李超

摘要：提到肖像畫，人們一般都會把畫的“像”或“不像”掛在嘴邊，因此，作品的是否寫實成了人們欣賞繪畫作品時非常重要的審美因素之一。我們可以把范圍縮小——從東西方的人物寫實肖像來看，西方有西方油畫技法的肖像寫實繪畫，中國也有屬于自己的傳統(tǒng)繪畫技法的肖像作品。于是本文通過法國寫實主義畫家?guī)鞝栘惖摹栋柛ダ椎滦は瘛泛兔鞔は癞嫾以L的《王時敏小像》來淺談對寫實主義的理解。

關(guān)鍵詞：肖像畫 ；寫實主義；庫爾貝；曾鯨

或許是被寫實主義的真實刻畫生活與自然所深深吸引，或許是被它興起時的口號：“為生活為民眾而藝術(shù)”的宣言所打動，寫實主義成了我最喜歡的美術(shù)流派。談到肖像寫實主義，在西方，我們會想到30～40年代的巴比松畫派，還有就是其創(chuàng)始人庫爾貝。在中國，明代“波臣畫派”的創(chuàng)始人曾鯨也是人們津津樂道的話題。

最初對庫爾貝的認(rèn)識是因為他所講的一句話：“像我所見到的那樣如實地表現(xiàn)時代的風(fēng)格、思想和它的面貌?！焙髞砜吹剿嫷膶ΜF(xiàn)實生活中最低層社會勞苦人的真實寫照的《采石工人》；還有《畫室》、《阿爾弗雷德肖像》等作品，瞬間更是對他肅然起敬。談到作品《阿爾弗雷德肖像》，相信大家對阿爾弗雷德應(yīng)該并不陌生，因為在庫爾貝的作品《路遇》中，就有阿爾弗雷德的形象。于是了解到他是庫爾貝的一位貴族朋友，是一位藝術(shù)愛好者，收藏家。當(dāng)?shù)谝淮慰吹健栋柛ダ椎滦は瘛愤@幅肖像作品時，他那英俊沉穩(wěn)的外表就深深吸引了我。那就是一個看似冷酷卻又不失擁有貴族學(xué)者氣質(zhì)的活靈活現(xiàn)的阿爾弗雷德。這是一幅半身像油畫，畫家注重人物表情的細微刻畫——深邃的雙眸，濃密的眉毛，高高的鼻梁，將阿爾弗雷德神秘、自信、有思想的人物性格充分表現(xiàn)了出來。金色的發(fā)須，黑色的大衣，棕紅色西裝，高領(lǐng)襯衫，及條紋領(lǐng)結(jié)突顯其貴族氣質(zhì)。的確，畫家將阿爾弗雷德的頭發(fā)與胡須都刻畫的如此細致，深邃的眼神似乎在與外界交流著他的想法，或許他本身就這么善于思考吧。他青筋暴起的左手抵按在書上，食指上的戒指很顯眼，更增添了他的貴族之氣。整個畫面偏黑和深紅，讓人感覺到神秘與理性同在?？吹竭@里，突然感覺它并不是一幅畫，而是一張阿爾弗雷德的近照。這也許就是西方寫實主義的厲害之處。庫爾貝在反對學(xué)院派繪畫的僵化了的表現(xiàn)程式和弄虛作假的陳腐內(nèi)容時，提出提出只應(yīng)該去化眼睛直接看到的東西，從而把歷史畫之類繪畫體裁事實上也給否定了。但從整體來看，19世紀(jì)中期法國的寫實主義美術(shù)運動是法國文藝史上光輝的篇章，它影響深遠，開闊了民主藝術(shù)的新階段。

