樊巧鈴

白銀時(shí)代—中國(guó)外銷銀器特展精品賞析

樊巧鈴

中國(guó)銀器制作的歷史十分悠久，夏商時(shí)期出現(xiàn)了中國(guó)最早的銀器（甘肅玉門火燒溝銀鼻飲），至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漸趨普遍。在此后的數(shù)千年里，銀器因材質(zhì)稀少珍貴、色澤純潔柔美而一直受到人們的喜愛(ài)。與之相隨的是，銀器制作工藝也不斷提升和發(fā)展，成為具有鮮明民族特色的傳統(tǒng)手工藝門類。

在中國(guó)的銀器發(fā)展史上，晚期的外銷銀器一直不為人們所認(rèn)識(shí)。這些器物數(shù)量有限，又散落于西方國(guó)家的各個(gè)家族，一度被歷史塵封，被誤認(rèn)為是西方銀器。直到1975年，中美貿(mào)易博物館創(chuàng)始人及館長(zhǎng)H.A.Crosby.Forbes《中國(guó)外銷銀器》一書的出版，才使真相浮出水面，原來(lái)這些頗具特色的器物來(lái)自古老的中國(guó)。近年來(lái)，隨著中國(guó)海外藝術(shù)品的回流，這部分銀器日益受到人們的重視，國(guó)內(nèi)一些文博機(jī)構(gòu)和收藏家開(kāi)始收藏和研究這些外銷銀器。

從這些銀器入手，結(jié)合歷史文獻(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)這些外銷銀器的時(shí)代集中于清代和民國(guó)時(shí)期，主要是通過(guò)貿(mào)易的形式銷往西方國(guó)家。清代銀器的外銷與清政府的海外貿(mào)易政策密切相關(guān)。18世紀(jì)后期至1840年以前，受“一口通商”政策的限制，外銷銀器產(chǎn)地主要集中于廣州，由廣州十三行商館區(qū)經(jīng)銷。這時(shí)期外銷銀器以西方風(fēng)格為主，無(wú)論是款式還是裝飾都是按照西方人的審美情趣設(shè)計(jì)制作。1840年以后，西方列強(qiáng)用堅(jiān)船利炮打開(kāi)了中國(guó)的國(guó)門。從“五口通商”開(kāi)始，隨著一系列不平等條約的簽訂，中國(guó)被迫開(kāi)埠的口岸城市不斷增加，外銷銀器的產(chǎn)地也不斷擴(kuò)大，上海、天津、漢口、九江等地也開(kāi)始外銷銀器。這一時(shí)期來(lái)華經(jīng)商的西方人士越來(lái)越多，隨著對(duì)中國(guó)文化理解和認(rèn)知的加深，他們逐漸接受和喜愛(ài)上了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。因而這一時(shí)期的外銷銀器在滿足使用功能的基礎(chǔ)上，在器物造型及裝飾方面，賦予了更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，呈現(xiàn)出一種中西合璧的文化面貌。而一旦西式器型與中國(guó)元素相結(jié)合成為一種時(shí)尚，就激發(fā)出了中國(guó)工匠們極大的創(chuàng)造力，他們用傳統(tǒng)手藝創(chuàng)作出了一件又一件藝術(shù)佳作，將中國(guó)的銀器制作工藝推向了巔峰。民國(guó)時(shí)期，由于時(shí)局動(dòng)蕩，外銷銀器的材質(zhì)、制作工藝水平都較以前遜色，中國(guó)外銷銀器日漸式微。

從2016年9月至2017年3月30日，湖南長(zhǎng)沙博物館舉辦了為期半年的“中國(guó)外銷銀器特展”。此次展覽是長(zhǎng)沙博物館的原創(chuàng)展覽，也是國(guó)內(nèi)首次大批量地集中展示中國(guó)外銷銀器的展覽，分為“海外華品”、“藝脈千年”、“意趣相融”三個(gè)部分，總計(jì)105件（套）晚清至民國(guó)時(shí)期的銀器，皆為中國(guó)外銷銀器史上成熟時(shí)期的產(chǎn)物，展覽以器物本身為出發(fā)點(diǎn)，從時(shí)代背景、工藝特色、中西風(fēng)格等方面來(lái)講述外銷銀器背后的故事，體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的唯美精神和人文氣韻。以下為展覽中工藝特色與藝術(shù)審美并重的精品，與讀者共賞。

