何 娟

（淮安市天津路小學，安徽 淮安 223005）

扇子作為道具的一種，蘊藏著豐厚的文化內涵，歷年來有很多成功的舞蹈作品都很好地運用了道具扇子。

一、漢族民間舞中最具特色的道具——扇與絹

扇子和手絹是漢族民間舞中最常用的道具，也是最具特色的道具。扇子和手絹之所以最具特色是因為它們在舞蹈中的功能很多。扇子和手絹不但拓展了舞蹈的表現內容，而且增強了舞蹈的藝術表現力，更能豐富運動人體的動態(tài)表現，象征運動人體的心意情態(tài)。正因為扇子和手絹在漢族民間舞中表現形式多樣，也都和漢族民間舞緊密相連，因此扇與絹與之結下了不解之緣。

二、扇與絹在秧歌舞中的功能

扇子和手絹在漢族民間舞中也起到了舉足輕重的作用，主要表現在：它不僅是人們傳情達意、抒發(fā)感情的工具，也是舞蹈表現力與動態(tài)美的延伸，同時還是身份角色的標志與說明。這說明扇與絹己成為舞蹈整體形象的有機組成部分。

（一）抒發(fā)舞蹈的情感

道具扇與絹的抒情功能對舞蹈形象的塑造、情感的表現有著不可替代的作用。

人們通過道具扇與絹來表現人物的內心活動，抒發(fā)人與物之間的各種感情。在我國傳統(tǒng)秧歌中，漢族表現男女愛情的秧歌舞，以扇與絹作為媒介，通過扇子、手絹等物件傳情達意。

在漢族民間舞當中，扇子和手絹作為表現個人情感的道具，不僅能恰到好處地表達人物的各種各樣的動作造型，而且能淋漓盡致地完成肢體動作之外的心理情感，使個人情感得到更充分的發(fā)揮。例如東北秧歌中的手絹，“不好意思害羞的時候可以用它來遮面，見到客人的時侯還具有撣灰塵的功能，大笑的時侯可以用它捂嘴，哭泣的時侯可以用來擦淚，談戀愛時還可以當做信物送給情人，拉拉扯扯或遺失在地上被人揀去作某種絲連”。而東北秧歌的“手絹花”更是洋洋灑灑地表現出民間的艮勁兒、浪勁兒和美勁兒。

（二）拓展舞蹈表現力

扇子和手絹在舞蹈中表現力的拓展主要表現在“造型性”“可塑性”及“象征性”三個方面。道具首先成為運動人體“造型性”的有機構成部分。

其次，道具具有無限的可塑性，能夠更好地拓展人體的表現力。由于“可塑性”的道具呈現出“一對多應”往往又具有“象征性”。

三、舞臺民間舞扇與絹的使用及其作用

民間舞蹈從民間表演走向舞臺藝術，是一個由低級到高級的提升，需要對民間舞蹈藝術進行再創(chuàng)作，一些本來只能在民間表演的舞蹈素材，經過加工創(chuàng)造可編寫成舞蹈教材或者是創(chuàng)作成新的舞臺節(jié)目。扇與絹在民間舞蹈中的使用，首先要明確道具在民族民間舞中的特殊性，還要了解其舞蹈背景以及在舞蹈中使用扇與絹的淵源和背景。如民族的精神、審美、風俗儀式等。

由于民間舞的自娛性和即興性很高，生活物體等道具均可以成為舞蹈道具，隨時入舞。而民間舞的地域性，民族性又決定了扇與絹在舞蹈中的不同作用。

（一）強調角色身份，確定事件性質

對于廣場民間舞蹈傳統(tǒng)道具中的以物擬物的互換性、抽象性來說，舞臺民間舞扇與絹的作用則首先強調角色的身份和確定事件的性質。舞蹈作為一門綜合性的藝術，在布景、服裝等提供的前提下，舞蹈的編創(chuàng)人員往往仍需要借助于道具的作用才能完成準確的角色定位與環(huán)境提示。

（二）拓展舞蹈動作，豐富舞蹈情感

秧歌中的扇與絹具有極高的象征性。而這種象征性是道具在較高層次上的運做與發(fā)展。借助扇與絹來表現舞蹈豐富的內心世界是舞臺民間舞所十分重視與強調的。

四、舞臺民間舞扇與絹的表現力特征及前沿性思考

舞臺民間舞扇與絹繼承了原生態(tài)舞蹈道具獨有的特性，同時也發(fā)展出適應舞臺民間舞的生存方式。

五、扇與絹在中國民族民間舞中的發(fā)展趨勢

扇與絹在中國民間舞蹈的形成與發(fā)展中起到了重要的作用。那它在今后的發(fā)展中將有怎樣的變化呢?它在中國民間舞蹈中的發(fā)展趨勢是什么呢?

（一）表意的功能進一步增強

扇與絹它的表意作用也經歷了一個從初始——低級——高級的發(fā)展過程，它的表意功用越來越豐富、細膩，在揭示人物內心世界的過程中，扇與絹所承擔的表意功能得到了進一步的加強。

（二）“應用教學性”范圍更廣

在現今的民間舞教學中，運用扇與絹來提高舞者的技藝、技巧已成為普遍的教學方法。當然在教學過程中也要結合學生的實際情況選擇適合的道具進行教學，正所謂因材施教。比如說在教學中我們要教一個秧歌舞，我們需要為學生選擇適合的道具，運用合適的扇子或是手絹做一些造型來襯托舞蹈的美感。另外，還可以啟發(fā)學生對同一道具作不同的運用，所謂一對多應。

（三）舞蹈創(chuàng)作多元化局面將顯現

跟隨著時代的腳步，民間舞蹈創(chuàng)作在原汁原味的基礎上又向前邁進了一步。例如舞蹈《一片綠葉》，它的基本動作是膠州秧歌為原型，在膠州秧歌動作素材上進行大膽創(chuàng)新，加入了現代舞的動作，既有傳統(tǒng)民族特色又帶有著強烈的現代氣息，這樣的編創(chuàng)符合人物性格和特點，也是新民間舞的“創(chuàng)新”之處。隨著舞蹈藝術的不斷發(fā)展和提高，道具在舞蹈創(chuàng)作領域運用的思維活躍，觀念創(chuàng)新，呈現出了多元化格局。

總之，希望本人對漢族民間舞中扇與絹的功能以及由此引發(fā)的舞臺民間舞扇與絹的表現力特征及前沿性的這些思考、研究、論述、剖析，可以為我們進一步研究漢族民間舞蹈找到一個新的切入點和視角。這不僅對漢族民間舞蹈研究具有重要意義，而且對于其他少數民族舞蹈道具的研究也具有借鑒意義，同時還有助于民間舞的藝術創(chuàng)作實踐。