記得書中有過這樣一段話：“當(dāng)時來中國的蘇聯(lián)專家貶低中國畫的水墨山水，認(rèn)為是抽象的，但參觀一次黃山后，才承認(rèn)水墨山水是現(xiàn)實主義的，這是蘇聯(lián)人對繪畫的最高評價?！钡拇_，中國寫實繪畫可不容小覷。同樣是以中國寫實肖像繪畫——明朝畫家曾鯨的作品《王時敏小像》為例來談。曾鯨擅長畫肖像畫，其繪畫特點主要在于繼承粉彩渲染的傳統(tǒng)技法的同時，汲取了西洋畫的一些手法，形成注重沒骨、層層烘染、立體感強的獨特畫法。他畫的人物肖像強調(diào)觀察體會，善于去抓最動人之處來精心描繪。尤其注重點睛，形象逼真，栩栩如生，有“如鏡取影，儼然如生”之譽，從而學(xué)者眾多，形成了中國繪畫史上重要的一個肖像畫派——“波臣畫派”?！锻鯐r敏小像》是曾鯨肖像畫中頗具代表性的作畫。眾所周知，王時敏是明末清初的著名畫家，他出生于明代官宦之家，極富修養(yǎng)；他寄情于詩文書畫；其畫風(fēng)在清代影響極大，在中國繪畫史上具有顯著的地位。據(jù)說王時敏年輕時就篤信禪宗，在《王時敏小像》這張畫中的王時敏正值青春年華，曾鯨將他描繪得眉清目秀，英俊文雅。他頭戴冠巾，身著寬袖長袍，手持拂塵，神情自如，肅穆端莊，盤坐在蒲團上，姿態(tài)猶如禪僧一般。曾鯨描繪十分嚴(yán)謹(jǐn)，運用流暢的線條，清雅的著色，簡潔的構(gòu)圖，恰如其分地反映了王時敏的身份和地位。該圖在人物面部的刻畫上不僅采用了傳統(tǒng)的線描技法，而且還運用了凹凸法，先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結(jié)構(gòu)烘染數(shù)層，最后敷以淡赭色。在面部的刻畫中最為顯著的一點是左右眉毛和眼神的微妙差異，眼窩先以淡墨暈染，再在上面著色，墨色運用恰到好處，因而形神兼?zhèn)?，且富有立體感。同樣的暈染方法也施用在鼻梁及嘴角處。嘴唇正中的線條極具個性，眼睛周圍所畫的線條也有相同之處。衣紋寥寥幾筆，用筆穩(wěn)重而有變化，線條簡練緩和且流暢，并施以淡淡的渲染，充分表現(xiàn)出所穿衣服的質(zhì)感。畫家還在衣紋的墨線上，施以一層薄薄的赭色，給人以柔和的印象。衣服整體也敷上一層薄薄的白粉，更加彰顯出王時敏的儒風(fēng)俊雅。總體來看，這張肖像畫著色清雅，背景“不著一物”，畫面除了蒲團與拂塵之外，沒有其他背景襯托，這是畫家十分青睞的一種表現(xiàn)手法。也正是因為畫家具有較強的畫寫實肖像畫的能力，才讓我們對此作品有如此深層次的了解。

看了庫爾貝的《阿爾弗雷德肖像》與曾鯨的《王時敏小像》，不難發(fā)現(xiàn)：同樣是寫實主義，中國肖像畫與外國肖像畫還是有很大差異的：首先材料就不一樣，其次畫家所處的背景也不同。當(dāng)然也不乏有相同之處；寫實主義是發(fā)展到一個時期的產(chǎn)物，而且一直都以真實的自然的畫面打動著我們。其實無論是人物繪畫還是其他類別的繪畫，寫實主義的畫家們都將所處的時代，甚至那一時刻的精彩畫面表達的淋漓盡致。使我們對歷史的研究更直觀，更具體。我對寫實主義畫家不經(jīng)肅然起敬！讓我們將寫實藝術(shù)發(fā)揚光大吧！

參考文獻

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[3]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室/編著.《外國美術(shù)簡史》. [M].中國青年出版社.2007.3.