素描作品中黑白元素的應(yīng)用實(shí)踐解析

權(quán)毅霖

摘 要：分析素描作品中黑白元素的應(yīng)用實(shí)踐，有助于作品在不斷創(chuàng)新的過(guò)程中明確黑白元素的重要性，從而在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中增加黑白元素的應(yīng)用，以此發(fā)揮素描作品的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：素描作品；黑白元素；應(yīng)用實(shí)踐；解析

繪畫的基礎(chǔ)是素描，素描的重要語(yǔ)言是黑白灰。素描是繪畫的入門基礎(chǔ)內(nèi)容，它是依據(jù)單一的顏色去展現(xiàn)對(duì)象，舍棄了自然界斑斕的色彩，只有相對(duì)單一的形式與光影兩種元素，將看到的一切都依據(jù)黑白實(shí)施處理，這樣可以讓初學(xué)者在注意力集中的狀態(tài)下更好地感知形態(tài)和黑白層次的感覺(jué)和展現(xiàn)。同時(shí)，學(xué)生在生活中可以多閱讀素描書籍，上網(wǎng)搜索知識(shí)與圖片，依據(jù)自主學(xué)習(xí)，學(xué)生可以拓展自我的素描思考空間。

一、素描中黑與白的表現(xiàn)形式

素描是一種獨(dú)立的繪畫形式，它還是其他藝術(shù)形式的輔助技術(shù)。它展現(xiàn)的形式一般是單色調(diào)的黑色和白色，也是藝術(shù)家展現(xiàn)藝術(shù)情感和藝術(shù)素質(zhì)的重要形式，其中素描中的黑白展現(xiàn)形式主要分為以下三點(diǎn)。第一，灰調(diào)。這一色階非常豐富，各個(gè)色階都存在一定的差異性，其中包含了暗灰、暗淺灰等，因?yàn)槠浯嬖诘亩鄻踊?，受到了畫家的喜?ài)，在繪畫的過(guò)程中經(jīng)常以灰調(diào)為主要色彩。第二，高調(diào)。也稱為亮調(diào)，整體畫都為欣賞者創(chuàng)造出“響亮”的感覺(jué)，其中包含了白、極淺灰等，但是整體畫面不能全都是高調(diào)色彩，這樣會(huì)給人造成這幅畫還沒(méi)有畫完的感覺(jué)。第三，低調(diào)。也稱為暗調(diào)，在整體畫面中都是由深淺灰、暗淺灰、黑為主要組成部分。在畫面中只有小部分，并且是非常集中的白色或者極淺灰，其余色調(diào)產(chǎn)生的對(duì)比較大，從而在視覺(jué)上產(chǎn)生差異性。低調(diào)通常給人一種沉穩(wěn)、安靜的感覺(jué)。在較強(qiáng)的光線影響下，物體都會(huì)產(chǎn)生明暗分明的效果，也就表明受到光的亮調(diào)和背光的暗調(diào)影響而生成極大的繪畫差異，繪畫者可以有效判斷物體的形態(tài)，從而在心里建立一定的模型。反之，若是物體在光線不充足的情況下，其各個(gè)面產(chǎn)生的差異性不高，物體的形態(tài)也就不明顯。若是整體物體都存在于投影之中，那么它的每一個(gè)面都沒(méi)有多少變化，其形態(tài)都會(huì)被隱秘起來(lái)。因此，在實(shí)際繪畫的過(guò)程中，需要觀察好物體的形態(tài)和狀態(tài)，從而明確光線的特點(diǎn)[1]。

二、素描作品中黑白元素的應(yīng)用

一個(gè)優(yōu)秀的作品，其黑白元素的應(yīng)用也是非常出色的。因此，可以讓黑白元素成為最為直觀的語(yǔ)言情境，但是這種語(yǔ)境需要藝術(shù)家依據(jù)作品的表層進(jìn)行深入分析，了解其中隱含的黑白關(guān)系。

物體自身就存在黑白分明的關(guān)系，彼此相連但又具有一定的距離。無(wú)論是寫實(shí)派的藝術(shù)者還是表現(xiàn)派的大師，他們都是結(jié)合現(xiàn)實(shí)的明暗與形體聯(lián)系，在實(shí)際畫畫的過(guò)程中對(duì)黑白關(guān)系實(shí)施總結(jié)性的管理，讓學(xué)生對(duì)黑元素和白元素進(jìn)行對(duì)比和分析，并且明確其中具備的形體和節(jié)奏構(gòu)成的魅力。這樣依據(jù)物體的幾何圖展現(xiàn)出黑白元素的聯(lián)系，結(jié)合對(duì)不同物體體面的繪畫展現(xiàn)，提升了幾何圖形的形體感和重量感。黑白元素語(yǔ)境本身就具備較強(qiáng)的市場(chǎng)價(jià)值，除去上述的物象物質(zhì)中獲取的黑白元素，在很多繪畫大師的作品中都存在作者自己的主觀因素，依據(jù)主觀的理念可以約束作品，從而提升黑白元素的深層意義[2]。

