楊 麗

（星海音樂學院，廣東 廣州 510080）

漢語語調、語氣對聲樂演唱的作用

楊 麗

（星海音樂學院，廣東 廣州 510080）

在聲樂演唱中，漢語語調和語氣對于樂曲的情感表達和風格形成有著至關重要的意義，而語調和語氣共同構成的語勢也會對聲樂演唱產生積極的促進作用。漢語的語調在聲樂演唱中具有表達作品要求的情感和語態(tài)、展現(xiàn)演唱樂句的口語化和生活化的作用。漢語的語氣是表演者內心表演熱情的傳遞，更是作品內含情緒的表現(xiàn)。聲樂演唱中，語勢有著明顯的指向性和律動性。語調和語氣的配合形成了語勢，語勢不僅包括語調語氣中的輕重演唱、緩急咬字，還有張弛有度、起止有時的特點。

漢語語調；漢語語氣；聲樂演唱

在聲樂演唱中，漢語語調和語氣對于樂曲的情感表達和風格形成有著至關重要的意義，而語調和語氣共同構成的語勢也會對聲樂演唱產生積極的促進作用。漢語語調和語氣在世界語言格局中，永遠有著自己獨特的藝術魅力。漢語語調和語氣對旋律的風格都會產生一定的影響，在中國傳統(tǒng)音樂中，有的民歌就是由語調的吟誦發(fā)展而來的。受方言影響，漢語語調在不同方言區(qū)呈現(xiàn)不同的特點，所以，在一定情況下，有什么樣的語調就有了什么樣的旋律。當下聲樂的創(chuàng)作與傳統(tǒng)不同，傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)作是勞動人民無意識狀態(tài)下的自然產物，是對當下而言頗為珍貴的文化資源，體現(xiàn)了不同民族的性格特點、文化習俗。語氣更是具有多變性的特色，同樣的一句話，用不同的語氣來表達就會表達出不同的情緒。同樣，同樣的一段旋律及歌詞，用不同的語氣來演唱，也會給人不同的感受。在當下的民族聲樂演唱中，語調、語氣對于演唱風格的確立有著至關重要的影響，可以說，語調語氣的琢磨與演唱技法的鉆研處于同等重要的地位。有了語調、語氣的特色，演唱者的演唱才能有“味道”。久而久之，不同地區(qū)不同作品的韻味也就隨之顯現(xiàn)了。

一、漢語語調在聲樂演唱中的功能

漢語的語調在聲樂演唱中具有表達作品要求的情感和語態(tài)、展現(xiàn)演唱樂句的口語化和生活化的作用。語調對作品人物性格的形成有著很大的幫助作用，對演唱者情感情緒的表達也有一定的深化意義。

（一）表達作品要求的情感和語態(tài)

聲樂作品的歌詞有的是詩作，有的是陳述性的文字，也有描述性的內容。不同的歌詞內容在朗讀上會呈現(xiàn)不同的語調特點。在演唱中，除了樂句的邏輯重音外，能夠強調演唱者心情的詞也應當適當在輕重、長短上予以加工，以便表達演唱者更真摯的情感。同樣的一句歌詞或者內容相似的歌詞，在不同的旋律中以及前后不同的歌詞編寫中，會呈現(xiàn)不同的語調特點。例如，在表達歡快喜悅之情的作品中描寫寒冬季節(jié)，雪景的演唱是十分輕松愉悅的；而如果在表達沉痛、哀愁的作品中描寫寒冬，雪景則傳達了心境的悲涼，故描述雪景的演唱就頗為沉重，咬字力度上也會有所不同。

同樣，一首作品的兩段歌詞通常會有表達兩種情感的情況，但這兩段歌詞的旋律都是一樣的。那么要想在相同的旋律下演唱出不同的情感，語調就在這里起了關鍵性的作用。演唱者要注意相同旋律下不同歌詞的演唱，是舒緩溫和的咬字，還是干脆利落的咬字，是重咬字還是輕咬字，是緩慢咬字還是快速咬字拼合，通過不同的演唱技巧體現(xiàn)不同的情感。同時，兩段歌詞想要表達的情感不同，那么在語言的陳述上，邏輯重音以及需要強調的詞語就會略有不同，此時發(fā)揮語氣強調的作用，會在細微處體現(xiàn)情感的變化，進而體現(xiàn)作品整體的情感。讓聽眾在不知不覺中感受到了情感的多方面表達，品味作品的韻味。

歌唱是一定要表達情感的，歌唱中不帶任何情感的演唱是無法給人留下深刻印象的。因此，歌唱中就一定會有不同的語調存在，語調也正因此在歌唱中發(fā)揮著傳達作品要求的情感和語態(tài)的作用。

