淺析人聲的錄制與后期處理在錄音中的作用

文/玉素甫江·艾尼瓦爾

一、人聲錄制的定義和類別

錄音，即對(duì)聲音的記錄。提到錄音，可能大家感覺(jué)并不是很陌生。但是真正了解或者涉及到錄音這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域里來(lái)，或者參與過(guò)錄音過(guò)程的人就很少了。因?yàn)閷I(yè)錄音器材設(shè)備的缺乏，錄音棚費(fèi)用的高昂等等因素，讓人們很難真正去接觸它了解它。我國(guó)電影，電視劇，歌曲對(duì)白錄音和混音領(lǐng)域，可以說(shuō)還處在比較初級(jí)的階段。不論是人們的認(rèn)知程度還是技術(shù)和設(shè)備層面上，都和國(guó)外有著一定的差距[1]。通過(guò)這篇論文，向大家介紹下錄音混音的流程，混音的意義和方法等，讓大家對(duì)這個(gè)音樂(lè)工業(yè)里重要的一環(huán)有進(jìn)一步的了解。但是，唱片的質(zhì)量又和這些專業(yè)的設(shè)備成正比，所以，除了音樂(lè)人、專業(yè)歌手或者錄音棚工作者，大家對(duì)錄音的了解也不是很多。錄音是將一片電影或者一個(gè)音樂(lè)作品的每個(gè)樂(lè)器和歌手以及伴唱的聲音錄制下來(lái)，成為每個(gè)獨(dú)立的音軌。這里，我們著重講解下人聲的錄制。

第一種動(dòng)圈式話筒。動(dòng)圈話筒內(nèi)部的振膜上，有一個(gè)被懸掛于磁場(chǎng)中的音圈。當(dāng)聲波引起振膜震動(dòng)時(shí)，會(huì)帶動(dòng)附著在上面的音圈一起再磁場(chǎng)中震動(dòng)，從而在音圈的導(dǎo)線中產(chǎn)生了于聲音信號(hào)相對(duì)應(yīng)的電信號(hào)。第二種電容話筒。電容話筒的內(nèi)部有兩塊相鄰的金屬薄板，一塊固定不動(dòng)，一塊隨聲波變化而震動(dòng)——這塊也就是振膜。當(dāng)給這兩塊極板加上恒定電壓之后，振膜偶讀震動(dòng)便會(huì)使其與固定極板之間的距離發(fā)生變化，從而得到一個(gè)隨著聲壓的變化而變化的電流。第三種鋁帶式話筒[2]。鋁帶式話筒的構(gòu)造原理與動(dòng)圈話筒相同，只是它的振膜由一條帶狀的金屬薄片而不是音圈構(gòu)成。鋁帶式話筒一般比較適用于低頻豐富的聲源類型，例如貝司和男聲。

各種話筒的特性各不相同，人聲同樣具有多種表現(xiàn)形式，音樂(lè)風(fēng)格也多種多樣，因此對(duì)話筒的選擇相當(dāng)重要。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)圈話筒具有一定的溫暖度以及由于中高頻提升所帶來(lái)的表現(xiàn)力，但是因?yàn)檫@種話筒通常要求演員的嘴距離話筒非常近，因此它所帶來(lái)的表現(xiàn)力又被話筒使用中的近講效應(yīng)(近講效應(yīng)引起的低頻提升會(huì)使聲音清晰度降低)所掩蓋；鋁帶話筒具有良好的瞬態(tài)反應(yīng)，使用距離通常在10cm～15cm左右可以保持最佳的音色，而在遠(yuǎn)距離拾音的情況下可以取得柔和音色。

二、人聲錄制的過(guò)程

(一)歌手方面

在錄制人聲的時(shí)候，最重要的一個(gè)前提條件是要保證歌手的自信心和他在錄音棚內(nèi)的舒適度。我們可以調(diào)節(jié)錄音棚內(nèi)的燈光到歌手覺(jué)得舒適的亮度，可能有些歌手會(huì)不太習(xí)慣在別人的注視下演唱，這時(shí)可以征求一下歌手的意見(jiàn)，讓他在他自己認(rèn)為舒服的地方演唱，尊重歌手的選擇。

