論舒伯特藝術(shù)歌曲的價(jià)值

高秋馨

（南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南通 226000）

論舒伯特藝術(shù)歌曲的價(jià)值

高秋馨

（南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南通 226000）

弗蘭茲·舒伯特是歐洲浪漫主義時(shí)期的重要代表人物，在他短暫的三十一年的生命中創(chuàng)作了多種類型的音樂(lè)作品，其中藝術(shù)歌曲的影響極其廣泛，經(jīng)演不衰。本文展示了舒伯特藝術(shù)歌曲的調(diào)式調(diào)性、鋼琴伴奏織體的豐富多彩，以及與聲樂(lè)相互交融、彼此呼應(yīng)的整體藝術(shù)形式，充分體現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲的經(jīng)典價(jià)值。

舒伯特；藝術(shù)歌曲；價(jià)值

一、舒伯特的生平及其音樂(lè)風(fēng)格

弗蘭茲·舒伯特出生在奧地利，是當(dāng)?shù)睾苡忻麣獾淖髑?被譽(yù)為“歌曲之王”，是開(kāi)創(chuàng)浪漫主義先河的人。浪漫主義開(kāi)始興起之時(shí)，藝術(shù)歌曲也逐漸開(kāi)始萌芽。藝術(shù)歌曲屬于藝術(shù)常見(jiàn)的一種體裁形式,它表達(dá)了人的本性,歌頌了人世間的真性情的美好，感情與歌唱混為一體。

在創(chuàng)作具有自己獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)作品上，舒伯特從來(lái)不用費(fèi)盡心思，內(nèi)心深處有著自己的想法。他把從閱讀詩(shī)詞中所得到的樂(lè)思，通過(guò)音樂(lè)的形式描繪出來(lái)，變成一種音樂(lè)風(fēng)格。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是由詩(shī)來(lái)創(chuàng)作曲。由于他長(zhǎng)期生活在陰暗沒(méi)有光明的世界里，內(nèi)心掙扎想要掙脫，想要?jiǎng)?chuàng)造出屬于自己的一片天地，把內(nèi)心深處的細(xì)膩情感全部融入到旋律當(dāng)中，這種全新的作曲方式，深刻的影響了以后浪漫派作曲家在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的歌詞影響力

“抒情性在詩(shī)歌文學(xué)上具有著重要的地位”。抒情性對(duì)于詩(shī)歌來(lái)說(shuō)很重要，就好像戲劇，如果缺少了沖突那就不是戲劇了。同樣如果缺少了抒情性，那就不是詩(shī)歌了。音樂(lè)同樣也具有抒情性，任何言語(yǔ)相比音樂(lè)的抒情性來(lái)說(shuō)都是遜色的。它更為精煉的囊括了各種各樣的情感，文學(xué)語(yǔ)言遠(yuǎn)不能達(dá)到和取代它。通過(guò)舒伯特的藝術(shù)歌曲，可以看出詩(shī)歌的這種抒情性和音樂(lè)抒情性之間的關(guān)聯(lián)被舒伯特所了解。詩(shī)歌的靈魂融入音樂(lè)之中，音樂(lè)又抒發(fā)了詩(shī)歌的思想感情，詩(shī)歌與音樂(lè)互相融入互相作用。舒伯特所創(chuàng)作的聲樂(lè)歌曲中詩(shī)歌與音樂(lè)的關(guān)系比較明顯，通過(guò)各種音樂(lè)方面的創(chuàng)作技法，去表現(xiàn)歌詞所想表達(dá)的情感，不停的在詩(shī)歌音樂(lè)中尋覓均衡之法。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)功能

（一）調(diào)式調(diào)性更加豐富多彩

舒伯特的藝術(shù)歌曲在調(diào)式調(diào)性的布局和變換上呈示出鮮明的個(gè)性特征，他的藝術(shù)歌曲中柔美的旋律音調(diào)、規(guī)整的織體以及豐富多彩的和聲等構(gòu)成了具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲抓住音樂(lè)、家庭、通俗這三個(gè)重心，人物形象特征也刻畫(huà)得惟妙惟肖。舒伯特作品中跨越時(shí)代的和聲與調(diào)式的推陳出新，和他自身特殊的靈感等等都是令人比較印象深刻的。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，不光有細(xì)致而富有歌唱性的旋律，還有出人意外的，從天而降的和聲變換。而每一處和聲地不斷變換間接表明了聲部也在不停地向前行進(jìn)，看似平庸的外表下卻有著一顆不平庸的心。為了更好的突出音樂(lè)的個(gè)性特征，切實(shí)體現(xiàn)民族的特點(diǎn)，舒伯特反復(fù)使用大小調(diào)轉(zhuǎn)換的方式，拓展了音樂(lè)所反映的主題。尤其在創(chuàng)作方式上產(chǎn)生了一些變革，同時(shí)繼承和發(fā)揚(yáng)了古典的傳統(tǒng)。