一、海外華品

中國(guó)外銷銀器是采用中國(guó)傳統(tǒng)銀器制作手藝，以西式器型為主，中式紋飾為輔，主要用于出口海外的銀制器具。這類銀器自18世紀(jì)海洋貿(mào)易時(shí)期逐步走向海外，延續(xù)了近200年，這期間生產(chǎn)了數(shù)量龐大、種類豐富的金銀器具，涵蓋咖啡具、茶具、餐具、酒具、煙具、鏤空果籃、琉璃內(nèi)膽鏤空碗等實(shí)用器，獎(jiǎng)杯、紀(jì)念碗、花瓶、花插、馬克杯、麻姑、壽星等裝飾器，以及鏡子、粉盒、胭脂盒等女士近身用品。許多銀器上刻有主人的姓名縮寫、族徽（紋章），體現(xiàn)了這些銀器的貴重程度和豐富內(nèi)涵。

人物故事紋龍耳瓶（圖1）

圖1 人物故事紋龍耳瓶

圖2 松鶴延年觀音瓶

帶座通高57、凈高49、腹徑27厘米。器型高大，侈口，短頸，豐肩，斂腹，人形三足。云龍紋帽蓋，直頸龍首鈕，附龍形雙耳，帶原裝紫檀底座。通身以布紋為底，運(yùn)用錘揲工藝，飾刀馬人物故事圖。瓶身刻有德文銘文，大意是謹(jǐn)以此瓶向參加1894年9月17日鴨綠江戰(zhàn)役勇敢作戰(zhàn)的A.C.Hekman Z.F.E. H.Mandl Ph.Lieder先生們致敬。銘文中提到的時(shí)期和地點(diǎn)正是中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中著名的黃海大戰(zhàn)。經(jīng)查，北洋艦隊(duì)中確有幾位德、英等國(guó)軍士參加了此役?？梢哉f(shuō)此瓶見(jiàn)證了當(dāng)年中日甲午海戰(zhàn)之歷史，彌足珍貴。

松鶴延年觀音瓶（圖2）

通高36.5、腹徑18厘米。觀音瓶瓶體修長(zhǎng)，侈口，短頸，豐肩，斂腹，撇脛，平圈足。瓶身運(yùn)用貼焊工藝，自下而上飾一棵蒼莽虬勁的松樹，樹枝葉茂盛，松針密集，兩只仙鶴立于樹枝半腰。樹上部飾鶴日祥云，相映成輝，寓意吉泰。樹旁點(diǎn)綴一株盛放的牡丹，柔美與剛勁并濟(jì)，相得益彰。

醒酒壺（圖3）

高30.5、腹徑13厘米。壺型脫胎于漢瓷執(zhí)壺。塔形長(zhǎng)頸，梨形腹，圓盤底。頸部鏨刻蕉葉紋，葡萄紋和竹枝紋，并貼焊有“巴為芻夫”四字。壺身以布紋為底，運(yùn)用錘揲工藝，飾人物故事紋。柱狀球形壺塞，與壺口無(wú)縫銜接。耳狀枝紋柄，底部飾一圈蕉葉紋。壺體厚重，胎骨相當(dāng)。

龍紋口沿山水人物故事紋銀碗（圖4）

高20.5、碗口徑23.5厘米。云龍紋花口沿，弧壁深腹，須彌底座。碗口沿飾三對(duì)雙龍搶珠圍屏，均勻細(xì)致的龍鱗以及鏤雕卷云紋凸顯精湛工藝，令人稱嘆。碗腹運(yùn)用錘揲工藝，飾山水故事圖。圖上峰巒岡阜、水波浩渺、楊柳依依、舟船徐行，水天交融，意趣盎然。底座束腰下部疊澀，錘揲山石梅枝紋?？谘兀敫古c底座相異相融，實(shí)為大手筆之作。

