陶瓷材料作為壁畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式之一，擁有質(zhì)地堅(jiān)硬、表現(xiàn)力強(qiáng)、可塑性好、色彩絢麗、耐寒耐熱、抗腐蝕等優(yōu)良特點(diǎn)，它以穩(wěn)定的特性、耀眼的光輝為藝術(shù)家們的創(chuàng)作所廣泛使用。陶瓷材料有著寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域，可以呈現(xiàn)出華美的色彩，也可展示淡雅的色域；既可表現(xiàn)古樸典雅，也可傳達(dá)出晶瑩璀璨的氣質(zhì)。陶瓷材料運(yùn)用在壁畫里，與環(huán)境空間完美結(jié)合，美化了公共環(huán)境，提升了區(qū)域品味與格調(diào)，滿足了觀眾的視覺(jué)及精神需求。《禮樂(lè)春秋——六藝》這幅壁畫作品呈現(xiàn)在孔子故鄉(xiāng)曲阜，安放在室內(nèi)空間中，無(wú)論是內(nèi)容形式還是題材風(fēng)格上，都可謂是神形兼?zhèn)?、相得益彰?/p>

“稽古春秋，孔子問(wèn)禮老聃，項(xiàng)橐阻于路。后生可畏，圣賢愧顏，三人行必有我?guī)熞?。編磬同奏，笙瑟合鳴，擊鼓而舞，箏琴怡情。繞梁處食肉不知滋味，飄樂(lè)間神迷不辨東西。合歡交纏，相克相生，如陰陽(yáng)二氣，似數(shù)理變通。撒棍在地，擲豆于坪，騰倒挪移，則幻化無(wú)窮。其理存乎于冥冥，運(yùn)乎用乎，可知地理，可曉天文。治國(guó)平天下，豈可偏憑文乎？御車長(zhǎng)驅(qū)，神州大地，長(zhǎng)鞭策胸中浩氣；駿馬奔馳，鐵蹄錚錚，回顧處煙塵四起。拉長(zhǎng)弓，射弩箭，凝氣于弦端，發(fā)力于箭鋒。射虎逐鹿，驅(qū)林中兇禽猛獸；懲害除惡，殺世間魑魅魍魎。青龍盤于闕，白虎踞于殿，羽人飛天，瑞鳥祥云。廈外鸞鳳齊鳴，廈內(nèi)圣人捧簡(jiǎn)。書中自有天地，卷內(nèi)舒展乾坤。濁世自濁，燈火自明。眾人皆昏酣，唯鏡心獨(dú)醒?！币陨衔淖质浅i女士為《禮樂(lè)春秋——六藝》這幅壁畫作品所創(chuàng)作的詞文，也為這幅壁畫的內(nèi)容及思想作出了最為精妙的解讀。

《禮樂(lè)春秋——六藝》是一幅高溫花釉陶瓷作品，畫面采用平鋪直敘的對(duì)稱式構(gòu)圖，把孔子的禮、樂(lè)、射、御、書、數(shù)六藝盡數(shù)安排其中。最初的設(shè)想是將所有主體形象都做成異形陶瓷，背景則采用小塊的天然大理石鑲嵌而成，但考慮到天然大理石本身的材質(zhì)美有可能會(huì)過(guò)于跳躍而喧賓奪主，最終整體都采用了高溫花釉的制作方式。但在背景的處理上，依然將馬賽克鑲嵌的理念運(yùn)用其中，一個(gè)個(gè)小塊的顏色根據(jù)主體的結(jié)構(gòu)將背景劃分成若干個(gè)走勢(shì)線，依靠顏色的變化使背景與主體之間產(chǎn)生互動(dòng)。

在反復(fù)修改幾稿之后，最終確定了線稿和色稿，設(shè)定畫面的尺寸長(zhǎng)360厘米，高120厘米。陶瓷的燒制地點(diǎn)最后選定在河北邯鄲，之前中低溫陶瓷壁畫都有做過(guò)，但高溫花釉陶瓷還是第一次接觸，沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)。我和楚鵬來(lái)到河北邯鄲，熟悉了高溫花釉陶瓷壁畫的相關(guān)制作情況，了解到石膏模注漿而成的32.5厘米見(jiàn)方的磚坯在經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪?，?huì)收縮到30厘米見(jiàn)方。因此在打印原大畫稿的時(shí)候，需考慮到磚縫并根據(jù)磚坯收縮比把畫稿按比例放大打印。在拷貝臺(tái)上，用軟性炭筆在打印紙的背面復(fù)描一遍，用于泥坯上放稿。