（二）旋律與歌詞更加融合

舒伯特所創(chuàng)作的《春夢(mèng)》中，流浪者在做夢(mèng)的那一段，旋律比較明顯的特點(diǎn)就是屬于奧地利當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的風(fēng)格，舒伯特用他擅用的主和弦與屬和弦來(lái)構(gòu)思旋律部分，瑯瑯上口，歌詞是“我夢(mèng)見(jiàn)遍地是鮮花、夢(mèng)見(jiàn)如茵的草地、小鳥(niǎo)發(fā)出歡樂(lè)的歌聲”形象地描寫(xiě)了流浪者香甜的夢(mèng)境，旋律與歌詞緊緊貼合。而在歌曲的第二和第三部分，歌詞是“雄雞在啼鳴，周?chē)呛诎岛秃?，只有烏鴉在一旁啼叫……”就是這樣的幾句話，它的旋律多次運(yùn)用五度、八度的音域下行跨度以及九度的向上跨度等，通過(guò)旋律的這種描畫(huà)把流浪者從幻想的美好一下子跌落到現(xiàn)實(shí)的低谷中的心理刻畫(huà)得淋漓盡致，起伏不定的旋律走向描繪著不安分的情緒，生動(dòng)地把流浪者夢(mèng)醒來(lái)之后的害怕與悲傷盡情地體現(xiàn)了出來(lái)，旋律與歌詞水乳交融。

（三）伴奏形象色彩更加豐富

聲樂(lè)套曲《冬之旅》是舒伯特的代表性曲目。舒伯特在創(chuàng)作這個(gè)作品的時(shí)候內(nèi)心已經(jīng)千瘡百孔，這個(gè)時(shí)候的他對(duì)生活充滿了無(wú)奈與痛苦，對(duì)社會(huì)的冷漠有著更深刻的領(lǐng)悟。這部聲樂(lè)作品的鋼琴伴奏的水平也達(dá)到了巔峰級(jí)別。不但達(dá)到了增補(bǔ)旋律、完善歌曲的作用，并且讓鋼琴伴奏在描繪音樂(lè)人物上達(dá)起了與以往截然不同的效果，把聲樂(lè)的成分提出也可以成為單獨(dú)的鋼琴作品。例如冬之旅中“晚安”的部分，六個(gè)小節(jié)的前奏作為引入，伴奏部分選用連續(xù)的八分音符，用來(lái)描繪出夜間旅者笨重的步伐聲。在人聲的引入之后，在彈奏的過(guò)程中尤其注重伴奏與人聲的呼吸氣口協(xié)調(diào)。歌曲如果展現(xiàn)出明亮的大調(diào)性旋律，伴奏部分在速度上應(yīng)該給予提醒，以便更完美的展現(xiàn)出主人公情緒上的轉(zhuǎn)變。第三段間奏結(jié)束，音樂(lè)產(chǎn)生了大小調(diào)之間的互換，伴奏聲部采用了弱音的效果，觸鍵的力量控制程度也得到考驗(yàn)。這樣的處理將主人公對(duì)往日快樂(lè)時(shí)光的戀戀不舍之情更為準(zhǔn)確的表達(dá)了出來(lái)。歌曲結(jié)尾的鋼琴部分采取了逐漸下行的旋律走向，音量也在逐漸減小，以此描繪了旅者孤單落寞的背影，把樂(lè)曲帶向結(jié)束。縱向觀看此曲，盡管鋼琴伴奏內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，目的明了，沒(méi)有什么太華麗的東西，但是還是可以看出伴奏在這個(gè)曲子中有著必不可少的作用。舒伯特運(yùn)用了最扼要的藝術(shù)方式，深化了音樂(lè)主題的表現(xiàn)需求，描繪了主人公細(xì)膩的內(nèi)心世界和靈活多變的藝術(shù)形象，讓歌曲富有了更深一層次的含義，更耐人尋味。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)以上舒伯特藝術(shù)歌曲的價(jià)值的分析，了解到舒伯特在浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的地位上是無(wú)與倫比的，誰(shuí)都不能替代他的位置。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，具有強(qiáng)烈的音樂(lè)藝術(shù)感染力。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代社會(huì)背景下，他的藝術(shù)歌曲表達(dá)了勞動(dòng)人民大眾的心聲，有吶喊有彷徨，有夢(mèng)想有希望。整個(gè)藝術(shù)歌曲的旋律優(yōu)美，如詩(shī)一般能夠扣人心弦，引起共鳴。在他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，非常注重創(chuàng)作技法的運(yùn)用，同時(shí)人物形象都是生動(dòng)豐滿的。舒伯特將浪漫主義的詩(shī)歌與自己所創(chuàng)作的歌曲融合起來(lái)，達(dá)到歌曲美的一種境界，調(diào)式調(diào)性的豐富，旋律與歌詞，鋼琴伴奏色彩的華麗，使整個(gè)藝術(shù)歌曲達(dá)到詞曲的靈與肉的天然合一。

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高秋馨（1993—），女 ，漢，江蘇盱眙，在讀研究生，就讀于南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。