李 鵬

淺析藝術(shù)創(chuàng)作中的“木”

李 鵬

通過(guò)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中常用的木材進(jìn)行分析，研究木材本身的屬性，考慮結(jié)合木材種的類、干濕度差異、成才率等各種因素，如何找到合適的創(chuàng)作表達(dá)。探討木材作為藝術(shù)創(chuàng)作材料的多樣性，充分了解木材是利用好其作為創(chuàng)作材料的基礎(chǔ)。

木材；軟木；硬木；藝術(shù)創(chuàng)作

木材為人類所用，自古以來(lái)就是社會(huì)的生存、活動(dòng)的必備生產(chǎn)資料。木材是特別又是相當(dāng)獨(dú)特的天然藝術(shù)創(chuàng)作材料。

《世說(shuō)新語(yǔ)：“黃帝乃伐木構(gòu)材，筑作 ，上棟下宇?！笨脊诺陌l(fā)掘也證明，早在原始社會(huì)的生產(chǎn)實(shí)踐中，人們就已經(jīng)伐木取材了。《詩(shī)經(jīng)·魏風(fēng)·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮……坎坎伐福兮，置之河之側(cè)兮……坎坎伐輪兮，置之河之漘兮……”描述了奴隸制社會(huì)勞動(dòng)者伐木的情形。[1]

風(fēng)、陽(yáng)光、氣溫、土壤、地理位置、雨水以及和周圍其他植物的競(jìng)爭(zhēng)，這些因素中的任何一個(gè)或幾個(gè)不同，都會(huì)造成產(chǎn)出的木材在顏色、密度、紋理以及加工特性上的獨(dú)具一格。[2]

與石油和礦物不同，樹木是可再生資源。但是現(xiàn)在不理智的砍伐對(duì)一些樹種也帶來(lái)了滅絕的威脅。瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約（CITES）已經(jīng)開始對(duì)一些樹種進(jìn)行分類保護(hù)，幾百年前中國(guó)高級(jí)家具所用材料大多在保護(hù)之列，為了共同努力保護(hù)世界瀕危樹木，一些供應(yīng)商現(xiàn)在只進(jìn)口來(lái)自受管控林場(chǎng)的木材，因此當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作所用木材大多是標(biāo)有FSC（可再生資源）的材料。常用的木材主要分為軟木和硬木兩類。

軟木這個(gè)稱呼指的是植物學(xué)對(duì)樹木的歸類，而不是其物理特性。軟木來(lái)自于針葉樹，屬于植物分類中的裸子植物門（生長(zhǎng)出裸露種子的植物），如美洲落葉松、白松等。世界上軟木供應(yīng)商主要來(lái)源于北半球，范圍從北極區(qū)、歐洲、北美洲的亞北極區(qū)到美國(guó)的南部。針葉樹生長(zhǎng)速度相對(duì)較快，產(chǎn)出的筆直樹干可以在人工林被經(jīng)濟(jì)地種植和砍伐。這些木材比硬木便宜，廣泛用于建筑和細(xì)木工制品，以及制造纖維板和紙張。

軟木按照紋理的均勻程度以及容許缺陷如結(jié)巴進(jìn)行分級(jí)。木工一般比較喜歡“外貌等級(jí)”和“無(wú)應(yīng)力等級(jí)”質(zhì)量方面較好木材。對(duì)應(yīng)力分級(jí)的軟木用于強(qiáng)度比較重要的結(jié)構(gòu)。

“硬木”這一稱謂同樣只是基于植物學(xué)對(duì)樹木的歸類，木質(zhì)的堅(jiān)硬與松軟程度，并不能作為兩者的標(biāo)準(zhǔn)。世界上最輕、密度最小的輕木，卻是世界上公認(rèn)的硬木。與軟木的裸露種子繁殖不同，硬木樹木一般為被子植物，種子具有包被，且一般為落葉闊葉樹。世界上硬木的主要供應(yīng)地區(qū)為亞洲，即亞洲硬木——主要是對(duì)亞洲地區(qū)產(chǎn)的硬度和密度較大的一類木材的統(tǒng)稱，如：水膠木、柳桉木、棗木，其中最具代表性的為橡膠木。亞洲硬木木材顏色呈黃褐色，木質(zhì)較硬，堅(jiān)固耐磨，可雕琢打磨，觸感細(xì)膩，被公認(rèn)為世界上用途最廣泛輕質(zhì)硬木實(shí)木之一。主要用于制作家具、地板、飾面薄板等。

