李娜

摘要：管弦樂(lè)器種類(lèi)很多。根據(jù)樂(lè)器的構(gòu)造以及演奏的方式。管弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中所發(fā)揮的作用也會(huì)有所不同。在管弦樂(lè)器中，弦樂(lè)器以其優(yōu)美的音色和豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力而占有重要的地位。弦樂(lè)器中的低音提琴屬于是發(fā)音最低的提琴。在管弦樂(lè)隊(duì)中起到了和聲的作用。如果低音提琴的演奏不到位，就會(huì)影響到整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果，直接影響到音樂(lè)作品內(nèi)涵的表達(dá)。充分了解低音提琴樂(lè)器的特性，靈活運(yùn)用演奏技巧可以確保低音提琴在演奏的過(guò)程中保證音準(zhǔn)、音色，以將音樂(lè)的情感表達(dá)準(zhǔn)確到位。本論文針對(duì)低音提琴樂(lè)器的特性及其演奏進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：低音提琴樂(lè)器 管弦樂(lè)器 特征 構(gòu)造 演奏方式

低音提琴屬于是西洋四大弦樂(lè)器之一，雖然較早出現(xiàn)，但是與其它弦樂(lè)器相比，其所發(fā)揮的作用很容易被忽視，主要是由于低音提琴在18世紀(jì)之前多作為伴奏性的樂(lè)器出現(xiàn)，而沒(méi)有普遍應(yīng)用。直到維也納古典音樂(lè)中低音提琴參與了獨(dú)奏，使低音提琴在提琴協(xié)奏曲中的演奏特點(diǎn)得以突出，發(fā)展至今低音提琴已經(jīng)成為支撐管弦樂(lè)隊(duì)演奏的低聲部，對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏發(fā)揮著控制作用。

低音提琴所演奏的獨(dú)奏作品，一部分是由著名作曲家以及專(zhuān)業(yè)的低音提琴演奏家專(zhuān)為低音提琴而創(chuàng)作。例如古典時(shí)期的德拉戈奈蒂和浪漫時(shí)期的博泰西尼，他們既是作曲家，同時(shí)也是低音提琴演奏家，因此他們?cè)趧?chuàng)作的同時(shí)還能兼顧低音提琴的演奏技法，這些作品至今作為獨(dú)奏的經(jīng)典曲目，是低音提琴專(zhuān)業(yè)寶貴的財(cái)富。而另一些低音提琴的作品是由改編而來(lái)，這些作品在低音提琴演奏作品中占有絕大多數(shù)，比如莫扎特為巴松創(chuàng)作的《C大調(diào)協(xié)奏曲》、巴赫為大提琴創(chuàng)作的無(wú)伴奏組曲，都被移植到低音提琴上來(lái)。當(dāng)然，這種移植和改編是有條件的，首先他們都屬于低音樂(lè)器，音域較為相近，再有這些樂(lè)曲的音符在低音提琴的演奏技法中能夠讓演奏者駕馭，符合低音提琴樂(lè)器的特性。

一、低音提琴樂(lè)器的特性

在四大弦樂(lè)器中，低音提琴的體積最大，琴弦最長(zhǎng)，音域也最低。演奏的音色低沉而柔和，還能夠演奏出泛音。當(dāng)進(jìn)行撥弦演奏時(shí)，其厚重感也是其他弦樂(lè)無(wú)法比擬的。演奏低音提琴的時(shí)候，以慢奏為佳，特別是進(jìn)入到高音階段的時(shí)候，所演奏出來(lái)的樂(lè)曲聲會(huì)給人以動(dòng)人之感。低音提琴發(fā)出聲音的時(shí)候，所采用的是低音譜號(hào)，即便是演奏到高音階段，演奏中也會(huì)比樂(lè)譜低一個(gè)八度①。在弦樂(lè)隊(duì)中，低音決定著和聲的性質(zhì)，所以低音提琴發(fā)揮著演奏基礎(chǔ)的作用。同時(shí)，撥弦演奏在低音提琴中使用比較常見(jiàn)，尤其在樂(lè)隊(duì)中被大量使用。

