趙 坤 劉 瑋 （吉林藝術學院美術學院 130021）

當代中國油畫的寫意精神研究

趙 坤 劉 瑋 （吉林藝術學院美術學院 130021）

中國油畫起步較晚，但勢頭迅猛，發(fā)展到當下，中國油畫領域不斷涌現(xiàn)出獨具特色的風格、語言以及油畫圖式。隨著西方油畫的傳入以及中國油畫本土化的蓬勃發(fā)展，單一的創(chuàng)作形式倍受沖擊。當代中國的油畫界，藝術家們在油畫語言的探索中主動吸收以及借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，來增加自身語言的深度以及文化底蘊，把中國油畫的寫意精神用不同的方式和情感展示在畫面中，讓其充滿著獨具中華民族的氣魄和力量。

當代油畫；寫意精神；探究

中國油畫在歷史演進的舞臺上，經(jīng)歷了無數(shù)次對本土傳統(tǒng)繪畫的反復態(tài)度，本土傳統(tǒng)繪畫成為中國幾代油畫家們愛恨交加的矛盾心結(jié)。而中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神不斷被應用到油畫創(chuàng)作中，靈活的應用在油畫家的畫布中，主動借鑒傳統(tǒng)寫意精神來凸顯自己的文化底蘊以及自身的語言深度。因此，中國油畫在語言上的民族化研究也在逐漸向前發(fā)展，中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神日益被油畫家們重視，融合在自己的油畫語言中，形成獨具民族性的油畫形式，體現(xiàn)了當代油畫家在文化與精神層面上具有的民族特性和深厚的文化底蘊。對傳統(tǒng)文化的繼承和對西方油畫的吸收，讓中國油畫在世界舞臺具有著重要的意義和獨特的面貌。

一、中國傳統(tǒng)文化和西方油畫藝術是當代油畫寫意性的依據(jù)

（一）中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展歷史

中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意性歷史悠久，從宋代開始就小有規(guī)模，在傳統(tǒng)國畫中的山水、花鳥以及人物畫中都有所表現(xiàn)，宋代的繪畫大多數(shù)都是筆法嚴謹?shù)膶憣嵐すP畫，作品看起來理法森嚴，大多數(shù)畫家受宮廷畫的影響，畫法拘謹，然而，在這種畫風盛行的時候，也出現(xiàn)了一批叛逆式的畫家。他們區(qū)別于宮廷嚴謹派的畫師，作畫風格以抒發(fā)內(nèi)心的感情為目的，將內(nèi)心的情懷用最簡潔的繪畫語言表現(xiàn)出來。因此，寫意畫開始興起，繼而之后多少年來，寫意畫精神成為中國畫界的靈魂。

（二）中國油畫的出現(xiàn)

中國油畫一路走來，發(fā)展到了當代，油畫界不斷實踐創(chuàng)新，單一的創(chuàng)作模式被不斷打破，權(quán)威的嚴謹派畫風也被推翻，藝術家們開始吸收西方藝術的精髓以及融入自身傳統(tǒng)文化藝術精髓，新的創(chuàng)作模式不斷取代舊的繪畫形式，在繪畫領域中天馬行空、大方色彩，展示具有寫意精神的油畫創(chuàng)作形式。

（三）西方藝術對中國當代油畫寫意性的影響

中國當代油畫的發(fā)展也很大程度上受西方當代藝術的影響。在西方藝術的發(fā)展史上，現(xiàn)實主義的產(chǎn)生打破了舊的古典主義以及印象主義，將繪畫的形式以及目的重新定義，這一方面和宋代文人寫意畫的意愿十分相似。藝術都是開放的，西方藝術的意象思維和中國繪畫中的意境表達在某些地方具有相似之處。在創(chuàng)作的過程中都會伴隨著情感的宣泄以及自己豐富的想象力，根據(jù)事物的部分特征來發(fā)現(xiàn)和掌握規(guī)律，創(chuàng)作出具有藝術形式以及內(nèi)在美的作品，其中將意象作為創(chuàng)作的靈感，再將畫面結(jié)合自己的情感，最終創(chuàng)作出筆法靈動的繪畫形像。以“象”為之根本，這個我們中國傳統(tǒng)繪畫中所提到的意境有著異曲同工之處。都是把客觀現(xiàn)實作為創(chuàng)作的源泉，同時加入自身對事物的看法以及認知。

這也在一定程度上拉近了中西方繪畫的距離，我們可以從西方藝術的變化中看出，許多的藝術家都從不同程度吸收了中國藝術元素，作為自己創(chuàng)作的切入點，因此，中西方油畫形式互為影響。

二、當代油畫語言中的寫意精神研究

（一）藝術融合

二十世紀初，我國一批杰出青年飄洋過海去西洋學習彼岸的藝術理念，其中大多都取得了很高的成就，他們在研究西方油畫并且融入民族化藝術方面成就顯著。再研習西方藝術的海洋里，隨著對西方藝術的深入，回頭發(fā)現(xiàn)與國內(nèi)的傳統(tǒng)文人畫相接近，學習西方的藝術越深入，越能感覺到自己國家文化的蘊藏，是取之不盡的知識海洋。于是便結(jié)合傳統(tǒng)的中國文人畫，創(chuàng)作出自己獨具特色的繪畫意境。

