◎張文靜

淺析《我不是潘金蓮》中的符號(hào)運(yùn)用

◎張文靜

在馮小剛導(dǎo)演的新作《我不是潘金蓮》中，從人物、畫面到聲音和色彩都有很濃烈的符號(hào)意義。本文將從電影聲音、電影畫面以及其他類似符號(hào)媒介角度淺析《我不是潘金蓮》，以期探求導(dǎo)演通過這些符號(hào)意義在影片中的敘事意圖和意義表達(dá)。

符號(hào) 人物 影視畫面 影視聲音

一、聲音作為符號(hào)在電影中的運(yùn)用

（一）影視聲音中的人物語言

人物語言的邏輯性強(qiáng)，概念明確，能直接表達(dá)人的思想、感情和愿望，是人們交流思想、傳達(dá)信息的主要手段。

在《我不是潘金蓮》中，人物語言采用了地方方言。方言本身即為地域性的符號(hào)，影片中采用方言，除了體現(xiàn)地域性，更深層次的所指為人物性格上的特征。在李雪蓮的身上，我們可以看到她對待事情的偏執(zhí)、為了討回公道的執(zhí)著以及“對牛說話”的單純。另外，從人物語言的對白上，李雪蓮被拘留后那句“人沒騙著，倒把自己給騙了”的符號(hào)所指為小人物的悲哀。在權(quán)勢面前，受傷害的似乎總是一些底層人物；李雪蓮在影片結(jié)尾那句“往事如煙”既表現(xiàn)出世事變化，也體現(xiàn)了主人公在經(jīng)歷若干事件后的淡漠心境。

（二）影視聲音中的音樂

影視中的音樂泛指影視中所用的一切音樂和歌曲，包括器樂和聲樂兩個(gè)部分。它是影視作品的重要組成部分，構(gòu)成了影視作品的一個(gè)重要的表意、抒情符號(hào)。

影片《我不是潘金蓮》中使用了大量的樂器：笛子、簫、塤、二胡、笙、嗩吶、琵琶等。這些樂器在影片中特定的情境出現(xiàn)，確定了影片的節(jié)奏，如李雪蓮每次進(jìn)京時(shí)出現(xiàn)的鼓聲是一種緊張的快節(jié)奏；李雪蓮被拘留、“大頭”與官方的合作露餡時(shí)出現(xiàn)的簫聲是一種慢節(jié)奏。除此之外，音樂的使用還奠定了感情基調(diào)，表現(xiàn)人物情緒，在一定程度上也呈現(xiàn)了一種戲劇化的效果，比如宴請老領(lǐng)導(dǎo)時(shí)古風(fēng)調(diào)的琵琶聲，省長到市里審查時(shí)上演的“武松打虎”等，前者表現(xiàn)出貪污腐朽的韻味，后者的劇中劇則是戲劇化的直接表達(dá)。

二、影視畫面作為符號(hào)在電影中的運(yùn)用

（一）影視畫面中的色彩運(yùn)用

現(xiàn)實(shí)世界是一個(gè)色彩斑斕的世界，人們的視線無時(shí)無刻不感受到色彩的存在。在影視畫面中，色彩運(yùn)用就是創(chuàng)作者有意識(shí)地用各種色彩完成影像的塑造，以完成不同的情感表達(dá)，進(jìn)而表現(xiàn)影片的主題。

電影畫面中的色彩基調(diào)又稱“色調(diào)”，簡單地說，是指在一部影片中以一種色彩為主導(dǎo)，畫面所呈現(xiàn)出的色彩傾向。在《我不是潘金蓮》中，畫面色彩呈現(xiàn)暖黃色和冷藍(lán)色的交替。李雪蓮在向法官、法院院長、弟弟等人求助時(shí)的畫面呈現(xiàn)為暖黃色，表現(xiàn)為一種希望；李雪蓮在自己孤身沉思時(shí)畫面呈現(xiàn)冷藍(lán)色，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)與無助。從電影符號(hào)的角度來看，兩種色調(diào)的對比表現(xiàn)出人物不同的際遇，而兩種不同色調(diào)的反復(fù)交替使用則表現(xiàn)了人物境遇的曲折。

（二）影視畫面中的框架結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的影視畫面的框架比例是4：3，寬銀幕的畫面比例是1.78：1或是1.69：1。在影片《我不是潘金蓮》中，影視畫面呈現(xiàn)出三種不同的畫框結(jié)構(gòu)：圓形畫框、一比一方形畫框和寬屏畫框。其中，圓形畫框表現(xiàn)的是李雪蓮的生活區(qū)域，表現(xiàn)為一種禁閉、壓抑，而一比一方形畫框表現(xiàn)的是她進(jìn)京的場景，是對圓形畫框呈現(xiàn)的內(nèi)容的突圍。但是，相對于寬屏畫框，無論是圓形畫框還是一比一的方形畫框，在一定程度上都有一定意義上的束縛。從影視符號(hào)的角度來看，這種對觀眾視覺畫面上的束縛，實(shí)則為劇中人物的束縛。深層次來講，是李雪蓮受到來自生活和環(huán)境輿論的壓迫，而這種壓迫一直追隨著人物。與此相對應(yīng)，影片結(jié)尾使用的寬屏畫框不但是對觀眾視線的開放，也使劇中人物得到解放。

三、其他影視符號(hào)在電影中的運(yùn)用

（一）人名、地名作為影視符號(hào)

在《我不是潘金蓮》中，人名和地名也是創(chuàng)作者借用的電影符號(hào)。法官王公道、前法院院長荀正一、前市長蔡滬浜、后縣長鄭眾、庭長賈聰明……這些人的名字看似與其職位相稱，但他們做的事實(shí)則相左：事件得以發(fā)展，源自法官王公道的審判；賈聰明因一己私利使得大頭露餡。

地名在影片中也是很明顯的符號(hào)。事件發(fā)生在永安市光明縣拐彎鎮(zhèn)，而事件所引發(fā)的一系列鬧劇并不安寧，其中也透漏著不光明的因素，“拐彎”則道出了事件的曲折。

（二）人物造型作為影視符號(hào)

人物的妝容、服裝、首飾等都可以作為符號(hào)進(jìn)行表意。在《我不是潘金蓮》中，李雪蓮的發(fā)型作為符號(hào)系統(tǒng)表現(xiàn)了線性的時(shí)間流逝：影片開篇，李雪蓮一頭編發(fā)，顯示出她的年輕；進(jìn)京后，李雪蓮的編發(fā)變成齊肩短發(fā)，展現(xiàn)出她的干練；十年后，李雪蓮短發(fā)現(xiàn)身，歲月在她身上初現(xiàn)端倪；多年后，短卷發(fā)的李雪蓮道出“往事如煙”。

四、結(jié)語

電影作為一門綜合藝術(shù)，融合了線性時(shí)間與立體空間，通過畫面與聲效等諸多因素，在時(shí)間的流動(dòng)下展現(xiàn)著它的巨大魅力。當(dāng)我們試圖以電影符號(hào)學(xué)理論去解構(gòu)、賞析電影時(shí)，多樣化的形式特性與隱藏在光影聲色之中的巨大信息量，無疑也為觀者帶來了一場巨大的藝術(shù)盛宴。

[1]彭吉象.影視鑒賞[M].北京：高等教育出版社，1998.

[2]趙智，彭文忠.解碼影像——影像與文化傳播[M].長沙：湖南人民出版社，2009.

（責(zé)任編輯 王曦）

張文靜，女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)。導(dǎo)師：劉福泉）