硬木的分級(jí)由木材上無(wú)瑕疵的面積決定。無(wú)瑕疵的面積越大，等級(jí)越高。最高級(jí)為“一級(jí)品”和“一級(jí)品和二級(jí)品”（FAS）。

值得一提的是飾面薄板，它是從原木上切割下來(lái)的薄片或者“葉片”，用于建筑或裝飾。具有諷刺意味的是，雖然由最珍稀木材制成的飾面薄板被用于制造一些最精良的家具，但是一些人仍然認(rèn)為飾面薄板次于實(shí)木。然而很少有人會(huì)不同意，飾面薄板無(wú)論是由于其自然色彩和木紋或者被制成花紋還是規(guī)則圖案，都為家具和木工作品帶來(lái)了獨(dú)特的質(zhì)感。如今，隨著現(xiàn)代粘合劑以及人造墊板的廣泛使用，飾面薄板產(chǎn)品在一些應(yīng)用場(chǎng)合已經(jīng)優(yōu)于實(shí)木。鑒于我們的自然實(shí)木資源逐漸枯竭，飾面薄板使我們更經(jīng)濟(jì)地使用木材，從而可以繼續(xù)享用這些珍貴資源。

回顧家具設(shè)計(jì)的歷史，我們很容易發(fā)現(xiàn)一個(gè)逐步演進(jìn)的模式，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)的食案到明清家具，從中世紀(jì)比利時(shí)貼皮家具到當(dāng)代丹麥實(shí)木家具，對(duì)實(shí)木受濕度影響而產(chǎn)生的不可避免變化的處理方式。你將看到技術(shù)工藝如何隨著不斷發(fā)展的技術(shù)而改良，以及當(dāng)代的審美如何影響家具的外型。但技術(shù)的發(fā)展速度緩慢。大多數(shù)木匠都是技工，而不是現(xiàn)代意義上的設(shè)計(jì)師，他們只會(huì)繼續(xù)使用與其父輩和祖父輩相同的工具、方法和材料制作他們預(yù)想中所熟悉的物體，而只有藝術(shù)家最為珍貴的構(gòu)想，才能創(chuàng)作出靈動(dòng)的藝術(shù)作品。在嘗試新的突破前，藝術(shù)家應(yīng)嘗試了解自身所選擇的材料的性能，領(lǐng)會(huì)成品的作用方式，才能避免視覺伎倆，避免對(duì)之前作品的簡(jiǎn)單模仿。

關(guān)于功能設(shè)計(jì)已有眾多談?wù)摚斫馄湟馑?，設(shè)計(jì)師必須從多個(gè)角度來(lái)檢驗(yàn)這一概念。一塊實(shí)木可以用作為一張凳子，但一張經(jīng)精心設(shè)計(jì)的凳子卻是另一回事。一張酒吧高腳凳可支撐一個(gè)坐著的人，而一張彈琴的矮凳也如此，但它們擁有完全不同的功能，因此，它們的尺寸規(guī)格也不同。一張凳子該設(shè)計(jì)輕盈以便于攜帶，還是該在公共建筑中用螺栓固定到地面上以防止被推翻，阻塞火災(zāi)安全出口？一張凳子上的高度應(yīng)該是可調(diào)節(jié)？應(yīng)該是可折疊方便存儲(chǔ)？如果有人改變其重量，它會(huì)容易翻倒嗎？一名設(shè)計(jì)師必須通過(guò)對(duì)這些性質(zhì)提出問(wèn)題以定義一個(gè)物體該如何發(fā)揮作用，然后根據(jù)實(shí)際需求，對(duì)照先前的概念提供一套完整的設(shè)計(jì)方案。即便如此，該解決方案在某種程度上也將會(huì)是一個(gè)折衷方案。一個(gè)優(yōu)秀的解決方案能幾乎回答所有的問(wèn)題——卻甚少會(huì)是完美的。