（二）當代油畫對中國寫意精神的借鑒方式與手段

在中西方藝術結(jié)合的道路上，這一批藝術家做出了巨大貢獻，為后來藝術家提供了無限的資源借鑒。當代油畫家對中國文人畫中的寫意精神的借鑒從以下幾大點得到提升的，是值得我們?nèi)ヌ剿鞯摹?/p>

首先，是率意空靈的線條。中國繪畫講究的是一種線條美，這和我國書法的悠久歷史與文化密不可分，書法和文人畫是中國藝術的兩大特色，兩者之間相輔相成、互相影響，以書入畫是我國畫家們共同遵循的規(guī)律。書法強調(diào)線條的質(zhì)量以及美感，繪畫藝術同樣如此，油畫顏料在畫布上展現(xiàn)線條美感對畫家們來說是一種挑戰(zhàn)，這是中國特色油畫形式，與西方以塊面塑造畫面有著很大的差異。藝術家們在明白中國畫用筆的線條魅力之后，大膽嘗試，其中也有一些優(yōu)秀的作品展現(xiàn)出來。

其次，是筆墨的韻味?？梢哉f線條是中國畫的靈魂，筆墨是中國畫的血液。相對西方油畫顏料來說，墨色是較為單純的，以一種單純的色彩勾勒出無比豐富的畫面，其中變化多端。這種具有哲學意味的審美，不斷的吸引著畫家追尋，讓這個單一的語言元素有著不可思議的藝術魔力。當代油畫融合中國畫筆墨寫意意蘊，逐漸展示我國特色的繪畫形式。

再是平面感。中國繪畫的平面感保持始終，這像是中國歷代藝術家的共同意識，立體的山水花鳥以及人物山川，在藝術家們的筆下都呈現(xiàn)平面的視覺效果。沒有立體的反光、光影等因素，這種不具現(xiàn)代意味的手法也漸漸成為中國油畫的特色之一。

最后，是畫面的意境。中國畫的意境主要分為靜虛、含蓄以及空靈，這都是中國繪畫中獨有的意境美。山水、花鳥、梅蘭竹菊都是表達靜虛最愛的題材；空靈是具有空靈的筆墨，寄托著復雜的情感；含蓄是東方文化的特質(zhì)表現(xiàn)，在畫面中表現(xiàn)十分明顯。這三種意境同時也被當代油畫家大力推崇，通過不斷的探索和實踐操作，涌現(xiàn)出了一批杰出的藝術家，都十分具有創(chuàng)造性。將中國的寫意精神以不同形式應用在當代油畫中，頗具特色，盡情展示我國文人的氣質(zhì)以及力量。

三、當代油畫的寫意性表達的民族精神

我國傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神，正在不斷的被當代油畫家們運用到自己的畫布上，其中創(chuàng)作的過程是艱辛的，同時回報也是令人滿意的，形成了一大批杰出的當代油畫家。他們從現(xiàn)代美術史的方面考慮，帶著強烈的民族自豪感，將他們所學習到的西方藝術與自身濃厚底蘊的中華文化相結(jié)合，不抄襲西方現(xiàn)有的模式，緊跟時代的步伐，創(chuàng)作出具有民族特色的藝術繪畫，將民族特色體現(xiàn)在畫布上，走出一條油畫方向中真正屬于自己的道路。中國繪畫中的寫意精神則是當代油畫家借鑒的主要畫面元素，形成特色的油畫表現(xiàn)方式。同時也大大拓展了油畫的可能性與創(chuàng)新性，讓我國油畫真正擺脫西方藝術的影響，朝著自己的根性生長。也從一方面展示了我們博大精深的東方文化，讓中國的當代油畫面向全世界，提高中國油畫的地位，同時豐富了世界油畫的多樣性，中國民族特色的油畫表現(xiàn)形式將大放光芒。

四、結(jié)語

當代油畫寫意精神是中國油畫發(fā)展中藝術家們不斷探討的問題，需要藝術界這一龐大的群體共同為之努力。隨著當代油畫的不斷發(fā)展，更多的青年藝術家們思維更為活躍，不斷進行研究深化，越來越多的藝術家們開始追尋傳統(tǒng)文化這一龐大的寶庫，大膽與油畫藝術相結(jié)合，進行更前衛(wèi)的繪畫創(chuàng)作。中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神也為現(xiàn)代青年畫家們提供了探索以及發(fā)掘的營養(yǎng)，發(fā)散思維，靈活應用。將古老東方傳統(tǒng)文化精髓應用得當，結(jié)合西方油畫藝術，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品?，F(xiàn)如今，西方油畫審美觀一統(tǒng)天下的局面已被打破，中國民族特色油畫越來越受重視，中國油畫家們注重本土文化，極力去宣揚自己的傳統(tǒng)文化并且充分展現(xiàn)自我。中國油畫發(fā)展的今天，是我國油畫藝術家們的民族責任感，幾代藝術家共同努力的結(jié)果，也成為他們奮斗的動力。

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