賞析芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的幾點體會

肖燦　劉德歡

摘要：本文從故事、手法、音樂、舞蹈、舞美服裝五個方面淺析芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，它既從我們民族文化遺產(chǎn)中吸取養(yǎng)分，也了解了當(dāng)今藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，希望舞劇《大紅燈籠高高掛》對中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演有一定的指導(dǎo)和借鑒作用。

關(guān)鍵詞：舞劇 分析 欣賞

芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是根據(jù)著名導(dǎo)演張藝謀同名電影改編的芭蕾舞劇，也是首次嘗試將電影與芭蕾結(jié)合的舞劇，該劇編劇和導(dǎo)演是張藝謀，舞劇制作人與總監(jiān)制由趙汝蘅擔(dān)任，由王新鵬和王媛媛?lián)挝璧竸?chuàng)編，陳其綱擔(dān)任舞劇的音樂創(chuàng)作，舞劇服裝設(shè)計由熱羅姆卡普蘭擔(dān)任。它首演于2001年，是一部具有芭蕾創(chuàng)新意義的舞劇。

《大紅燈籠高高掛》的成就引得了世界芭蕾舞劇觀眾的熱愛與追捧，是在最短的時間里被全世界喜愛和認(rèn)可的一部中國芭蕾舞劇。外國媒體更是稱之為“來自東方的凄滄、悲涼，震撼人心的音樂，在外國人眼中的《大紅燈籠高高掛》，就像我們國內(nèi)喜愛芭蕾舞劇的人眼中的《天鵝湖》一樣，經(jīng)典和具有代表性帶有無與倫比的穿透力”。作為中國芭蕾舞劇具有代表性的原創(chuàng)作品，它也是目前唯一能夠為中國芭蕾贏得國際聲望的作品，它已然成為了新時期中國芭蕾舞與世界接軌的標(biāo)志，成為中央芭蕾舞團(tuán)的品牌之作。舞劇還采用京劇、民間建筑、舊款服飾、華麗燈光等表現(xiàn)手法，除了繼承了傳統(tǒng)芭蕾展示凄婉的戲劇情節(jié)外，更是突破了傳統(tǒng)意義上的芭蕾程式。舞劇的第二次改版綜合考慮了首演以來的很多建議，還是采用原來創(chuàng)作班底的張藝謀、陳其鋼、王新鵬、王媛媛等完成，舞劇的基本結(jié)構(gòu)與舞劇故事情節(jié)都保持不變，但整個舞蹈改動較大，編導(dǎo)大膽的加進(jìn)了大量新的舞蹈元素，在音樂上，也有較大的改變，增加了很多的新成分。整個的故事情節(jié)、舞蹈、音樂、電影蒙太奇手法、燈光、舞美設(shè)計等的應(yīng)用，都是《大紅燈籠高高掛》最大的幾大看點。

一、故事情節(jié)簡介

電影《大紅燈籠高高掛》講述的是一個封建女性婚姻悲劇的故事，因為舞劇自身的局限性，舞劇在故事情節(jié)上相對電影就簡化明了了許多，但中心思想沒有改變。

[序幕]

上個世紀(jì)30年代。在幽深的大宅院，老爺命人把紅燈點亮。把一個漂亮的的女孩強行塞進(jìn)花轎，給這位老爺做三太太。女孩在上轎前，她情不自禁的想起曾經(jīng)在一起的戲班子里年輕的小生——青梅竹馬的戀人。

[第一幕]

在來迎親的喜慶日子里，老爺?shù)拇筇c二太太都心懷鬼胎，各有心思，用很復(fù)雜的心情對待這位新太太。在洞房花燭夜，這位剛來的三太太拼命抗?fàn)帲还茉鯓涌範(fàn)?，都沒能擺脫悲劇的命運。

[第二幕]

在唱堂會上，大家都忙著打麻將，太太們跟著老爺終日打麻將來消磨時光。新來的三太太利用這機會，出來與昔日戀人見面，這時，被居心叵測的二太太發(fā)現(xiàn)了他們兩個的戀情。

[第三幕]

三太太不顧被發(fā)現(xiàn)的危險，偷偷與戀人相會，被多事的二太太告密。當(dāng)場被老爺捉拿了三太太他們這對大膽越軌的戀人。此時，二太太想趁老爺捉拿了三太太的機會，恢復(fù)之前失去的寵愛，老爺并不領(lǐng)情。二太太非常生氣，一時沖動，不顧觸犯家法，大膽的搶奪象征老爺權(quán)勢的點燈棒，將紅燈籠點亮，觸動家法，大怒的老爺命人將二太太處死。

