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      民族聲樂演唱中的花腔演唱藝術(shù)初探

      2017-02-04 03:09:20劉勝男
      大觀 2016年11期
      關(guān)鍵詞:花腔演唱民族聲樂

      劉勝男

      摘要:近年來,經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程的逐步邁進(jìn),帶動(dòng)了東西方文化的相互融合,尤其是一些西方聲樂藝術(shù)理念,逐漸影響著我國(guó)音樂領(lǐng)域的發(fā)展。在聲樂向多元化邁進(jìn)的同時(shí),花腔的民族演唱形式備受人們關(guān)注。通過分析花腔演唱藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展?fàn)顩r以及民族聲樂演唱中花腔藝術(shù)的具體表現(xiàn),探討民族聲樂中的花腔演唱技巧。

      關(guān)鍵詞:民族聲樂;演唱;花腔;藝術(shù);探究

      花腔作為美聲唱法的一種,在聲樂的歷史上占據(jù)著重要位置。相應(yīng)的,它對(duì)演唱者的要求也非常之高,不僅是銀鈴般的音色,超極限的高音,更需要掌握彈跳技法,能夠自如的進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)化?;ㄇ坏难莩绞皆趪?guó)內(nèi)幾經(jīng)探索,再加上中華民族特有的聲樂藝術(shù),吸引了廣大的學(xué)者進(jìn)行研究。下文對(duì)花腔演唱藝術(shù)進(jìn)行了具體的研究,主要探討花腔的發(fā)展現(xiàn)狀、表現(xiàn)形式和演唱的相關(guān)技巧。

      一、花腔在我國(guó)的發(fā)展概況

      花腔是美聲唱法中的一部分,通過歌劇傳入我們國(guó)家,與我國(guó)傳統(tǒng)的聲樂演唱風(fēng)格相比,花腔演唱存在著許多的不同,并且與我國(guó)人民的審美也有著一定的差異。在此背景下,花腔的演唱方式在傳入初期發(fā)展緩慢,《安眠歌》是我國(guó)第一首帶有花腔唱法的歌曲,但是說起花腔的真正崛起時(shí)期就到了二十世紀(jì)七十年代,隨著《千年鐵樹開了花》的發(fā)行,越來越多的學(xué)者開始了花腔藝術(shù)的創(chuàng)作,并受到了人們前所未有的關(guān)注。而將民族聲樂演唱與花腔融合是花腔發(fā)展的重要趨勢(shì)之一,“創(chuàng)作花腔歌曲的專業(yè)戶”尚德義率先將彝族的《火把節(jié)的歡樂》融入花腔,體現(xiàn)民族特色。之后隨著花腔創(chuàng)作藝術(shù)的興起,我國(guó)的花腔女高音脫穎而出,大放異彩?;ㄇ凰囆g(shù)的演唱隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷更新,在中國(guó)的音樂花壇中,花腔唱法正在熠熠奪目,綻放光彩。

      二、民族聲樂演唱中花腔演唱的表現(xiàn)

      花腔起源于西方歌劇,在歷史的逐步演進(jìn)下日益形成為一種獨(dú)具風(fēng)格的演唱形式。細(xì)聽花腔演唱,好像它與我國(guó)民族音樂并沒有太大聯(lián)系,其實(shí)仔細(xì)研究我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間是有著密切的聯(lián)系的,很多民族音樂中都包含花腔的演唱元素。

      (一)花腔與哈哈腔

      哈哈腔是四川清音中的一種唱法,潤(rùn)腔獨(dú)特且很難掌握,它的特點(diǎn)主要是較多使用襯詞“啊”,或者是一些開口的詞,例如“哈”、“哇”、“呀”等,因此成為哈哈腔。以《小放風(fēng)箏》為例,其中的清音片段就有哈哈腔的特殊唱法,首先是連續(xù)的頓音,生動(dòng)靈活,裝飾的效果非常強(qiáng),其次在演唱中較長(zhǎng)的時(shí)值音中做加花的處理,使音樂更加生動(dòng)活潑,最后是它清脆婉轉(zhuǎn)的音色,十分明亮。這首歌中除了一些音區(qū)沒有花腔高之外,其他都與花腔十分相似。

      (二)花腔與越劇

      在民族的一些戲曲中,越劇唱腔優(yōu)美,其中就有一些花腔的音樂成分。越劇的唱腔有著多個(gè)流派,其中以呂瑞英為代表的呂派唱腔,它在袁派清新典雅傳情的基礎(chǔ)上,加入活潑明亮的元素,形成一種新型的唱法,有著花腔女高音之稱。另外它在演唱中多用半音,行腔采用滑音和顫音,絢麗多彩,花腔的韻味十足。

