“空心”文藝撐不起人文大廈

杜浩

2016年暑期，IP電視劇可謂是火爆熒屏。各大衛(wèi)視周播劇場全都主打“玄幻”，推出《幻城》《九州天空城》等IP劇。對于正值假期的90后受眾，確實有著極大的吸引力，但在異?；鸨牟シ帕勘澈?，這些IP劇在口碑上遭遇了集體差評。

這些玄幻IP劇集故事背景虛無，被觀眾定義為“空心劇”。一些網(wǎng)友甚至為這些“空心劇”的敘事總結(jié)出了其固定的套路——在人和神的族群關(guān)系架構(gòu)下描繪一個“披著華服的偶像式愛情故事”。這些劇集的故事結(jié)構(gòu)均缺乏世界觀的建構(gòu)，情感描繪更是蒼白脆弱，只是用最直白的影視化情感套路，集中刺激觀眾的情緒點。同時，簡陋的特效和服裝道具，也不斷破壞畫面的美感。

當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，基本內(nèi)容也是以“玄幻”“奇幻”“靈異”“武俠”為主。而這樣的文藝類型和樣式，基于商業(yè)優(yōu)先的考慮，頻登核心欄目、推薦榜和點擊榜等，缺乏個性化特征，內(nèi)容跟風(fēng)炒作、相互模仿，在審美和質(zhì)量要求等方面僅僅滿足于暢銷，沒有高品質(zhì)的文化追求。

許多年輕人熱衷于這些玄幻、奇幻、修仙的文藝作品，但這些作品給他們提供的審美是淺薄的，文化的視野也是狹窄的。

文化批評家朱大可先生指出，中國今天的文學(xué)消費領(lǐng)域，主要存在三個空心化，即價值空心、文化空心、學(xué)術(shù)空心。很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象力不錯，但是胡思亂想，缺乏邏輯性，缺乏正確的價值觀。這也就是為什么網(wǎng)友要把“玄幻”影視劇批為“空心劇”的緣故。

這樣的“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些。雖充滿想象力，但與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西太少，與我們真正實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西也太少。總之，其審美趣味、思想傾向和價值導(dǎo)向，遠(yuǎn)離了時代、遠(yuǎn)離了現(xiàn)實生活、遠(yuǎn)離了心靈。

當(dāng)今中國不缺內(nèi)容，國家、社會、時代每時每刻都在生產(chǎn)內(nèi)容，我們甚至不需要擔(dān)心想象力，只要把中國社會的現(xiàn)實都記錄下來就非常好。生活每天都在上演大片，我們?nèi)狈Φ氖前熏F(xiàn)實記錄下來的勇氣。這不禁讓筆者想到美國好萊塢的電影美學(xué)追求。好萊塢電影的意義主要體現(xiàn)在它輸出的文化價值觀上。好萊塢電影也有80%的失敗率，但是漫威英雄之所以能占領(lǐng)全世界的電影市場，是因為它高度符合人類的情感價值。

從根本上說，人心里最重要的是信心、希望和愛，把這三種價值反映出來，就是好的文藝作品。這樣的文藝，有歷史、有人文，有人的精神、有生活的積淀，有靜水流深的心靈滋養(yǎng)。我們的文藝在表現(xiàn)思想內(nèi)容方面，應(yīng)多與我們的民族和文化、與我們生活的這塊土地交融在一起，與我們的人民接近起來，賦予文藝作品更多的內(nèi)涵，提供給人們更多心靈的滋養(yǎng)。

（摘自《風(fēng)流一代·青春》2016年10月上）