瓜棱形茶壺（圖5）

高24.4、腹徑16.6厘米。器物整體造型為瓜棱形，器身、器蓋與底座分為八檔，蓋、腹部、底座運(yùn)用錘揲工藝，飾人物故事圖，皆為“三人成一景”的小場(chǎng)景構(gòu)圖，有“農(nóng)夫小憩圖”、“婦女織布圖”、“行船渡河圖”、“聚會(huì)用膳圖”等等，附龍形鋬、半開(kāi)荷苞鈕、須彌座束腰下部疊澀底座。

菱形帶架茶壺（圖6）

通高29.5、腹徑17.5厘米。一套3件，分別為茶壺、燒水架和酒精燈。壺形少見(jiàn)，通體呈菱形，方圓過(guò)渡不突兀。壺身運(yùn)用貼焊工藝，飾“喜上梅梢”圖。附方形帽蓋，鏤空菱花鈕，三灣流，折角橋形竹節(jié)提梁嵌象牙，竹節(jié)形四足外撇。雙叉小燒梁，吊掛菱形酒精燈。

圖3 醒酒壺

圖4 龍紋口沿山水人物故事紋銀碗

圖5 瓜棱形茶壺

圖6 菱形帶架茶壺

圖7 堆焊葡萄藤果盤

圖9 刀馬人物故事紋棒槌瓶

堆焊葡萄藤果盤（圖7）

高25、寬24.5厘米。器形呈觚狀，須彌座底座。底座運(yùn)用錘揲工藝，飾花葉紋支撐五條葡萄藤，枝葉婆娑，碩果累累，呈喇叭狀向上，托舉一光面淺圓盤，盤口錘揲一圈竹葉紋。整器底部厚重，中部復(fù)雜，上部輕盈，極具視覺(jué)審美效果。底座有德文銘文。

昂首龍紋茶具一套（圖8）

一套3件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸。咖啡壺高24、腹徑14厘米；茶壺高17、腹徑13厘米；糖缸高10、腹徑10.5厘米。壺葵形口沿，頸部粗長(zhǎng)，鼓腹，覆盤高圈足。壺身運(yùn)用錘揲工藝，飾花尾游龍紋，并刻有圓形哥斯字體族徽。附帽形蓋，蓋上為可活動(dòng)游龍鈕，龍形鋬，流造型為一倒仰張口巨型龍。壺身、鋬、流及鈕均為龍紋，形態(tài)各異，立體生動(dòng)。整套器具表現(xiàn)了中華民族對(duì)龍的崇拜和信仰。

刀馬人物故事紋棒槌瓶（圖9）

高31.2、口徑8.9、腹徑9.9厘米。瓶口外侈，短頸，圓折肩，直筒長(zhǎng)腹，下腹微收，圈足。瓶身運(yùn)用貼焊工藝，以布紋為底，飾人物故事紋，瓶頸附龍紋雙耳，瓶肩及瓶底脛飾回紋。

印包形茶具一套（圖10）

一套3件，分別為茶壺、糖缸、奶缸。茶壺高12.9、腹徑10.7厘米；糖缸高6.5、腹徑8.2厘米；奶缸高7、腹徑7.2厘米。三器整體造型為方形，壺形來(lái)源于紫砂印包壺，蓋與腹部運(yùn)用錘揲、貼焊工藝，飾凹凸冰裂紋、游龍繞珠紋、波浪紋，流鋬相鄰，附荷梗鋬、荷包鈕、方形平底。

二、藝脈千年

中國(guó)金銀工藝萌生于史前時(shí)代晚期，歷經(jīng)千年發(fā)展，至明清時(shí)期趨于純熟完善。晚清外銷銀器運(yùn)用錘揲、鏨刻、貼焊、鏤空、累絲、鎏金、銀胎琺瑯、模壓、鑲嵌等傳統(tǒng)工藝，器物造型紋飾極具立體感和真實(shí)感，以其鮮明的藝術(shù)魅力展示著華夏民族特有的文化底蘊(yùn)，是中國(guó)金銀工藝的巔峰之作。