對(duì)明式家具有深刻理解的黃定中先生有這么一個(gè)觀點(diǎn)，他并不認(rèn)同明式家具在設(shè)計(jì)上符合人體工程學(xué)：“明式家具作為‘文人士大夫’家具，首先考慮應(yīng)是儒家禮教之端莊尊嚴(yán)，然后再深究器型上的美學(xué)要求，最后才顧及舒適帖服......恰到好處的少少不舒服可能才是應(yīng)該有的舒服，才是長(zhǎng)久的舒服?！盵3]

木材設(shè)計(jì)適應(yīng)性強(qiáng)的東西以增加其實(shí)用性?？赊D(zhuǎn)換成兩張全尺寸床的雙層床是內(nèi)置適應(yīng)性的一個(gè)好例子，對(duì)于一個(gè)兒女慢慢成長(zhǎng)的家庭來(lái)說(shuō)，這款家具尤為受歡迎。一張符合人體工程學(xué)的打字員椅子，其設(shè)計(jì)適合任何身材的人，而一張折疊桌子則是簡(jiǎn)潔與靈活性結(jié)合的例子。在一個(gè)書柜中，活動(dòng)架比固定架更為實(shí)用；而在櫥柜方面，簡(jiǎn)單的抽屜、滑動(dòng)托盤或籃子可比固定的間隔更大程度地發(fā)揮其功能。

原則上無(wú)論你使用的是哪一種材料，大多與功能和安全相關(guān)的因素都適用，但在考慮木材進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，則需要顧及這樣一個(gè)事實(shí)，即不管該木材是何時(shí)從樹上砍下的，其將根據(jù)周圍環(huán)境的濕度繼續(xù)吸收和滲出水分?！蹲髠鳌芬苤V：“山有木，工則度之。”《孟子》也曰：“為巨室，則必使工師求大木?！比绻岩粋€(gè)擁有百年歷史的多屜櫥柜從沒有暖氣的房間中轉(zhuǎn)移至一個(gè)散熱器旁，其依然會(huì)變干；但當(dāng)你把它放回到原來(lái)的環(huán)境中，它又將從空氣中吸收水分。設(shè)計(jì)師要考慮的難題是這些木材隨著這些水分變化而發(fā)生的尺寸變化——隨著其水分流失，木材會(huì)萎縮，而當(dāng)其再次吸收水分時(shí)，其將擴(kuò)張。若以任何方式限制這種變化，則木材會(huì)分裂或扭曲。讓這一變化自然發(fā)生同時(shí)又不對(duì)作品造成損害就是設(shè)計(jì)師需要考慮的另一項(xiàng)工作了。

木材自身帶給人的質(zhì)感、淳樸、自然、生態(tài)等獨(dú)特感受，使得木材在設(shè)計(jì)中得以廣泛應(yīng)用。同時(shí)，木材相較于其他材料所具有的獨(dú)特特點(diǎn)，使得在造型和排列及搭配等藝術(shù)創(chuàng)作中給人以意想不到的效果，獨(dú)具藝術(shù)性。在藝術(shù)創(chuàng)作中，一段好天氣，詳實(shí)的材料分析，精確的尺度規(guī)劃，完備的技術(shù)加工是一件好的作品不可缺少的條件。正如《周禮·考工記》中所述：“天有時(shí)，地有氣，材有美、公有巧，合此四者，然后可以為良。”

李鵬 湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院 講師

[1] 李湞. 中國(guó)傳統(tǒng)建筑木做工具[M]. 上海：上海:同濟(jì)大學(xué)出版社，2004：51.

[2] 科恩. 彼得·科恩木工基礎(chǔ)[M]. 王來(lái)，馬菲，譯. 北京：北京科學(xué)技術(shù)出版社，2014：4.

[3] 黃定中. 留余齋藏明清家具[M] . 北京：三聯(lián)書店出版社，2009：8.

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