素描作品的構(gòu)成也可以更好地展現(xiàn)黑白元素。在實(shí)際創(chuàng)造作品的過(guò)程中運(yùn)用大部分黑元素為主要組成部分，展現(xiàn)出小部分的白元素，促使白元素成為整體繪畫的中心，從而為觀賞者創(chuàng)造另一種藝術(shù)形態(tài)，突破以往人們對(duì)繪畫的理解，促使黑白元素在整體中產(chǎn)生對(duì)比，著重突出主體。同樣，運(yùn)用白色為大面積的元素，著重突出黑元素，也可以創(chuàng)造出相同的效果，這樣的繪畫效果獲取的信息會(huì)更多。如下圖所示，就是一個(gè)簡(jiǎn)單的建筑圖，運(yùn)用白色為主體部分，著重展現(xiàn)黑色描繪的建筑，促使整體繪畫變得更為立體化、豐富化，從而讓觀賞者可以直觀地欣賞[3]。

三、黑白元素在素描作品中的審美內(nèi)涵展現(xiàn)

素描作品是運(yùn)用黑白元素實(shí)施創(chuàng)造并且展現(xiàn)一定的審美內(nèi)涵。素描作品就展現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)造能力，他需要對(duì)客觀事物的形態(tài)構(gòu)成和運(yùn)動(dòng)要求實(shí)施研究和分析。結(jié)合特別的審美觀念分析問(wèn)題，之后再依據(jù)黑白元素構(gòu)成一定的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造優(yōu)美畫面。欣賞者則依據(jù)黑白元素具有的魅力，了解素描作品的吸引力[4]。

（一）簡(jiǎn)約美

素描作品是依據(jù)黑白兩大元素展現(xiàn)的。在實(shí)際表現(xiàn)的過(guò)程中可以讓作品更為穩(wěn)重，創(chuàng)造濃厚的對(duì)比氛圍，整體繪畫也較為簡(jiǎn)單。藝術(shù)家可以依據(jù)畫面中存在的大面積留白，有效地展現(xiàn)簡(jiǎn)約美。例如，A.M·羅先科在繪畫人體的過(guò)程中，只是簡(jiǎn)單地畫出人體的側(cè)面表層，在投影的地方和發(fā)際處應(yīng)用黑色，人體其余的部分被省略，這種形式的繪畫反而為人們創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)約的魅力。

（二）悲壯美

黑色元素本身就具有空洞、悲傷的特點(diǎn)，對(duì)于人而言也大都是深沉、恐懼的代表，大量地應(yīng)用黑色元素，會(huì)為作品提供一定的悲傷情感。例如，著名畫家魯本斯的《三女神》作品，就全面應(yīng)用光的變化來(lái)整合情緒，促使右下角明亮些，左上角昏暗些，這樣有效防止三女神平均劃分光線，讓右一女神明亮一些，左一和中間的女生更為昏暗一些，從而提升整體作品的神秘感。同時(shí)，每一位女生的人體繪畫也非常地精致，這是一件非常難的事情。在繪畫臉部、頭發(fā)等細(xì)節(jié)的時(shí)候都要滿足人體主軀干的需求，不能存在局部獨(dú)立的問(wèn)題，以此促使整體繪畫更為優(yōu)雅且有魅力。同時(shí)，其繪畫作品大都是以黑色為主體，促使其筆下的人體充滿了黑與暗的氣息，為觀賞者帶來(lái)一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈情感，展現(xiàn)出主人公的無(wú)助、悲哀等情感。大部分的黑色元素與存在黑暗之中的眼睛繪畫都展現(xiàn)了主人公的情感，并且非常地強(qiáng)烈，而這些情感觀賞者都是依據(jù)大面積的黑色元素獲取的[5]。

（三）形式美

素描作品是一種獨(dú)立存在的藝術(shù)展現(xiàn)形式，其中存在多樣化的形式魅力和裝飾品都可以依據(jù)黑色元素進(jìn)行創(chuàng)造。如著名畫家達(dá)·芬奇在實(shí)際創(chuàng)作中畫了非常多的人體素描作品，并且他也是第一個(gè)具體畫脊骨雙S型態(tài)的人。此外，他的也分析人體素描的盆骨和骶骨的傾斜度，以及強(qiáng)調(diào)骶骨不僅非單一形態(tài)，而且是5個(gè)椎骨組成。達(dá)·芬奇人體素描作品也有效地展現(xiàn)了人類顱骨的形態(tài)以及腦部不同的交叉截面圖，如橫斷面、縱切面及正切面。

