◎魏彪

琴心劍膽，鍵氣浩然
——淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲的“英雄性”

◎魏彪

音樂(lè)家貝多芬，一生創(chuàng)做了200余首作品，創(chuàng)作涉足交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、鋼琴等諸多領(lǐng)域。然而，他的一生卻都在與悲慘、苦難的生活、命運(yùn)進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)?，以致我們?cè)谒囊魳?lè)作品中能夠聆聽到“英雄”與“命運(yùn)”間搏斗的主題，這也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中重要的情感表現(xiàn)。本文以貝多鋼琴奏鳴曲“英雄性”的情感表現(xiàn)為論點(diǎn)，力圖為學(xué)習(xí)和演奏貝多芬奏鳴曲以一定的提示與指導(dǎo)性借鑒。

貝多芬 奏鳴曲 英雄性

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格的形成

在鋼琴音樂(lè)中，對(duì)奏鳴曲曲式貢獻(xiàn)最大的當(dāng)屬貝多芬。若把巴赫的十四平均律比稱為“舊約圣經(jīng)”，那貝多芬的“三十二首奏鳴曲”則稱為是“新約圣經(jīng)”。

貝多芬早期創(chuàng)作在1800年前。那時(shí)貝多芬處在青年時(shí)期，充滿熱情，敢于創(chuàng)新，而其創(chuàng)作的曲子也大多遵循海頓、莫扎特的古典風(fēng)格。中期創(chuàng)作的奏鳴曲作品是貝多芬創(chuàng)作最具有個(gè)性和思想的作品，在這一時(shí)期，不管是從作品的思想、創(chuàng)作技巧，還是打破傳統(tǒng)束縛、追求個(gè)性解放等方面，在當(dāng)時(shí)都引起了巨大的反響。

二、“英雄性”情感的表現(xiàn)內(nèi)容與特征

貝多芬熱愛生活，熱愛自由，其著寫鋼琴奏鳴曲中對(duì)“英雄性”情感的鐘愛正是來(lái)自于他對(duì)社會(huì)不公現(xiàn)象的鞭撻和對(duì)封建思想束縛的挑戰(zhàn)。貝多芬在一生的不同時(shí)期創(chuàng)作了32首奏鳴曲，其中，鋼琴奏鳴曲C小調(diào)《悲愴》， 鋼琴奏鳴曲 D小調(diào)《暴風(fēng)雨》，鋼琴奏鳴曲C大調(diào)《華德斯坦》（也稱《黎明》），鋼琴奏鳴曲 F小調(diào)《熱情》，這些作品尤為突出了貝多芬創(chuàng)作的一大風(fēng)格特點(diǎn)——“英雄性”。

（一）“英雄性”情感的表現(xiàn)特征

縱觀貝多芬 32 首鋼琴奏鳴曲，其中既飽含了作者對(duì)自身情感的沉思，也表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)變革的思考，其奏鳴曲“英雄性”情感的表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)在他對(duì)鋼琴演奏的渾厚熱情。音樂(lè)史上表達(dá)熱情的曲子數(shù)不勝數(shù)，在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，熱情更加濃郁濃厚，表現(xiàn)熱情的同時(shí)也增加了更具有內(nèi)涵的厚重，也使得整首曲子更加富有深度。之所以貝多芬作品里有這么多的“英雄”，是因?yàn)樗麄兲幵谀莻€(gè)需要英雄的時(shí)代，渴望英雄可以鏟除封建腐朽勢(shì)力，來(lái)解放人們的生活思想和靈魂。

（二）“英雄性”情感的演奏特征

在演奏貝多芬奏鳴曲時(shí)，旋律的走向與語(yǔ)氣至關(guān)重要。旋律呈上升的地方，大部分情況下應(yīng)當(dāng)以漸強(qiáng)處理；反則，旋律呈下降的地方，大部分情況下應(yīng)當(dāng)以減弱處理，著重強(qiáng)調(diào)旋律的重音。另外，應(yīng)當(dāng)區(qū)分旋律的句首句尾及旋律的開始結(jié)束。因?yàn)樗俣汝P(guān)系到曲子風(fēng)格特征，貝多芬奏鳴曲都屬于古典樂(lè)派的作品，要求在演奏時(shí)速度保持穩(wěn)定勻速，不可過(guò)多加快減緩或隨意改變速度。在彈奏曲目時(shí)，還是允許在很小的尺度內(nèi)有所調(diào)節(jié)，掌握好適當(dāng)?shù)摹⒂邢薜?、合適自己的度，尤為關(guān)鍵。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感的表現(xiàn)手法

（一）連續(xù)的半音階上、下行

半音階是對(duì)基本自然音組織的插曲、偏離或更改，但它仍然是樂(lè)音高低的系統(tǒng)排列。而我認(rèn)為，貝多芬鋼琴奏鳴曲里面的半音階代表著他身處痛苦邊緣處，急于拋開憂傷煩郁的情感，半音階代表著急于擺脫內(nèi)心困境。貝多芬奏鳴曲許多作品，都有半音向上或向下的連續(xù)的和旋或八度，用來(lái)表達(dá)貝多芬強(qiáng)烈的情感，這些音符會(huì)引起許多音樂(lè)家與彈奏者的共鳴。但是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中，并沒(méi)有明確的證據(jù)向彈奏者或聽者證明這些半音階抒發(fā)著憂傷、沒(méi)有止境的意境。

（二）運(yùn)用“抒情性”情感反襯“英雄性”情感

“平穩(wěn)”是很多樂(lè)曲慢板樂(lè)章都會(huì)使用的，貝多芬獻(xiàn)給朱麗·奎恰迪伯爵夫人的作品，筆者每每聽到這首曲子，心情都會(huì)非常平靜。貝多芬創(chuàng)作的《月光曲》，有種隱忍但又平靜安詳，像是在描述一種美。朦朧的月光，溫柔的語(yǔ)句，著實(shí)與“英雄性”形成反比。他用音樂(lè)代替自己的情感，彈奏琴鍵的“英雄”在平靜的夜晚時(shí)獨(dú)自沉思于安靜靜逸的月光下。例如在《月光奏鳴曲》中，貝多芬使用感人至深的柔板，抒發(fā)著心中的壓抑與糾結(jié)，曲子不僅表達(dá)了他坎坷的愛情和多舛的命運(yùn)，更表達(dá)了他對(duì)生活、音樂(lè)的巨大向往。他通過(guò)自己手中的音符，鼓舞自己和同樣在苦難中掙扎的人們，通過(guò)琴鍵的觸動(dòng)，來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活和對(duì)生命的熱愛和期待。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬32首鋼琴奏鳴曲是音樂(lè)史上的魁寶，也是人類寶貴文化財(cái)富的重要組成部分，在西方音樂(lè)史上占有極其重要的地位?？梢哉f(shuō)，32首鋼琴奏鳴曲貫穿貝多芬的一生。本文從貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感特征的表現(xiàn)初步研究基礎(chǔ)上，淺析了貝多芬32首鋼琴奏鳴曲的“英雄性”風(fēng)格的形成、“英雄性”情感表現(xiàn)特征以及“英雄性”的情感表現(xiàn)手法，希望對(duì)日后的學(xué)習(xí)與演奏起到積極的指導(dǎo)性借鑒。

[1][美]倫納德·邁爾.音樂(lè)的情感與意義[M]北京：北京大學(xué)出版社，1991.

[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，1994.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

魏彪，男，山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)音樂(lè)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)演唱）