張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

笙在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用效果

張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

作為我國樂器當(dāng)中具有少數(shù)民族特色的吹管樂器—笙，其應(yīng)用不僅僅之局限于獨(dú)奏中，更多的被運(yùn)用到民間的合奏當(dāng)中，并在其中充當(dāng)著重要的角色。作為頗具代表性的樂器，笙的應(yīng)用廣泛。本文將圍繞它的應(yīng)用進(jìn)行展開，以其在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用為切入點(diǎn)，對笙的種類、特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)地分析，對在管弦樂隊(duì)當(dāng)中所充當(dāng)?shù)某煞诌M(jìn)行詳述。以此來展示出笙的和聲運(yùn)用以及它的重要地位。

笙；管弦樂隊(duì)；應(yīng)用

前言

笙作為我國的一種特殊的樂器，流傳相對廣泛。不僅能獨(dú)奏，還能夠應(yīng)用于合奏等場合。笙的歷史可以追溯到3000年以上，由于其悠久的歷史淵源，笙在我國樂器中的歷史地位非常重要。它的構(gòu)成也和其他樂器略有區(qū)別，主要構(gòu)成的有簧片﹑笙斗﹑笙苗幾個(gè)部分。作為一種特殊的民族樂器，它能夠在管弦樂隊(duì)中扮演和聲的角色。嗩吶等一些樂器相對于笙來說，隨意性顯得更強(qiáng)一些，因此笙往往擔(dān)任的就是附合的功能。

一、笙在民族管弦樂隊(duì)中的作用

1950年，我國的一些相關(guān)人士在借鑒其他管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)之上，在中國創(chuàng)立了自己的民族管弦樂隊(duì)。同時(shí)，也確立了一些聲部和板塊來營造和諧的音樂聲律。由于實(shí)際演奏的需要，相關(guān)人員對于民族樂器笙的改造也開始進(jìn)行，將笙改良成為高音﹑中音﹑次中音以及低音笙，這樣的分類不僅有利于笙的演奏，更有利于在整個(gè)合奏的基礎(chǔ)上使之對音域的掌握更加貼切。在改良之后，笙的吹奏，不僅符合民族樂器的演奏，還迎合了西洋樂器的演奏。西洋樂器的合奏常常需要有音轉(zhuǎn)和調(diào)值的任意轉(zhuǎn)換。笙的改良恰好符合這種突破音域轉(zhuǎn)換的要求。在這樣的情況下，笙的參與不僅為樂隊(duì)的演奏增添了一種別樣的生命力，更為整個(gè)樂隊(duì)的穩(wěn)定打下良好的基礎(chǔ)。

從和聲的角度上來說，西洋的和聲樂隊(duì)主要注重的是一種和諧的韻律，注重各樂器的和諧。而我國的民族管弦樂隊(duì)，最主要的是注重對于旋律的把握，向聽眾傳播的樂曲理念不同。這種樂曲思維模式的不同主要是因?yàn)闁|西方人思維的不同所造成的。而對于我國的傳統(tǒng)民族樂器來說，由于特殊的材料，樂器的聲音較為不同，具有特殊性。作為獨(dú)特的表現(xiàn)形式，民族樂器的和聲相對來說較為困難，而作為笙來說，它具有十分重要的和諧的功能。面對高音的部分，則可以啟用高音笙，而出現(xiàn)較為音低的部分，則可以用中低音的笙來進(jìn)行合奏。笙經(jīng)過改良之后，音高完全得到確認(rèn)，它強(qiáng)大的音域基本上可以符合周圍樂器的聲音。為樂隊(duì)增添了強(qiáng)大的張力，也營造出一種和諧的氛圍。

二、笙在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用效果

從應(yīng)用效果上來說，由于笙極強(qiáng)的附合性，在樂隊(duì)中的演奏可以駕馭得行云流水，甚至可以在一個(gè)樂隊(duì)的演奏當(dāng)中充當(dāng)獨(dú)奏或者領(lǐng)奏的功能。在民族樂隊(duì)的演奏當(dāng)中，作曲家把它配置成為一個(gè)弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)聲樂，甚至它的高低中聲部演奏曲目，在這樣的合奏當(dāng)中，一首曲子的演奏更具民族特色也更有韻味。在合奏的過程當(dāng)中，與西方的合奏略有區(qū)別，沒有過多的震撼的效果，但是可以使民族聲樂的特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)。不得不承認(rèn)的是，笙在樂隊(duì)中所占據(jù)的位置十分重要，配合不同的聲樂組織可以發(fā)揮出最大的效用。

笙的樂器表現(xiàn)力還體現(xiàn)在其“粘合性”上，這里所指的“粘合性”就是指它在民族管弦樂隊(duì)中所起到的融合作用。比如在民族器樂所演奏的《旭日東升》這首樂曲當(dāng)中，由于笙的表現(xiàn)力度厚實(shí)，作曲者直接運(yùn)用了高音﹑中音﹑低音進(jìn)行演奏，這種方式不僅有別具一格的藝術(shù)形式。在演奏的過程當(dāng)中，凸顯出整個(gè)樂曲氣勢宏偉﹑氣勢磅礴的的特點(diǎn)。讓聽眾的情緒被感染，瞬間被代入到情景當(dāng)中。

此外，笙的特性還有不容易變音，作為固定的樂器來說，經(jīng)常在整個(gè)樂團(tuán)當(dāng)中成為一個(gè)基準(zhǔn)。從大量的音樂歷史當(dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)，笙在每一個(gè)樂器種類當(dāng)中都是不可缺少的。由于民族音樂的的特殊性，當(dāng)笙在其中占據(jù)著十分重要的作用時(shí)，其表現(xiàn)形式有著多樣化的貢獻(xiàn)。這不僅對于整個(gè)音樂的合奏有著特殊的表現(xiàn)力。

作為在樂隊(duì)中能夠扮演多項(xiàng)和聲的角色，笙本身所具有的功能就是將各項(xiàng)音樂的聲音在一定程度上進(jìn)行融合，在演出的時(shí)候可以達(dá)到最優(yōu)美的效果，與其他的樂器所不能比較的就是它的和眾性。這就昭示了它在整個(gè)樂隊(duì)當(dāng)中有著非常重要的作用。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)的笙樂器在發(fā)展過程當(dāng)中有大量的人員為其注入了心血與努力，由于它自身的獨(dú)特性，在每一個(gè)演奏過程當(dāng)中都占據(jù)著重要的位置。雖然我國的樂隊(duì)配合以及相關(guān)的組合不如國外西洋的樂隊(duì)完善，但是由于笙自身的音域相對不寬，音色表現(xiàn)能力強(qiáng)的特性，在整個(gè)樂隊(duì)中反而能夠填補(bǔ)民族管弦樂隊(duì)的不足與欠缺，不可否認(rèn)，笙在整個(gè)樂隊(duì)當(dāng)中的應(yīng)用，不僅能夠推動(dòng)整個(gè)音樂進(jìn)程的發(fā)展，更是對整個(gè)民族樂器注入新鮮的活力。

[1]曹建國,李光陸,岳華恩.中國笙藝術(shù)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2006.

[2]車永強(qiáng),淺析笙族樂器在民族管弦樂隊(duì)中的作用[J].大眾文藝,2015(04):25.

[3]張之良.笙演奏實(shí)用教程[M].北京:中國青年出版社.2000.

J632.1

A

張偉超（1971—），女，漢族，河北省，三級演奏員，本科，甘肅省歌舞劇院，研究方向：笙。