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      中國畫中“線”的審美特征

      2017-02-05 13:56葉峰
      戲劇之家 2017年1期
      關(guān)鍵詞:審美特征線條中國畫

      葉峰

      【摘 要】對中國畫的線條而言,方圓粗細(xì)、曲直動靜即其外在表現(xiàn)形式,每個方面都能充分體現(xiàn)出線條的品質(zhì)。在表現(xiàn)物象時,中國畫主要是以線條為主,重點表現(xiàn)事物的結(jié)構(gòu)。事物本身的結(jié)構(gòu)十分穩(wěn)定,不會受外界光線及時間的影響,因此,把握了事物內(nèi)在的神韻,也就抓住了事物的本質(zhì)。中國畫的線條實質(zhì)上是對事物本質(zhì)的高度概括。運用線條來概括人物、山水以及花鳥的結(jié)構(gòu),進(jìn)而營造出屬于中國畫獨有的意境。就線條運用而言,中國畫與西方畫存在差異,它并不是對對象輪廓的簡單描摹,而是將情感表達(dá)與形象塑造融為一體。

      【關(guān)鍵詞】中國畫;線條;審美特征

      中圖分類號:J222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)01-0178-01

      一、情趣性

      中國畫的線集品味、修養(yǎng)與心性為一體。通過線條的運用,畫家能夠淋漓盡致地表達(dá)自己內(nèi)心的情感。因此,不同的畫家,其筆下的線條也完全不同,有的粗獷豪邁,有的飄逸瀟灑;有的古樸典雅,有的渾厚蒼勁。無論是什么樣的線條,都是畫家心靈的外放。這也就是張璪所推祟的師法于自然。同時,線條的變化能夠充分表達(dá)畫家自身的情感,或空靈高遠(yuǎn),或豪情天縱。如在《太白行吟圖》中,梁楷大量運用線條進(jìn)行概括,淋漓盡致地表達(dá)了對詩人的祟敬之情,給人傳神之感。

      二、節(jié)奏韻律美

      中國畫線條之所以千變?nèi)f化,是因為它具有各種豐富的形式,比如緩與急、濃與淡、曲與直等,正是因為這些變化,使得中國畫的線條具有一種韻律之美。宗白華先生就曾經(jīng)說過,中國畫猶如舞蹈,畫家在繪畫時揮灑自如,可以說畫作中蘊(yùn)含了畫家生命的節(jié)奏。如果說舞蹈家是運用動作肢體來展現(xiàn)美,那么畫家就是用點與線的交錯、明與暗的互相映襯,來形成一幅絕美的圖案。

      無論是線條的組織與穿插,還是筆與筆之間的合拍,以及在表現(xiàn)事物時體現(xiàn)出來的節(jié)奏、韻律等,都充分展示出一種獨特的美。盡管線條不具備音樂的空間活動能力,但畫家運筆之時,筆墨的濃淡、緩急、曲直等變化,卻能夠賦予線條獨特的韻律,從而體現(xiàn)出一種極富神韻的流動美感。以《永樂宮壁畫》為例,在塑造神仙這一組人物形象時,繪畫者所運用的線條剛勁且富有流動感,使得人物形象整體看上去十分莊嚴(yán)卻節(jié)奏歡快,而壁畫中華麗的圖案及流動的祥云,又為整幅畫增添了裝飾之美。

      三、書法性

      西方繪畫更接近于雕塑,而中國繪畫則與書法存在天然的聯(lián)系。繪畫者對于用筆十分講究,尤其注重作品的布局,強(qiáng)調(diào)線條的變化。古人曾說,畫為書之至理而書是畫之筆法。由于國畫中的線條不僅遵循了書法用筆的規(guī)律,同時也蘊(yùn)含了美學(xué)原則,因此力度與美感兼具。在繪畫過程中,繪畫者十分重視線條的書法意識,并且自成一格。對于書畫之間的聯(lián)系,唐代的張彥遠(yuǎn)曾有論述:“按字學(xué)之部,其體有六:一古文,二奇字,三篆書,四佐書,五繆篆,六鳥書。一在幡信上書端象鳥頭者,則畫之流也?!枪手獣嫯惷w也?!痹俦热缜宕泥嵃鍢颍诋嬛駮r便擅長采用篆隸的筆法,除此之外,還有許多名家在繪畫時也取筆法而用之。元代趙孟頫曾為《秀石疏林圖》題字“石入飛白木如籀,寫竹還于八法通,若也有人能會此,須知書畫本來同”。

      綜上所述,就用筆而言,書畫確實相通。中國繪畫者們擅長運用書法來訓(xùn)練繪畫的基本功,同時在作畫時充分借鑒書法的布局與章法。當(dāng)繪畫作品達(dá)到一定的水準(zhǔn),每一個局部都會具有書法之意韻,所以繪畫也有“寫畫”之稱。比如明代的徐渭,其大寫意花卉與狂草書法相得益彰??v觀徐渭的狂草與畫作,均可觀出其用筆的氣勢及組織形式。

      四、時代性

      任何一門藝術(shù),在繼承的同時還需要不斷創(chuàng)新,從單純的線條到線條變化,不僅是技法上的變化,同時也是審美需求層次的變化。不同時代的作家,其線條風(fēng)格也迥然不同,除此之外,還與畫家自身的生活、修養(yǎng)以及所處時代關(guān)系密切。單以人物畫的線條而言,便存在多種風(fēng)格,譬如“吳帶當(dāng)風(fēng)”的灑脫奔放;“曹衣出水”的精致與細(xì)密??偠灾鐣兓耐瑫r,中國傳統(tǒng)繪畫中的線條也會不斷變化,從而展現(xiàn)出時代的審美理念。

      時代在改變,生活也會發(fā)生變化,而人們的感受也和過去不同,因此中國畫必須要有所創(chuàng)新,要能夠表達(dá)對新時代、新生活的熱愛。20世紀(jì)初期,西方文明的涌入對國畫創(chuàng)作造成巨大沖擊,但大批中國畫作者仍然堅持創(chuàng)作,譬如齊白石及徐悲鴻等,他們的畫作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新,因此作品極具時代氣息。無論國畫如何變化,但“以線造型”的傳統(tǒng)是很難改變的。

      參考文獻(xiàn):

      [1]楊宗威.中國畫線造型的審美意識與個性表現(xiàn)[J].藝術(shù)研究,2010(2).

      [2]劉芹.論中國畫的線造型觀念[J].安陽工學(xué)院學(xué)報,2009(5).

      [3]馬笑雷.中國畫“線”的審美功能[J].藝術(shù)教育,2009(9).

      [4]周清波.中國畫之“線”藝術(shù)研究[J].民族藝術(shù),2007(2).

      作者簡介:

      葉 峰(1982-),男,漢族,江蘇常州人,碩士研究生學(xué)歷,江蘇省常州市劉國鈞高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校講師,研究方向:基礎(chǔ)美術(shù)。

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