關(guān)于低音提琴的定弦，與其它的弦樂(lè)器有所不同。在樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)定弦為G-D-A-E，在演奏獨(dú)奏曲目時(shí)，音高要比弦樂(lè)隊(duì)的音高還要高大二度，要將定弦提高大二度，即A-E-B-#F。低音提琴的定弦多采用純四度定弦法，其優(yōu)勢(shì)在于可以借助空弦，在低把位將常用的調(diào)式音階完成。當(dāng)處于高把位階段的時(shí)候，則可以換弦。由此而降低了低音提琴的演奏難度。隨著低音提琴由伴奏轉(zhuǎn)向獨(dú)奏，在定弦上要調(diào)高大二度，由于琴弦的張力有所增大，音域會(huì)提升，隨著琴弦的敏感度加大，音樂(lè)震動(dòng)的頻率也會(huì)相應(yīng)地有所提高。雖然在記譜的時(shí)候，與普通的記譜一樣，在譜面上并不會(huì)將音高體現(xiàn)出來(lái)，但在實(shí)際演奏中，卻要調(diào)高大二度才可以定弦②。由于低音提琴的音域較低，因此低音提琴的調(diào)弦要運(yùn)用泛音來(lái)完成。調(diào)弦時(shí)利用二弦的泛音A調(diào)至標(biāo)準(zhǔn)音，再校對(duì)其他各弦。

二、低音提琴的發(fā)音原理

低音提琴的發(fā)音，決定于該樂(lè)器的發(fā)音點(diǎn)，作用于琴弦的壓力和在琴弦上運(yùn)弓的位置和速度。在作品演奏的過(guò)程中，要根據(jù)作品所要表達(dá)的音樂(lè)效果確定發(fā)音點(diǎn)，弓子要使弦的振動(dòng)更為充分。作用于琴弦的壓力要根據(jù)音量而定，如果運(yùn)弓速度比較慢，而作用于琴弦的壓力比較小，則可以讓弓子靠近指板一些。低音提琴演奏的過(guò)程中，無(wú)論是拉奏還是撥弦，都需要施加一定的力度，要保證音質(zhì)，要使琴弦充分振動(dòng)。

1.低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)音

低音提琴在演奏中要想保證音質(zhì)，就要注意訓(xùn)練確定發(fā)音點(diǎn)、弓壓、弓速。演奏者需要確保持琴姿勢(shì)標(biāo)準(zhǔn)，包括按弦、換把、揉弦等等，都要掌握必要的操作技巧，才能夠使低音提琴達(dá)到理想的發(fā)音效果。由于低音提琴的形體龐大，所發(fā)出的聲音低沉且琴弦比較粗，把位具有較大的跨度，因此，其發(fā)音較為遲鈍。這就需要低音提琴的演奏者在演奏的過(guò)程中，要能夠把握提前量，以使發(fā)出的聲音恰到好處。

低音提琴的發(fā)音與握弓的姿勢(shì)以及運(yùn)弓的方法存在著必然關(guān)聯(lián)。正確的握弓姿勢(shì)是右手的手指向下，手指要品均排開(kāi)，拇指對(duì)應(yīng)于終止的二分之一處。運(yùn)弓的時(shí)候，要需要增加音量，則手腕橫向運(yùn)動(dòng)，食指增加壓力。運(yùn)弓的過(guò)程中，要使弓根部和弓尖部位的音量、音色保持一致，就要在弓子運(yùn)行到上半弓的時(shí)候，應(yīng)用杠桿原理增加食指的壓力，以達(dá)到音量均衡。如果需要換弓，即可以通過(guò)手腕衡量運(yùn)動(dòng)以達(dá)到緩沖的效果。

2.低音提琴的振動(dòng)