      (三)花腔與黃梅戲

      除越劇之外,民族戲曲黃梅戲中也存在花腔唱法的成分,這里所說的花腔唱法主要是指黃梅戲中生活小調(diào)的總的稱呼,其中音色旋律活潑流暢,曲調(diào)豐富,追求輕盈的音色而忽視沉重,這種花腔的唱法集中表現(xiàn)出了一種特殊的音樂曲調(diào)。

      三、民族聲樂演唱的花腔演唱藝術(shù)技巧

      花腔作為一種特殊的美聲唱法,在演唱和日常訓(xùn)練的過程中存在著一定的難度,我們只有掌握一定的技巧,才能更好的演唱花腔的技術(shù),促進(jìn)民族聲樂演唱中花腔演唱藝術(shù)的發(fā)展。通過分析研究,主要整理出以下幾種花腔的藝術(shù)演唱技巧:

      (一)裝飾音的演唱技巧

      在花腔的演唱中,裝飾音主要包括回音、顫音、震音和波音等,其中顫音是最常見的花腔女高音唱法,顫音的頻率要求非常之快,且不同音之間要有規(guī)律,能夠相互連貫交替,輕快明亮。所以在演唱訓(xùn)練的過程中,要注意連貫的氣息,力度需要落在重音上。在用顫音進(jìn)行長(zhǎng)音的演唱時(shí),演唱者要加快呼吸的速度,松開喉嚨以便能夠穩(wěn)定迅速的進(jìn)行交替。其次滑音也非常常見,它主要分為上滑音和下滑音,演唱時(shí)同樣要求連貫,不能因?yàn)橐舾叩淖兓淖兾恢?,它的技巧之一就是帶著吸氣的狀態(tài)進(jìn)行演唱。

      (二)音階和華彩走步的演唱技巧

      華彩樂段中的快速走音和音階的進(jìn)行都是花腔唱法的重要部分,體現(xiàn)花腔流暢的程度,這些演唱的技巧要求演唱者聲音靈活,可以自如的進(jìn)行上下的跑動(dòng),音階之間連貫自由。在演唱的日常訓(xùn)練中,可以在氣息的支撐中找到共鳴的點(diǎn),調(diào)整均勻的呼吸力度,善于控制音色,合理安排每一個(gè)句子。

      (三)斷音的演唱技巧

      斷音是花腔演唱技術(shù)中的重要技法之一,根據(jù)音符時(shí)值長(zhǎng)度的不同,斷音又分為短斷音、斷音和次斷音,一般用“哈”、“啊”等作為開口音,在《春天的芭蕾》中,民族花腔的斷音技法就表現(xiàn)到了極致。在訓(xùn)練過程中,較高難度的斷音應(yīng)該利用橫膈膜和腹肌的急速、有彈力的擴(kuò)張與收縮,使聲音從頭腔的共鳴焦點(diǎn)射出,聲音要有一定的彈性,集中且穿透力強(qiáng)。

      四、結(jié)語

      總而言之,作為美聲唱法的一種——花腔演唱技術(shù),具有一定的技巧性和藝術(shù)性,在其發(fā)展過程中,我們可以發(fā)現(xiàn)花腔極具特色,它雖然來源于國(guó)外,但不可否定的是花腔在我國(guó)也廣泛存在,我們要立足于我國(guó)的民族傳統(tǒng)聲樂,積極探索花腔的演唱技術(shù)和技巧,繼承傳統(tǒng),吸收借鑒各種優(yōu)秀成分,不斷推進(jìn)民族聲樂演唱中的花腔演唱技術(shù)的發(fā)展。

      【參考文獻(xiàn)】

      [1]楊明玉.尚德義花腔藝術(shù)歌曲演唱的體會(huì)與探析——以歌曲《小鳥飛來了》的演唱為例[D].聲樂,福建師范大學(xué),2008.

      [2]張連葵.花腔女高音演唱技巧及其與民族聲樂藝術(shù)的融合[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015(02).

      [3]李卓.借鑒、融通及其它——中西花腔女高音演唱藝術(shù)的研究[D].音樂學(xué),遼寧師范大學(xué),2010.

      [4]王雙.黃河水奏出的強(qiáng)音——尚德義花腔藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之探究[D].音樂學(xué),曲阜師范大學(xué),2013.

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