(二)器材方面

檢查話筒是否固定在話筒架上，并且話筒要有防震架固定，因?yàn)槿绻捦矝](méi)有固定在防震架內(nèi)會(huì)造成歌手演唱時(shí)對(duì)話筒產(chǎn)生震動(dòng)，發(fā)出隆隆的低頻聲[3]。話筒防噴罩也要擺放在話筒前，防噴罩的作用是防止歌手演唱時(shí)產(chǎn)生的突然氣流造成話筒發(fā)出的噗噗的聲音。

(三)錄制過(guò)程

在錄制的時(shí)候，歌手處在一個(gè)相對(duì)封閉的空間，但是與錄音師以透明的玻璃相隔的。與錄音師的交流是通過(guò)錄音棚內(nèi)的對(duì)講話筒和手勢(shì)。錄制開(kāi)始前，歌手戴上監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)做好準(zhǔn)備，并且試音檢查話筒音量。在錄制過(guò)程中，如果歌手覺(jué)得上一句沒(méi)有唱好，可以隨時(shí)示意錄音師這一句重新錄，那這時(shí)候錄音師要迅速將剛才歌手沒(méi)有唱好的那句剪切掉并且從上一句要結(jié)束的地方開(kāi)始播放伴奏，好讓歌手接著唱下去而不用從頭再唱一遍。

錄制好的人聲，我們要進(jìn)行后期的修改和混音。人聲后期的修改主要是對(duì)音準(zhǔn)的修正[4]。不準(zhǔn)確的音高會(huì)和伴奏沖突，非常不和諧。因此，音準(zhǔn)的處理是人聲處理的第一步，也是最關(guān)鍵的一步。

三、后期處理

后期說(shuō)起來(lái)麻煩，但總體歸納只需三大步：處理人聲、調(diào)整人聲和伴奏的比例、音軌縮混。先說(shuō)明第一大步里的四個(gè)步驟：1.降噪。2.激勵(lì)。3.壓限。4.混響。

四個(gè)步驟之中只有降噪這步是對(duì)聲音音質(zhì)起破壞作用的，只是處理的好影響的小一些。在你錄歌之前或之后錄幾秒鐘的“室內(nèi)環(huán)境噪聲”這一點(diǎn)是這一步驟成功的關(guān)鍵。

四、結(jié)果

一首歌曲，要想打動(dòng)人，不僅僅是詞曲要寫的好，歌手演繹的好更能使人產(chǎn)生共鳴。因此，人聲作為歌曲里最重要的一個(gè)樂(lè)器。因此，好的音樂(lè)作品就必須有完美的人聲。人聲錄制，既包含了錄，也包括了制[5]。錄就是前期的錄制過(guò)程，制就是后期的處理。兩者密不可分且同樣重要。錄制的過(guò)程是將作曲家想要表達(dá)的思想通過(guò)歌手演唱來(lái)實(shí)現(xiàn)出來(lái)，把它具體化了。而混音的過(guò)程就是要使混音成品得到更好的音響效果，給這個(gè)音樂(lè)作品添加生命力，使它更加有表現(xiàn)力。

[1]朱敏慎.對(duì)流行音樂(lè)混音的研究[D].南京航空航天大學(xué)，2006.

[2] William Moylan[美]混音藝術(shù)與創(chuàng)作[M].人民郵電出版社，2009.

[3] Shootingstar錄制人聲的藝術(shù)，http：//www.midifan.com，2009.

[4] Roey lzhaki[英]混音指南[M].人民郵電出版社，2010.

[5] Eissen H N. An introduction to molecular and cellular principles of the immune respones. 5thed，New York：Harper and Row，2004：40