低音提琴作為弓弦樂(lè)器，在發(fā)聲上是通過(guò)弓毛與琴弦之間產(chǎn)生摩擦而發(fā)出聲音。演奏者運(yùn)用琴弓，以適當(dāng)?shù)乃俣群鸵欢ǖ膲毫ψ饔糜谇傧叶骨傧艺駝?dòng)而發(fā)出聲音。要控制好低音提琴所發(fā)出的聲音，要注重調(diào)整作用于琴弦的壓力和拉弓的速度，隨著震動(dòng)幅度發(fā)生改變，音量就會(huì)有所變化。關(guān)于琴弦的震動(dòng)，通過(guò)按弦來(lái)改變琴弦的震動(dòng)長(zhǎng)度，音高就會(huì)有所變化。關(guān)于低音提琴音色的變化，則需要控制好運(yùn)弓和按弦的技巧。

3.低音提琴的演奏

低音提琴演奏的過(guò)程中，需要重點(diǎn)注意持弓和運(yùn)弓的技巧。在演奏低音提琴的時(shí)候，拉琴的力度要恰到好處，不可以過(guò)于放松，也不可以過(guò)于用力。過(guò)于放松就無(wú)法拉出聲音，如果過(guò)于用力，就會(huì)導(dǎo)致音色缺乏自然柔和之感。演奏者在演奏低音提琴的時(shí)候，要注重持琴的姿勢(shì)要正確。低音提琴的外形會(huì)有所不同，但是演奏的姿勢(shì)并沒(méi)有太大差別，大體分為坐著的姿勢(shì)和站著的姿勢(shì)。演奏中的持琴看似簡(jiǎn)單，但是要正確把握持琴姿勢(shì)并不是很容易。如果低音提琴的持琴正確，演奏者就會(huì)感覺(jué)到琴與自己相融合，構(gòu)成了一個(gè)整體，且能夠在演奏中保持低音提琴的穩(wěn)定性，當(dāng)然演奏者也能夠?qū)⒀葑嗨礁玫匕l(fā)揮出來(lái)。持琴的時(shí)候，目視前方，雙肩要放松，頸部盡量松弛。雙腳的寬度要比雙肩寬一些，左腳稍稍向前一些，琴的內(nèi)側(cè)要靠向自己。持琴姿勢(shì)正確，可以使演奏技術(shù)靈活運(yùn)用，以發(fā)揮出最佳的演奏效果。

低音提琴的演奏中，弓子的用力是否恰當(dāng)是非常重要的。這個(gè)力量主要源自于演奏者背部的自然力量，確保演奏的過(guò)程中能夠使發(fā)出的聲音更為均勻。所以，演奏者在演奏的過(guò)程中，要調(diào)節(jié)好手臂的力量和施加給弓子的重量，只有手臂與弓子的力量合理調(diào)節(jié)，才能夠使低音提琴的音色最佳。

三、低音提琴的發(fā)音特點(diǎn)

低音提琴的低音發(fā)音特點(diǎn)是其它的弦樂(lè)器所無(wú)法比擬的。其所發(fā)出的聲音頻率較低，會(huì)給人以厚重之感且極其富于彈性。低音提琴?gòu)陌樽嘧呦颡?dú)奏，就意味著其重要性。從低音提琴的節(jié)奏型角度而言，即便是在弦樂(lè)隊(duì)中，也起到重要的引領(lǐng)作用。