（二）展現(xiàn)演唱樂句的口語化和生活化

樂句演唱中，語調適當?shù)耐ｎD，對于樂句的進一步發(fā)展變化有著很大的影響?？梢哉f，語調的停頓有時也促進了樂句的情感表達。且人們生活中的語言也是有停頓感的，同樣一句話不同的停頓處會表達不同的目的。在音樂中也是一樣，樂句何處停頓、何時停頓都會影響到整首作品的情感發(fā)揮。將語調的這種特點融入到歌唱演唱中，會推動音樂的向前發(fā)展，深化音樂的情感表達，更使得樂句的演唱有了抑、揚、頓、挫之感，更加具有口語化和生活化特征，更能接近聽眾，為聽眾所接受。從而拉近歌者與觀眾的距離，在心理上達成藝術的共鳴。

在演唱中，語調的適當停頓可以使演唱者主觀想要表達的意圖更為清晰明確，突出了語義的表達，便于演唱者將作品中蘊含的情感以及演唱者自身體會到的情感突出地傳遞給聽眾。例如，在歌劇演唱中，同樣的一句頗具正義感的話，在正面人物的演唱中便是鏗鏘有力、字字清晰；在反面人物如奸細、叛變人物口中便柔弱無骨氣、詞不達意。所以，語調的停頓也能夠反映出人物對事件的態(tài)度，深化欣賞者對作品的理解。

當然，語調的停頓也需與語言的流暢表達達成一致，不能在詞語之間隨意停頓，也不能破壞歌詞的流暢感，更不能因為語調的停頓轉變了歌詞原本的內容，這樣做就得不償失了。

二、漢語語調、語氣在聲樂演唱中的表現(xiàn)方法

在聲樂演唱中，語調在語音的變化形式中得以體現(xiàn)，而語氣則是通過語調和情感、態(tài)度之間的關系展現(xiàn)的。那么，在聲樂演唱中正確地運用語調、語氣的特點進行表達是演唱者必須掌握的技術技巧。

（一）聲樂演唱中語調的表現(xiàn)方法

想要掌握聲樂演唱中樂句的語調，首先要明確歌詞的語義。歌詞的抑揚頓挫要明確于心，歌詞中何處輕唱、何處重唱；何處時值應做延長處理，何處時值應按譜面演唱，要把握好保持的時長；何處咬字快速流利，何處咬字緩慢吻合，何處咬字字字鏗鏘等等，這些問題都掌握分析透徹后，便可進行語調的分析了。根據(jù)旋律與歌詞的契合特點，決定何處進行特殊的語調處理。其次，了解了歌詞的抑揚頓挫，就要找出語調停頓長短之處，每一次停頓的時長根據(jù)句義的變化和音樂的發(fā)展都各有不同，演唱者必須仔細分析、琢磨語調在細微之處停頓的時間，這樣才能表達出不同的語義。最后，歌詞中是否有表現(xiàn)疑問、疑惑、驚奇之處，通常這種情況下，語調一般上升；而表現(xiàn)陳述性或描述性的歌詞處，語調一般呈下降或平調狀態(tài)。

（二）聲樂演唱中語氣的表達方法

語調傳達的信息一般通過語氣來體現(xiàn)，語氣也是演唱者情感和態(tài)度的表現(xiàn)。聲樂中樂句的語氣一方面受語調影響，一方面更受演唱者想要表達的情緒情感影響。在日常生活中，我們時常會經(jīng)歷這樣的情景：當我們聆聽一個人的話語時，有時在未弄清說話者話語的真正含義之時，通過他說話的語氣，我們便能感知其是生氣還是高興、是鄙視還是贊揚。在聲樂演唱上也是如此，我們在演唱上要形成一個強大的“語氣場”，讓聽眾能夠感知到我們內心表演欲望的傳遞，能夠感受到我們演唱的熱情。更重要的是，向欣賞者傳達我們演唱所要表達的內容，以期獲得欣賞者在情感上的共鳴。就如我們在聆聽外國聲樂曲目之時，有時我們并不能瞬間理解演唱者表達的情感，但是，我們可以通過演唱者的語氣來判斷演唱者在演唱情景中所處的身份、地位，進而分析演唱者所要表達的情感。這就是語氣的魅力。