（四）韻律美

素描作品本身是不動(dòng)的，畫家在實(shí)際創(chuàng)造的過(guò)程中依據(jù)黑白元素促使物體在靜止的圖紙中動(dòng)起來(lái)，提升整體畫面的動(dòng)感。古典大師安格爾的作品就有效地展現(xiàn)了這一特點(diǎn)。安格爾繪畫的主角大部分都是女人，黑白元素的有效應(yīng)用為靜止的畫面提供了豐富多彩的動(dòng)態(tài)。同時(shí)，法國(guó)后印象派畫家修拉也有效地依據(jù)黑白元素實(shí)施了素描作品的繪畫，整體畫面都是依據(jù)黑色進(jìn)行展現(xiàn)，提出相應(yīng)的幾個(gè)白色元素進(jìn)行對(duì)比，并且依據(jù)黑色的重復(fù)隊(duì)列，促使整體畫面提升了自身的動(dòng)感，讓繪畫作品產(chǎn)生了律動(dòng)。

四、素描中黑與白的實(shí)際應(yīng)用

畫面的黑色和白色是運(yùn)用畫家的心情變化，創(chuàng)造出整體作品的框架，運(yùn)用黑色和白色兩大元素可以達(dá)到藝術(shù)的最高境界。在畫面中的黑色和白色產(chǎn)生對(duì)比，彼此影響從而形成整體畫面的結(jié)構(gòu)。

無(wú)論是寫實(shí)派的藝術(shù)家還是表現(xiàn)派的大師，在實(shí)際創(chuàng)造作品的過(guò)程中都會(huì)結(jié)合物體本身存在的黑白元素實(shí)施整合管理，從整體形態(tài)進(jìn)行，依據(jù)形態(tài)構(gòu)成的變化而變化，促使黑色與白色在形態(tài)上產(chǎn)生對(duì)比，展現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的形態(tài)魅力和節(jié)奏感。同時(shí)，還有一些大師在實(shí)際繪畫的過(guò)程中都會(huì)依據(jù)自己的理念分析，再結(jié)合高質(zhì)量的技術(shù)在圖紙上融入自己的觀念，從而更好地展現(xiàn)黑色和白色的審美價(jià)值。例如，畢加索就是依據(jù)自身的觀念創(chuàng)造出黑白人像的變形展現(xiàn)。如下圖所示。整體作品在實(shí)際創(chuàng)造的過(guò)程中，都是依據(jù)簡(jiǎn)單的色彩展現(xiàn)人物的特點(diǎn)，促使人物得到有效突顯，并且構(gòu)成明顯的對(duì)比。同時(shí)，德加的《舞女》依據(jù)一側(cè)暗的人體著重展現(xiàn)出另一部分，促使亮部都變得晶瑩剔透，會(huì)讓欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)觀念。之后再結(jié)合合適的灰黑色背景，突破了單調(diào)的畫面，依據(jù)投影與主體形態(tài)構(gòu)建了一定的聯(lián)系，促使黑白對(duì)比更具有意義。黑色和白色的結(jié)合，不管是哪一個(gè)時(shí)代，都是時(shí)尚的佼佼者。當(dāng)然，在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，還需要結(jié)合實(shí)際內(nèi)容和情況不斷創(chuàng)新，從而在實(shí)踐活動(dòng)中拓展[6]。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，素描本身就是一種技術(shù)性較強(qiáng)的訓(xùn)練，在實(shí)際學(xué)習(xí)的過(guò)程中可以培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力和思維能力，這是對(duì)未來(lái)藝術(shù)家基本素質(zhì)的訓(xùn)練，是學(xué)生走向創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在實(shí)施素描訓(xùn)練開始，素描訓(xùn)練的教學(xué)目標(biāo)就是培養(yǎng)學(xué)生的綜合能力，這樣可以為社會(huì)提供全面發(fā)展的繪畫人才。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗麗，張強(qiáng).簡(jiǎn)析素描作品中黑白元素的運(yùn)用[J]. 藝術(shù)教育，2012，（11）.

[2]楊昆昆.再一次啟程——設(shè)計(jì)素描在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D].江西師范大學(xué)，2015.

[3]趙詩(shī)源.素描新視角——實(shí)驗(yàn)素描藝術(shù)研究[D].上海大學(xué)，2014.

[4]宋英娟.對(duì)當(dāng)下素描藝術(shù)認(rèn)知的缺失及其思考[D].西南大學(xué)，2013.

[5]陳潔萍.素描教學(xué)中的整合點(diǎn)及其解決方法研究[D].東北師范大學(xué)，2013.

[6]孫輝，尹聰.談色粉材料在現(xiàn)代素描繪畫中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].藝術(shù)品鑒，2015，（12）.

作者單位：

西昌一中