方鳳情

摘要：油畫(huà)作品最大的魅力在于強(qiáng)烈的抒情性和畫(huà)面給人的深思性。深思后的抒情總能引起大多數(shù)人共鳴。身為女性的我被同樣是女性的藝術(shù)家的作品給征服了，這位女性油畫(huà)藝術(shù)家的油畫(huà)藝術(shù)作品的名稱(chēng)是《破裂的脊柱》。這位女性藝術(shù)家是20世紀(jì)初出生于墨西哥的弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）。

關(guān)鍵詞：《破裂的脊柱》；魅力；抒情性；深思性

脊柱是生命的骨干。山脊給山聳立在大地上；屋脊的挺立為人類(lèi)提供了遮風(fēng)避雨的場(chǎng)所；人類(lèi)的脊柱使人擁有了健康的體格，這種體格讓人類(lèi)在生活中有了正常的行走能力。身體上的行走或心理上的前行對(duì)人類(lèi)來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。脊柱如果發(fā)生破裂，山將坍塌，屋將傾倒，人將陷落？生命中這種破裂不時(shí)的會(huì)發(fā)生，或是有意的作為，或是無(wú)意的事故。這位女性藝術(shù)家在一場(chǎng)車(chē)禍中，脊柱發(fā)生了事故，這位女性藝術(shù)家是20世紀(jì)初出生于墨西哥的弗里達(dá)·卡羅。

弗里達(dá)十八歲時(shí)，與其男友阿列詹得羅·阿里亞斯在放學(xué)途中，乘坐在巴士上，霎時(shí)，所乘坐的巴士和一輛有軌電動(dòng)車(chē)相撞。這場(chǎng)事故中，受撞的巴士欄桿穿過(guò)了弗里達(dá)——“欄桿從她的身體的一側(cè)插入，從陰道穿出，某人攜帶的一瓶涂料灑在她的身上，她全身涂滿(mǎn)了金粉，好似一座由肉體，鮮血和金子制作的痛苦的雕像。”她的脊柱在這場(chǎng)事故中破裂了，她要不斷的進(jìn)行手術(shù)重裝脊柱，并用藥和針劑維持她疼痛的身體。

如果說(shuō)肉體的折磨對(duì)她并不算是很大的事，因?yàn)樗龍?jiān)信自己可以支撐著走下去的話(huà)，那么，毅力又能支撐她走多遠(yuǎn)呢？在發(fā)生車(chē)禍以后，她遇見(jiàn)了人生中的真愛(ài)——壁畫(huà)家迪戈·里維拉。他們的愛(ài)情雖然遭遇了來(lái)自外界的種種負(fù)面評(píng)價(jià)，但他們最終還是結(jié)合了。這段愛(ài)情看似給弗里達(dá)苦難生活帶來(lái)了絲絲甜蜜，直到弗里達(dá)的丈夫里維拉與自己的親妹妹克里斯蒂娜發(fā)生了關(guān)系。這時(shí)，甜蜜感在弗里達(dá)內(nèi)心瞬間轉(zhuǎn)化成了無(wú)邊的譏諷和傷痛，侵襲著她的心。

作品《破裂的脊柱》創(chuàng)作于1944年，以畫(huà)家本人的生活經(jīng)歷作為創(chuàng)作題材。觀(guān)看這幅作品，首先映入眼簾的是女性特有的生殖器——乳房，它位于畫(huà)面的中心區(qū)域。在人體的縱中軸線(xiàn)上，一道很寬的似撕裂更像是很鈍的刀硬生生的切出來(lái)的凹凸不均的創(chuàng)面，它把人體分割成了兩部分。寬闊的直立創(chuàng)面上豎著一根鋼質(zhì)假性脊柱，假性脊柱的底端直抵人體的尾骨，頂部圓形橫切面上端放著人體的頭顱。以凹凸不均的創(chuàng)面為界線(xiàn)，被分割的左右兩部分人體和假性脊柱被四圈白色寬寬的繃帶捆綁擠壓在了一起。四圈中每一圈白色繃帶都十分結(jié)實(shí)有力的擠壓著人體和假性脊柱。創(chuàng)面和假性脊柱雖然沒(méi)有被擠壓得密不透風(fēng)，甚至還可以看出：它們之間還有很大的距離才能完全貼合在一起。但是，正是因?yàn)樗鼈兊牟荒苜N合，才顯得它們極不相容。這也正是觀(guān)者不得不佩服畫(huà)家在技巧處理上的巧妙，即：透過(guò)創(chuàng)面，觀(guān)者很容易看出創(chuàng)面下肉體處正往外滋滋的冒著鮮血，鋼質(zhì)的脊柱反射出冰冷的光，這光芒和滋滋冒著鮮血的肉體形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，它們的不相容是那么的顯而易見(jiàn)，而繃帶卻不得不把它們捆綁在一起，因?yàn)?，如果沒(méi)有假性脊柱，她甚至連基本的行走能力也沒(méi)有。