在開始操作之前，每次必需的第一件事就是洗手，以防止手上的油漬汗?jié)n弄在磚坯上，從而出現(xiàn)脫釉滾釉的現(xiàn)象。注漿好的磚坯用濕海綿輕輕地擦洗兩遍后晾干，準(zhǔn)備蘸黑釉。黑釉是河北邯鄲特色的天然黑玥土，并在其中加入了二氧化鐵和燒滑石。操作時(shí)，先用木棍將黑釉攪勻，把磚坯面沖下在黑釉中水平轉(zhuǎn)動(dòng)幾圈，讓黑釉吸附在磚坯面上，迅速拿出翻面放置在桌子上，此項(xiàng)操作要求黑釉均勻分布在磚面上。桌子上要鋪設(shè)較厚的海綿，磚坯放在海綿上既防震又方便將磚坯拿起。待幾分鐘后用鋸條背面把磚坯側(cè)面的黑釉刮干凈，避免將來(lái)燒制時(shí)黑釉流下來(lái)粘到碳化硅硼板上。

把磚坯處理好后擺放在鋪有海綿的桌子上，檢查好每一塊磚的質(zhì)量并對(duì)齊磚縫。把炭筆稿沖下面放于磚坯之上，再用毛刷或特制木塊輕刷畫稿，碳鉛墨就印在了磚坯的黑釉上。墨線拓印在黑釉上后，最重要的是抓緊時(shí)間刻線。刻線時(shí)要將表層黑釉除去以露出底層磚坯顏色，還需把握好力道，刻太用力會(huì)損傷磚坯，刻得太淺若沒(méi)刻透黑釉，燒出來(lái)還是黑色就沒(méi)有意義了。需要注意的是，如果等到黑釉完全干透后，再用特制竹簽刻線容易出現(xiàn)線條斷裂或局部黑釉脫落的現(xiàn)象，所以在刻線前，磚坯要覆蓋塑料薄膜，隔離外界的干燥空氣，防止黑釉水分蒸發(fā)過(guò)快。

在正式施釉前需要對(duì)釉色進(jìn)行挑選和色標(biāo)實(shí)驗(yàn)，未經(jīng)高溫?zé)频挠陨径际欠刍疑?，高溫花釉的顏色在燒之前和燒之后的效果可以說(shuō)是迥然不同，而且同一種釉色在不同時(shí)間不同生產(chǎn)批次顏色也有差異，因此色標(biāo)的樣品燒制十分重要。在實(shí)驗(yàn)時(shí)，也要依靠不同釉色的特性進(jìn)行操作，有些釉顏色燒制出來(lái)很穩(wěn)定；有些釉流動(dòng)性強(qiáng)且色彩變化豐富；有些釉由于窯溫的一些微弱差別導(dǎo)致不同批次進(jìn)窯燒制出來(lái)的顏色迥然有異；有些釉對(duì)所涂的薄厚程度有很高的要求，薄了發(fā)黑，厚了又起不了釉色變化，還有可能會(huì)滾釉起泡，等等，因此在上釉的時(shí)候?qū)τ缘谋『癜芽匦枰恍┏Ｒ?guī)的經(jīng)驗(yàn)。若需營(yíng)造一些特殊的效果，可將一些性格穩(wěn)定的釉色進(jìn)行薄厚相異的堆疊，通過(guò)釉料的薄厚不同產(chǎn)生相應(yīng)的色差；也可將一種釉色涂薄再依次向上施別的釉色。某些釉色之間會(huì)產(chǎn)生相互融合的效果，而有些釉色是相互排斥的，某些奇妙的窯變效果恰是因?yàn)橛陨g不經(jīng)意的排斥現(xiàn)象所產(chǎn)生的。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的反復(fù)實(shí)驗(yàn)摸索，壁畫開始施釉。蘸釉時(shí)需用干凈毛筆將容器中浸于清水的釉料攪勻，釉料多水少則拉不開筆，反之則會(huì)導(dǎo)致黑釉起皮。因此在施釉時(shí)需把握好操作的面積和蘸釉料的量。為了營(yíng)造出馬賽克鑲嵌的效果，一個(gè)個(gè)零碎小塊的釉色涂起來(lái)實(shí)屬不易，既要把握好釉色的分布、薄厚及特定效果，還要保證每一塊的邊緣線都平整明確。在全部上好花釉后，對(duì)畫面的黑釉部分要重新檢查修補(bǔ)，小塊的花釉背景用硬毛豬鬃筆修邊緣形，以確保畫面的清晰完整以及釉色在燒制過(guò)程中不會(huì)亂流。完成上釉工作后，在泥坯的背面用黑釉按順序?qū)懞镁幪?hào)。全部修整完畢后，用高壓氣槍把畫面的灰塵、釉粉吹干凈，等待畫面完全干透后準(zhǔn)備入窯燒制。

壁畫燒制使用的是隧道窯，隧道窯分成預(yù)熱帶、高溫帶和冷卻帶三個(gè)部分，窯溫保持在一定的范圍，控制在1300度左右，容易掌握其燒成規(guī)律，因此瓷板質(zhì)量較好，破損率也少，而且窯本身的熱量保持和余熱利用都很良好，比較節(jié)能。但由于隧道窯身比較高，為了節(jié)約成本，在擺放的時(shí)候會(huì)上下擺放三層，每層放九塊泥坯。在窯中，由于擺放位置不同，瓷板在窯中受熱的溫度會(huì)有一些差別，導(dǎo)致同種釉色由于受熱不均而產(chǎn)生差異。窯中上部分的溫度較高，顏色還原好，到了底部，顏色就較難達(dá)到理想的效果，并且由于溫度、泥坯密度等原因會(huì)導(dǎo)致有些瓷磚在燒制出來(lái)后產(chǎn)生起翹變形。比較起來(lái)，輥道窯會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，靠輥?zhàn)拥霓D(zhuǎn)動(dòng)使瓷板從窯頭傳送到窯尾，高度和溫度在同一個(gè)階段都是固定的，整體釉色的變化也會(huì)趨于穩(wěn)定。

