題》為詞，借助優(yōu)美濃郁的越劇曲調(diào)而譜寫的抒情歌曲。正能看出藝術(shù)歌曲是詩人與作曲家之間的聯(lián)誼，是詩情與曲情之間的有機契合。

二、歌詞解析

《別亦難》，根據(jù)唐代詩人李商隱《無題》詩的后四句改編而成。本詩是以男女離別為題材的愛情詩。此詩用女性的口吻描寫了在愛情的悲傷中，又有灼熱的渴望和堅忍執(zhí)著精神，頗為豐富的感情世界。

前兩句描寫了因為某種力量的阻礙，一對有情人難以相會，分離的痛苦使她難以忍受。第一句是因相思之切而發(fā)出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出分離的苦痛。首句的“別”字，不是指當下已經(jīng)話別，而是指即成的被迫分別。兩個“難”字，第一個指相見困難，第二個是表達內(nèi)心痛苦難堪。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——思念之情難以割舍，痛苦之情難以禁受。詩人在第一句之中兩次使用“難”字，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿連纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿。

暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春天即將逝去，而自己不幸的境遇以及心靈上無盡的傷痛，也如同這眼前隨著春天的消逝而逐漸凋殘的花朵一樣，因為美麗的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句雖然是寫自然環(huán)境，但也側(cè)面的反映了抒情者的心境，物我交融，心靈與自然取得了微妙的相似契合。這種借景映人的描寫，在李商隱的筆下是挺常見的。

接下來的兩句接著寫的因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”與“思”是諧音，全句說從人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲般綿綿不盡，蠶吐絲到“死”方至，而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，也使這一形象具有了多種比喻的意義?！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己因不能與對方相聚而痛苦，痛苦的感情終生以隨，就像蠟淚直到蠟燭燒盡了才流完一樣。在這兩句里，既有失望悲情的痛苦，也有炙熱的執(zhí)著與追求，追求是無望的，但無望中仍要追求，所以這追求也有著極其悲觀的色彩?！跋灳娉苫覝I始干”以蠟燭作比喻，以不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜的多，形象的底蘊也因此而豐富的多了。

整首歌以《無題》古詩詞改編而來，且只選取前四句作為歌詞，前四句著重揭示了內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化，尤其出彩。詩境與曲境高度融合生成作品的意境，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的情感內(nèi)容。

三、歌曲旋律風(fēng)格

《別亦難》這首歌是借助優(yōu)美濃郁的越劇曲調(diào)而譜寫的抒情歌曲。旋律下行，節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細膩，柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合表達復(fù)雜的內(nèi)心活動和悲傷纏綿，沉思憂慮的情緒。

四、咬字處理

（一）藝術(shù)歌曲吐字咬字的重要性

藝術(shù)歌曲是音樂的另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這個名稱的確立是由浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立的，并成為一個獨立的音樂體裁。那么聲樂是音樂與語言完美結(jié)合的語言藝術(shù)，優(yōu)美的旋律和聲音必然是不可缺少的，而語言的表達達，吐字的正確與否直接影響著歌唱的水平等技術(shù)指標的完成。如果在歌唱中演唱者不能做到咬字準確吐字清晰那么就不能很好的表達歌曲的含義，也不能很好的演唱。

（二）《別亦難》咬字特殊處理及演唱技巧

演唱時注意“難”，“力”兩字的吐字要有一定的力度。第一個“難”字，拖腔可處理為已歌唱延續(xù)母音再歸韻。多處的附點節(jié)奏可唱得先抑后揚，比如“相見時難別亦難”和“東風(fēng)無力百花殘”這兩句，演唱時分別都要在“別”字和“百”字后面頓一下，這樣更能唱出味道，唱出兩人別離時的痛苦。結(jié)束句的“淚始干”三個字要一氣呵成，“干“字的演唱要強調(diào)字頭，氣息貫通。

五、曲式分析

1.調(diào)式調(diào)性：本曲為七聲雅樂音階的C羽調(diào)式。

2.調(diào)性發(fā)展：本曲為六句體，主體為四句，可以看成是起承轉(zhuǎn)合的四句，最后兩句為前四句的補充，其中承句的陳述調(diào)式并不明確調(diào)性，直到第三句才明確調(diào)性，全曲強調(diào)（bE—G）bE為宮音，然后排音階可知道為C羽雅樂。

六、結(jié)語

在《別亦難》這部聲樂作品里，我們雖然可以通過詩人李商隱詩歌中的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作作為媒介，領(lǐng)悟到了詩人執(zhí)著之意、不渝之情的具體意境之后，更多的是以音樂的節(jié)奏、和聲、音色、韻律等因素的組合而產(chǎn)生的音響為媒來表達作曲家的創(chuàng)作情思，從不同側(cè)面反映出作曲家何占豪先生對中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的思索和追求。我們更應(yīng)該全面了解作品的主題思想，曲式結(jié)構(gòu)等方面的內(nèi)容，從綜合的角度準確地理解作品的內(nèi)涵，從而幫助我們唱好中國藝術(shù)歌曲作品。