在我們了解到語氣的特性之后，我們就要運用一定的歌唱技巧來掌握它、表現(xiàn)它。首先，演唱者要明確自己的聲樂演唱中扮演的角色，是一位敘述者，還是一位贊頌者；是正面人物還是反面人物；是有著具體的故事情節(jié)，還是不同情感的傳遞。當我們了解到作品中表達的情感和態(tài)度之后，我們便知道在演唱中使用什么樣的語氣。其次，了解每一樂句的詞語組合結構和氣息分配，做出正確的語氣判斷，并在氣息適當?shù)牡胤接煤侠淼恼Z氣演唱。最后，還要學會運用語氣助詞適當?shù)谋磉_語氣。歌詞中語氣助詞的寫作從來不是隨意為之，而是有著強化情感的意圖目的的。同樣的語氣助詞“啊”在不同的場景中表達的情感千差萬別，演唱者要根據(jù)語氣助詞前后的情景，進行正確的語氣表達，不可過分，也不可表達力不夠。讓人覺得語氣助詞可有可無，甚至于沒有更好。恰到好處的使用語氣助詞可以為作品的完整性加分。

三、語勢對聲樂演唱的推動

聲樂演唱中，語勢有著明顯的指向性和律動性。語調和語氣的配合形成了語勢，語勢不僅包括語調語氣中的輕重演唱、緩急咬字，還有張弛有度、起止有時的特點。

（一）語勢快慢對聲樂演唱的作用

快的語勢意味著演唱速度的加快，表現(xiàn)的是唱詞的顆粒性和清晰性，給人營造的的是一種緊張、急促、歡快、活躍之感，既可表現(xiàn)樂觀積極的情緒，又可展現(xiàn)慌亂急躁的情感。慢的語勢則意味著演唱速度的放慢，表現(xiàn)的是唱詞拼合速度緩慢，清晰，韻味綿長。給人營造的是一種緩和、舒展、停滯之感，既可表現(xiàn)寧靜祥和的心態(tài)，又可給人以嗚咽、凝滯之感。有的短小的聲樂曲目，一首作品通常只有一種語勢。而對于篇幅較長、結構較大的聲樂作品來說，通常語勢的變化是具有戲劇性的。特別是在我國傳統(tǒng)戲曲中，經(jīng)常會出現(xiàn)語勢快慢相互交替的情況出現(xiàn)，這種快慢交替對于表達情感有著非常強烈的推動作用。演唱者和聽眾經(jīng)常會在這種快慢交替的節(jié)奏中感受著情緒的變化，得到美的體驗。

（二）語勢強弱對聲樂演唱的作用

在聲樂演唱中，我們經(jīng)常會碰到同一樂句重復的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象尤為要引起演唱者的注意。同樣樂句重復演唱，在強弱上必然呈現(xiàn)不同的語勢。這時的樂句表達一定要有層次的區(qū)分。出現(xiàn)在高潮段落的樂句重復，語勢往往是加強，出現(xiàn)在尾聲的樂句重復一般則是語勢的漸弱。而有的作品高潮便是結局，樂句重復則是語勢的加強，在最后一次重復時達到強度的頂點。

同一作品中兩個樂段也會呈現(xiàn)不同的語勢，有的作品第一樂段是陳述性的，第二樂段開始有了情緒的轉變，伴隨著樂段發(fā)展的不同，語勢自然也就呈現(xiàn)了不同的變化。特別是在對比性的樂段之中，語勢經(jīng)常也呈現(xiàn)出對比性戲劇性的變化。語勢的戲劇性變化體現(xiàn)的是情感的轉變：由平靜轉為激烈，或是由慌亂轉為平息。

在作品轉調或間奏前后，通常也會伴隨著語勢的轉變。轉調有時意味著情緒的遞增，那么語勢就要做出漸強的態(tài)勢，才能顯示情緒的變化。而有時一段激烈的語勢過后，隨著間奏的引入，可能會進入到一段較為平靜的樂段，那么語勢又會在間奏中做出調整，間奏過后重新形成新的態(tài)勢。

可見，漢語的語調、語氣在聲樂的演唱中起到的作用是不可小覷的。且語調和語氣構成的語勢也是推動作品發(fā)展的動力之一。語調和語氣在演唱中的變化是微乎其微的，而恰恰就是這種微乎其微的變化，成為了區(qū)別演唱水平優(yōu)劣的關鍵所在！

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[2] 董華.聲樂:語言的N種表情[D].華中科技大學,2012.

[3] 張鵬.淺談漢語發(fā)音在聲樂演唱及發(fā)聲訓練中的作用及運用[D].云南藝術學院,2012.

[4] 吳燕.語氣助詞在民族聲樂演唱中的音變[J].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2012,04.

楊麗（1973-），女，遼寧營口人，星海音樂學院副教授，主要研究方向：聲樂。