[尾聲]

在行刑現(xiàn)場，在死亡面前，二太太與那對年輕的戀人，他們盡釋前嫌，彼此之間以寬容和愛彼此相互擁抱。集中反映了在封建制度下，殘酷扼殺了年輕的生命和美麗的愛情。

二、電影手法在舞劇中的使用

由于總導(dǎo)演是電影導(dǎo)演張藝謀，在編創(chuàng)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的時候，在創(chuàng)作思維和手法上，整個舞劇很有突破性，在空間色彩豐富上，整個芭蕾舞劇非常豐滿，舞蹈的場景設(shè)計具有很強的鏡頭感，這部舞劇最大的特色就是電影與芭蕾的相結(jié)合。張藝謀把他多年的成功的影視經(jīng)驗運用到了舞劇中，這不但是一部用電影思維和手法制作的芭蕾舞臺劇，也是電影的敘述手法與舞劇的表演形式的新的碰撞和結(jié)合。眾所周知，藝術(shù)是相通的，在劇中張藝謀運用了蒙太奇這種以鏡頭畫面為敘述方式的電影手法，適時打破了舞劇在空間上的限制，將不同畫面剪輯組合，營造出了帶有故事情節(jié)的舞臺劇。比如在第一幕運用了剪影，洞房花燭夜上，利用光影的效果表現(xiàn)出兩個人的扭曲掙扎，以及用大片紅布從上面飄落下來，穿破白紙的爆發(fā)力，在視覺上造成了強烈的沖擊力，同時暗示了處子花蕾被老爺摧殘的可憐悲劇。還有老爺帶領(lǐng)家眷看京劇堂會時，三太太與小生相互推動堂門，一個轉(zhuǎn)臺蒙太奇就讓男女主人公在后臺相會，這種特殊的轉(zhuǎn)場方式，完全打破了舞臺藝術(shù)的局限性，打破了框架，使劇情看起來更加生動。為了更好的把劇中蘊含的內(nèi)容清晰的展示給觀眾，編導(dǎo)恰當(dāng)?shù)倪\用了視覺暗示的手法，先與劇名相呼應(yīng)，開場的44只大紅燈籠，向觀眾暗示有喜事的發(fā)生，火紅艷麗的大紅燈籠加上三太太憂傷的獨舞情節(jié)，樂景襯哀情使人物情緒表達(dá)得非常到位，還有結(jié)尾時家丁們陸續(xù)地不間斷拍打舞臺后方的白布，每次拍打都留下黑色的印記，充分體現(xiàn)出了杖責(zé)的殘忍。

三、充滿創(chuàng)新的音樂

音樂是舞劇靈魂所在，音樂非常重要，《大紅燈籠高高掛》之所以成功，音樂發(fā)揮了很大的作用。作曲家就是當(dāng)今現(xiàn)代音樂樂壇的領(lǐng)軍人物陳其鋼。由于父親是京劇愛好者，從小耳濡目染的他一直想創(chuàng)作一部融入京劇元素的作品，所以《大紅燈籠高高掛》任務(wù)他欣然接受了，在《大紅燈籠高高掛》劇音樂創(chuàng)作中沒有生硬的拼貼和故弄玄虛的技巧，用傳統(tǒng)京劇加上中國上世紀(jì)30年代時樸素的農(nóng)村背景與西方芭蕾的柔美在劇中的呈現(xiàn)，因此在語言與音樂形式上也做了特定的選擇。整部舞劇，筆者印象最深刻的可以說是那段精彩紛呈的“麻將舞”，這段音樂巧妙的把具有中國代表的算盤作為了打擊樂器來使用，45位樂隊隊員每人手持一把算盤，隨著樂譜上標(biāo)明的速度與節(jié)奏來演繹，不僅起了“象聲”作用，也發(fā)揮了人物性格、內(nèi)心活動、相互關(guān)系的功能?？梢哉f這部舞劇中的音樂20%取自中國傳統(tǒng)音樂，80%的自我創(chuàng)新，體現(xiàn)出了鮮明的中國風(fēng)情。