圖8 昂首龍紋茶具一套

圖10 印包形茶具一套

圖12 菖蒲花鳥紋梨形茶具一套

麒麟龍紋鼎（圖11）

高54.2、口徑24、腹徑30.4厘米。圓腹，三足，兩耳，圓帽形蓋，光面底，腹、足、與耳部運(yùn)用錘揲、鏤空工藝，飾麒麟紋、云龍紋、波浪紋、回紋，附“站蓮觀音”鈕，圓柱形三足。

菖蒲花鳥紋梨形茶具一套（圖12）

一套4件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸、奶缸?？Х葔馗?2.5、腹徑13.6厘米；茶壺高17.5、腹徑13.5厘米；糖缸高12.5、腹徑10厘米；奶缸高9.4、腹徑8.9厘米。器整體造型為梨形，帽形蓋，上分六棱，下無(wú)棱，光面底，腹部運(yùn)用貼焊、鏨刻工藝，飾漣漪水紋、菖蒲花鳥紋，附竹節(jié)流鋬，圓球鈕，圈足。糖缸與奶缸內(nèi)部鎏金。

鏤空竹葉紋套琉璃銀碗（圖13）

高10.6、最大口徑20.6、底徑11.5厘米。鑲邊敞口，弧壁，深腹，圈足。底與腹部運(yùn)用鏤空工藝，通體飾竹枝紋，綬帶鳥紋穿梭林間，底部飾鏤空銅錢紋，附可分離綠色琉璃大碗，圈足附英文銘文。

一路連科琺瑯彩觀音瓶（圖14）

高26.1、最大腹徑11.7、口徑8.2、底徑7.7厘米。器物整體造型呈觀音瓶狀，侈口，短頸，豐肩，斂腹，撇脛，光面底，器身運(yùn)用貼焊工藝，飾白鷺、蓮花、蘆葦紋，寓意“一路連科”，附平圈足。

平填花絲銀盤一套（圖15）

一套5件，分別為3件菱形盤，2件圓形盤。小菱形盤均長(zhǎng)14.5、寬10厘米；大菱形盤長(zhǎng)20、寬15.6厘米；圓形盤口徑均為16.4厘米。菱形盤，中部橢圓實(shí)體凸面，外分八面，盤底內(nèi)凹；圓形盤，中部圓實(shí)體凸面，外分六瓣，盤底內(nèi)凹。器身運(yùn)用累絲、掐絲、填絲和編織四大技法對(duì)中間的圖紋進(jìn)行填充和編織，再加上壘絲、穿絲、搓絲、焊接等綜合技術(shù)，最終形成完整的鏤空狀花紋，造型別致、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、玲瓏剔透。

三、意趣相融

“西式器型”與“中式紋飾”的完美融合，是外銷銀器的重要特征，這一方面既滿足了西方人的生活需求，另一方面也迎合了當(dāng)時(shí)海外市場(chǎng)崇尚自然和追求異域風(fēng)情的審美趣味。梅蘭竹菊的自然清新、龍鳳鳥雀的活潑自在、戲曲故事的生動(dòng)熱烈、人物風(fēng)景的和諧灑脫……這些中國(guó)元素洋溢著濃郁的中國(guó)趣味。此外，中國(guó)銀匠還在器型設(shè)計(jì)上借鑒紫砂壺的造型，制造出融精致性和趣味性于一體的純中國(guó)風(fēng)器物，淋漓盡致地展現(xiàn)了東方古國(guó)的古典優(yōu)雅和匠人精神。

梅蘭竹菊紋茶具一套（圖16）

一套4件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸、奶缸?？Х葔馗?0、腹徑14厘米；茶壺高12.5、腹徑14.5厘米；糖缸高9、腹徑11厘米；奶缸高8、腹徑10.5厘米。器具整體呈瓜形，取其“瓜瓞延綿，多產(chǎn)多子”的寓意?？Х葔亓⒖?，梨形腹，壺身以陰線刻八瓣瓜棱。附梅枝鈕，竹節(jié)流鋬。茶壺、糖缸和奶缸均呈南瓜形，立口，竹節(jié)鈕，圓鼓腹，平底，枝形流鋬，器身陰刻六瓣瓜棱。熱器鑲嵌象牙隔熱，冷器內(nèi)部鎏金。