瓷板燒制完成要逐步降溫冷卻，尤其是冬天，將瓷板放入竹筐，待完全變涼后方可搬運(yùn)。如果操作過(guò)急，當(dāng)瓷板還在冷卻帶的時(shí)候?qū)⑵淠贸觯蚴峭蝗缙鋪?lái)的一陣?yán)滹L(fēng)，都有可能讓瓷板崩裂。畫瓷容易，燒瓷難。自古成瓷便有“三分做，七分燒”的說(shuō)法。畫好的瓷板在窯爐中會(huì)由于窯溫、氣氛等各種人力難以掌控的因素而產(chǎn)生色差、斷裂、風(fēng)驚或變形。這些沒(méi)燒成功的瓷板則成為完全的無(wú)效勞動(dòng)，直面廢品，只能重新開始承受新一輪的一系列風(fēng)險(xiǎn)及心理壓力。有時(shí)一塊瓷板要重畫重?zé)龜?shù)次才能得到一塊合格的成瓷。所以說(shuō)，想要燒制出一幅面積巨大的高溫陶板壁畫，其難度不言而喻。不能夠接受的瓷板需要補(bǔ)磚重?zé)?，這就要求要保存原來(lái)完整的畫稿，方便重新拓印線稿。有的由于壁畫面積大及泥坯磚塊的尺寸差異，畫面的形象與畫稿不能完全吻合，這就需要針對(duì)燒壞的瓷磚按照比例進(jìn)行縮放拓稿。補(bǔ)畫的磚坯與燒成的成瓷大小有別，可根據(jù)邊緣的中線為起點(diǎn)找形，按照比例逐步向兩邊推移進(jìn)行標(biāo)記，待四邊的關(guān)鍵連接點(diǎn)全部標(biāo)記后，再根據(jù)點(diǎn)將畫面上的線條連接。補(bǔ)磚是一項(xiàng)極需耐心和縝密推斷以及豐富經(jīng)驗(yàn)的工作。補(bǔ)磚這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)做好了，才能使整體形象嚴(yán)絲合縫，不出紕漏。

補(bǔ)磚的時(shí)候，由于燒窯的位置空出來(lái)六塊地方，我和楚鵬就又拿起畫筆，從下午畫到深夜，描繪了一幅海底世界的美景。畫面中我們用色大膽，不拘泥于釉色的穩(wěn)定性，大量使用了較為活躍的釉料。由于時(shí)間比較緊張，我們較為精致地塑造了主體形象，而對(duì)于大片的海水背景，則沒(méi)有太多注意施釉厚薄等問(wèn)題，堆疊較為隨意，結(jié)果燒出來(lái)后，釉料之間的隨機(jī)反應(yīng)使顏色產(chǎn)生了一系列豐富而微妙的變化，有些地方由于釉料厚薄不均，出現(xiàn)了一串串的滾釉現(xiàn)象，露出的底板呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)小白圓點(diǎn)，像是海底的魚兒吐出的氣泡。這些瑕疵非但沒(méi)有破壞畫面，反而為海水里的生物添加了更多的生機(jī)，可以說(shuō)是偶然中出現(xiàn)的意想不到的奇妙效果。

陶瓷壁畫是一種非常富有魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是火中產(chǎn)生的藝術(shù)，釉色在窯中的變化在一定程度上是不可預(yù)料和不可控的，也正因?yàn)槿绱?，在帶?lái)一些遺憾的同時(shí)，也能帶來(lái)無(wú)限的驚喜。隨著科技的進(jìn)步和人們經(jīng)驗(yàn)的積累，陶瓷壁畫將會(huì)展現(xiàn)出愈發(fā)奪目的藝術(shù)風(fēng)采，越來(lái)越多地呈現(xiàn)在公眾的視野當(dāng)中，為觀眾帶來(lái)美的藝術(shù)感受。

作者簡(jiǎn)介：

劉凱，安徽淮南人，本科、研究生就讀中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代壁畫與公共藝術(shù)研究。師從侯一民先生、李化吉先生、孫韜教授、杜飛教授。現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院壁畫藝術(shù)專業(yè)教師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西永樂(lè)宮壁畫臨摹研究基地簽約畫家。

作品入選“第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”、“第二屆全國(guó)壁畫大展”、“2012大同國(guó)際壁畫雙年展”、“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”、“第三屆全國(guó)壁畫大展”、“藝術(shù)瑰寶——永樂(lè)宮壁畫臨摹作品展”、“第六屆重慶市水彩粉畫作品展”等。