四、舞蹈表現(xiàn)形式的豐富

芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》敘述的主線，“體現(xiàn)為三太太與其戀人——戲班武生的四段雙人舞：序幕中三太太被迫出嫁時憶及舊時戀人的‘純情雙人舞；三幕中戲班武生唱堂會時相逢三太太的‘傾情雙人舞；三幕中三太太不顧家法、以身相許舊時戀人的‘偷情雙人舞；尾聲中戲班武生與三太太被老爺杖刑奪去年輕生命的‘殉情雙人舞?！彼亩坞p人舞中有一段相同的主題動作，同樣的動作出現(xiàn)在了不同的情緒場景之中，兩個演員深厚的舞蹈功底，透徹的演繹出了之中純情、傾情、偷情以及殉情的情愫。

舞劇的改版借鑒了中國皮影戲的表現(xiàn)手法。在第三幕中加入了大段的雙人舞，民族舞也占了很大的比重。其中：獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、轎夫群舞、點燈群舞、水袖集體舞、麻將集體舞等舞蹈不僅保證了芭蕾舞劇的舞蹈結(jié)構(gòu)，還為舞劇增添了獨有的特色。序幕的雙人舞是由身著學(xué)生裝的女主角與身穿戲裝的武生表演的，與其說是雙人舞，不如說是以武生作活動道具的女子獨舞，優(yōu)美而纏綿。不得不提的是改版后的“麻將舞”不僅創(chuàng)意新穎，風(fēng)格獨特，首先從側(cè)面反映了上世紀(jì)30年代富足家庭的生活狀態(tài)，還把人們打麻將時的動作、神態(tài)生動的展現(xiàn)出來了，頓時讓舞臺成為四位主角勾心斗角的場所，把賭臺上的驚心動魄、大宅門里的飛短流長表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。舞劇還加入了一段具有特色的群舞，所有演員身穿長袖，三個主要演員在青衣的帶領(lǐng)下舞蹈，演員們身披京劇長袖，腳下是芭蕾足尖，這一幕可謂是中國芭蕾歷史甚至是在世界芭蕾歷史上獨一無二的。

五、賞心悅目的舞美服裝

舞劇《大紅燈籠高高掛》的舞臺設(shè)計可謂是使整個舞劇滿堂生輝，張藝謀導(dǎo)演，把中國元素?zé)艋\、旗袍、花轎、手帕、蒲扇、麻將、水袖都搬上了舞臺。開場以四十四只大紅燈籠為背景帶來的強烈的視覺沖擊；可以隨意拼貼合并的花轎：第一幕結(jié)束的初夜見血，舞美設(shè)計更是運用了巨大艷麗的紅布把整個舞臺都染成了鮮艷的紅，把一個初夜的情節(jié)渲染到了極致；戲中戲的月洞門，既象征著舞臺，也象征著床笫；“點燈杖”，象征老爺乃至當(dāng)時社會權(quán)勢的無上權(quán)威，而最后的棒打鴛鴦又使用了整面的白墻，以及處死三人時由白色變成淋漓血紅的整面紅墻，與大片飄落的白雪都使劇中情節(jié)起伏達(dá)到撼人心魄、獨特的戲劇效果。

整臺舞劇的服裝對整臺舞劇起到了畫龍點睛的作用，也開創(chuàng)了旗袍芭蕾的先河。舞劇《大紅燈籠高高掛》為準(zhǔn)確營造故事發(fā)生的歷史背景，大膽使用了旗袍作為女演員的舞臺服裝，在法國舞臺服裝設(shè)計大師熱羅姆·卡普蘭的創(chuàng)作下，它不僅沒有束縛演員舞蹈動作的伸展，反而增強了整臺舞劇視覺欣賞的效果，給觀眾留下了深刻的印象。旗袍是中國女性的傳統(tǒng)服飾，體現(xiàn)出中國女性的端莊、秀麗。筆者最喜歡的是劇中二太太那亮黃的旗袍，每次動作的伸展，都能看見旗袍開衩部分的百褶橘黃色紗布，以及手上拿著的蒲扇。很全面的交代出了劇中人物的個性?？傊?，這次旗袍盛宴充分將舞臺上女性演員們高挑、嫵媚的風(fēng)韻發(fā)揮得淋漓盡致。由于創(chuàng)新突破，這部舞劇褒貶不一，但只有舞蹈服裝的設(shè)計受到了一致好評，國內(nèi)外各屆人士都給予了很高的贊譽。

綜上所述，本文從故事、手法、音樂、舞蹈、舞美服裝五個方面淺析了芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，它從我們民族文化遺產(chǎn)中吸取養(yǎng)分的同時，也了解了當(dāng)今藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，兼收并蓄，它是一部具有中國意韻的作品，希望舞劇《大紅燈籠高高掛》對中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演有一定的指導(dǎo)和借鑒意義。

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