人物故事紋茶具一套（圖17）

圖11 麒麟龍紋鼎

圖14 一路連科琺瑯彩觀音瓶

圖13 鏤空竹葉紋套琉璃銀碗

一套3件，分別為茶壺、糖缸和奶缸。茶壺高20.5、腹徑13.5厘米；糖缸高14.5、腹徑10.5厘米；奶缸高12、腹徑9.5厘米。茶具均呈葫蘆型，茶壺頸部粗長(zhǎng)，鼓腹，外撇四足。龍首蓋鈕可活動(dòng)，竹節(jié)流，鋬飾五爪龍。壺身運(yùn)用錘揲、鏨刻、貼焊等多種工藝，飾三幅不同場(chǎng)景的精美人物故事圖。茶壺飾“牧童指路圖”，糖缸飾“放牛圖”，奶缸飾“趕狼圖”，布置丘壑，層次分明，異常生動(dòng)。糖缸和奶缸內(nèi)部鎏金。

鏤空云龍紋銀碗（圖18）

高13.5、碗口徑20.6厘米。敞口，鑲邊，深腹。碗身通體鏤空，飾云龍紋，形態(tài)呈現(xiàn)二龍搶珠。另有三條整龍倒立，以龍四足支撐碗體，龍首席地為碗足。

征戰(zhàn)圖高腳杯（圖19）

高29、杯口徑9.5、底徑10.6厘米。高腳杯斂口，圓鼓腹，羅漢杵形杯柱。酒杯內(nèi)部鎏金，外部以布紋為底，運(yùn)用錘揲工藝，飾傳統(tǒng)隋唐故事“羅通掃北”征戰(zhàn)圖，圖上人物形態(tài)各異，兵器不一，且飾一“羅”姓戰(zhàn)旗與一“屠”姓戰(zhàn)旗，彰顯羅通與屠爐公主之間的愛(ài)恨情仇。杯柱上部飾交錯(cuò)瓔珞銀環(huán)，頂部貼焊一展翅飛鷹，以作杯托，鷹身羽毛精細(xì)。底座為須彌座束腰，下部疊澀，焊接一打坐羅漢和一伏虎抱杵羅漢。整體做工精湛，布局巧妙，藝術(shù)造詣?lì)H高。

圖15 平填花絲銀盤

圖16 梅蘭竹菊紋茶具一套

圖17 人物故事紋茶具一套

圖19 征戰(zhàn)圖高腳杯

圖20 金爐獻(xiàn)瑞茶具一套

圖18 鏤空云龍紋銀碗

金爐獻(xiàn)瑞茶具一套（圖20）

一套3件，分別為茶壺、糖缸、奶缸。茶壺高14.9、腹徑12.5厘米；糖缸高11.3、腹徑9.1厘米；奶缸高10.8、腹徑8厘米。壺倭角方形，折肩，鼓腹，梅干腳。梅枝流鋬，梅段鈕，鋬鑲嵌有象牙隔熱。壺身分為四個(gè)方形面，運(yùn)用錘揲工藝，飾有梅、竹、人物故事圖飾，折角處分為四個(gè)長(zhǎng)形面，飾有中文瑞文，方圓相接，恰到好處。

中國(guó)外銷銀器所蘊(yùn)含的價(jià)值是多方面的，它們是舊中國(guó)開(kāi)拓海外貿(mào)易的見(jiàn)證，是近代豐富多彩的社會(huì)生活的紀(jì)念，也是中西文化交融的實(shí)物載體，更是中國(guó)傳統(tǒng)匠人精神所在，歷經(jīng)百余年，能夠“回流”到國(guó)內(nèi)，彌足珍貴。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）