1.低音提琴的音量

低音提琴的演奏中以低音著稱(chēng)，就自然會(huì)使人對(duì)低音提琴的聲音有所忽視，更不會(huì)太過(guò)關(guān)注聲音的質(zhì)量問(wèn)題。其實(shí)，在樂(lè)器的演奏中，音高的變化對(duì)音樂(lè)的演奏質(zhì)量至關(guān)重要，需要在把位相對(duì)固定時(shí)，相應(yīng)地固定好弓子的接觸點(diǎn)。當(dāng)音高處于頻繁變化狀態(tài)的時(shí)候，把位也要不斷地轉(zhuǎn)換。根據(jù)低音提琴演奏的需要，弓子要調(diào)整發(fā)音點(diǎn)。低音提琴的音量會(huì)受到發(fā)音點(diǎn)的影響。如果發(fā)音點(diǎn)與琴碼的觸弦靠得越近，低音提琴所發(fā)出的聲音就會(huì)越大，音色也顯得更為洪亮；如果發(fā)音點(diǎn)與琴碼的觸弦靠得越遠(yuǎn)，低音提琴所發(fā)出的聲音就會(huì)越小，音色也顯得更為低沉。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，發(fā)音點(diǎn)應(yīng)在指板與琴碼的1/2處，演奏時(shí)，演奏者應(yīng)根據(jù)演奏把位的高低來(lái)改變發(fā)音點(diǎn)的位置。在低把位演奏時(shí)，發(fā)音點(diǎn)可靠近指板；在高把位演奏時(shí)，可將發(fā)音點(diǎn)靠近琴碼，以此來(lái)調(diào)解音量。

2.低音提琴的音準(zhǔn)

與它他的弦樂(lè)器相比，低音提琴的換把是比較有難度的。由于低音提琴體型大，琴弦較長(zhǎng)，在低把位時(shí)同一根弦只能演奏一個(gè)全音。因此，低音提琴在獨(dú)奏曲目時(shí)，比其他弦樂(lè)換把更加頻繁，這也提高了演奏難度。因此，換把在左手技巧中非常重要，也對(duì)音準(zhǔn)起到?jīng)Q定性作用。琴弦比較硬，拉琴需要用力，從拉琴要發(fā)音就會(huì)存在著短暫的時(shí)間差，因此，換把要比小型的弦樂(lè)器速度要快一些。如果換把的距離比較大，或者需要大音程換把，就會(huì)出現(xiàn)演奏中音準(zhǔn)出現(xiàn)誤差，此時(shí)，要利用手指對(duì)音樂(lè)的演奏以控制。因此，演奏者需要在平時(shí)的訓(xùn)練中，注重手指的伸張度以及拉琴的力度訓(xùn)練，以掌握低音提琴的演奏規(guī)律，有效地控制好音準(zhǔn)。

3.低音提琴的音色

低音提琴由四根弦所構(gòu)成，即“G”弦、“D”弦、“A”弦、“E”弦。四根弦各自都會(huì)發(fā)出不同的音色。其中，“A”弦所發(fā)出的聲音類(lèi)似于銅管，音色會(huì)給人以渾厚之感，且具有持續(xù)性?！癊”弦所發(fā)出的聲音較為低沉，其厚重的音色非常飽滿(mǎn)，音色較弱，甚至?xí)钊水a(chǎn)生神秘之感，因此與其它的三弦相比，更具有組合性。“D”弦所發(fā)出的聲音雖然有低沉之感，但是音色相對(duì)暗淡一些，附屬性更為突出?！癎”弦所發(fā)出的聲音質(zhì)感非常要，音色更為明朗，旋律更為優(yōu)美，更具有歌頌性，音樂(lè)表現(xiàn)力更強(qiáng)。我們要充分了解每根弦的特點(diǎn)和發(fā)音特質(zhì)，在演奏樂(lè)曲時(shí)，根據(jù)樂(lè)句需要，選擇用哪根弦演奏最恰當(dāng)，以此更準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵。

結(jié)論

綜上所述，在弦樂(lè)器的發(fā)展進(jìn)程中，低音提琴經(jīng)歷了從伴奏到獨(dú)奏的過(guò)程，其中所存在的一個(gè)重要問(wèn)題就是演奏技術(shù)。低音提琴演奏技術(shù)的應(yīng)用，主要的目的就是使音樂(lè)演奏得更為優(yōu)美。由于低音提琴的形體比較大，且琴弦粗而且硬，揉弦的幅度就相對(duì)大一些，且對(duì)運(yùn)弓的技巧具有較高的要求。因此，在演奏訓(xùn)練中，要把握住低音提琴樂(lè)器的特性，且在演奏的過(guò)程中符合人體的生理特點(diǎn)進(jìn)行研究，可以獲得良好的演奏效果。