這樣的捆綁終將使這位女性藝術(shù)家痛苦萬(wàn)分。她的眼淚從充滿(mǎn)憎恨，辛酸，麻木的眼神的眼睛中滴落，灑在了臉頰上。如果說(shuō)繃帶的捆綁是無(wú)奈之舉，眼淚的滴落是內(nèi)心惆悵的代表，那么，這位女性身體的動(dòng)勢(shì)則完美的展示了這一切——端放在假性脊柱上僵硬的頭部雖不能動(dòng)彈，一雙眼睛中流露出來(lái)的眼神和倒八字型連接著的飛揚(yáng)的眉毛，配上白色的，淋淋灑灑的淚滴；白色的繃帶以及繃帶上相連的肩帶與腰際白色的布料，顏色的統(tǒng)一性，使得畫(huà)中的人體儼然成為了一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。雖然這個(gè)人體被假性脊柱支撐得好似不能動(dòng)彈，但是，仔細(xì)注意她手部動(dòng)作和腰部白色布料的銜接——白色布料至右往左包裹著這位女性的腰部及以下，這位女性撐著僵硬的肢體，極力的把右手往后扯，左手往前掀。這動(dòng)作使得包裹下半身的白布也快被掀起來(lái)了，畫(huà)家對(duì)這一動(dòng)勢(shì)的處理，已然淋漓盡致的表現(xiàn)出了畫(huà)面中人物內(nèi)心的動(dòng)蕩起伏，心緒難定。

作品《破裂的脊柱》不僅借人體來(lái)抒情。在作品背景處的處理上也是為了抒情而運(yùn)用的技巧。作品的背景表現(xiàn)的是湛藍(lán)的天空，在天空的籠罩下，橫躺著一片原本該是廣闊的平原，滿(mǎn)地綠草的大地，現(xiàn)在平原上卻出現(xiàn)了眾多的破裂面。從畫(huà)面左邊往右邊看，一條破裂面貫通左右兩端，貫通的破裂面穿過(guò)了人體的腰際，心房。畫(huà)面左邊另外出現(xiàn)了兩條較短的破裂面，一條直達(dá)后背，一條連接腰際；右邊的一個(gè)破裂面連接人體的左手臂，這個(gè)破裂面雖然看似沒(méi)有太深，但是跨越度卻比其它任何破裂面都寬得多。這些橫向的破裂面從畫(huà)面視覺(jué)效果上來(lái)看，和人體上縱向的破裂面有著相似之處——它們都凹凸不均，既像撕裂，又像是很鈍的刀硬生生切出來(lái)的。這種特殊的地貌特征，即：在該生長(zhǎng)綠草的土地上，卻是用土黃和赭石色表現(xiàn)干枯，焦黑的場(chǎng)景。如果不是畫(huà)家有意安排在畫(huà)面上的話(huà)，呈現(xiàn)在觀(guān)者眼前的是荒涼之景，是不可能作為背景存在于人體身后的。

油畫(huà)作品《破裂的脊柱》在用色和構(gòu)圖上都以抒情性為目的。從人物的用色上來(lái)看，女人體的每寸肌膚都微微泛紅，這種紅色是身體血液來(lái)自于心理刺痛和生理鐵釘，繃帶的刺激引起的。在創(chuàng)面的內(nèi)部，畫(huà)家用暗紅色來(lái)表現(xiàn)身體內(nèi)部的血液。紅色的血液，白色的眼淚，繃帶以及黑色的頭發(fā)，使得整個(gè)畫(huà)面十分平穩(wěn)。白色代表的中性色和紅色強(qiáng)烈的暖色，配上鋼質(zhì)發(fā)冷的假性脊柱的冷色，使得畫(huà)面既有沖突，又用融合。背景中天空的冷色和大地的暖色與人體的冷暖色既相孤立，又相調(diào)和。從構(gòu)圖上來(lái)看，縱向的人體和橫向天空和大地形成了大的縱橫比例關(guān)系，人體上縱向的切面和人體的比例關(guān)系也讓畫(huà)面更加多元和富于變化。

用油畫(huà)作品《破裂的脊柱》表達(dá)自己親生經(jīng)歷的藝術(shù)家弗里達(dá)·卡羅，不僅在自己不幸的車(chē)禍經(jīng)歷和情感經(jīng)歷上讓人們產(chǎn)生了同情之心，更在藝術(shù)技巧的處理上贏得了人們的尊重。她的作品中泛冷光的假性脊柱，全身被訂滿(mǎn)釘子紅色的肌膚、創(chuàng)面下流淌的血液以及背景橫向的切面總是能引起觀(guān)者強(qiáng)烈的共鳴。無(wú)論是在她車(chē)禍經(jīng)歷還是情感經(jīng)驗(yàn)上都能給予讀者深思。