楊高猛

摘 要：本文針對目前綜藝晚會中電子大屏背景設計上出現的一些現象提出了自己的看法，并結合自身經驗闡述了三點可以參照的設計方向。

關鍵詞：綜藝晚會；電子大屏幕；背景設計；節(jié)目情緒、風格、形式

進入21世紀后，觀眾觀看晚會最大的感受就是視覺上有了一個翻天覆地的變化，因為科技革新給我們帶來了全新的舞臺背景呈現方式——電子大屏幕。它讓過去那些固定不動的軟（畫）景和雕塑景瞬間黯然失色，讓舞臺的空間感、立體感、畫面感得以充分展現，其晚會的藝術創(chuàng)作空間得到了很大的提升，節(jié)目的整體觀賞性和創(chuàng)作空間得到了加強與延伸。可以說，如今的綜藝晚會大屏幕是標配了。這是一種進步，可是近些年來大部分的晚會已經分不清楚到底哪個是主體了，尤其是商業(yè)性晚會，為了迎合主辦方、博取觀眾眼球，下大力氣在大屏幕上大做文章，更有甚者是怎么絢麗怎么設計，完全不考慮節(jié)目的實際情況，觀眾看得眼花繚亂，目不暇接，舞臺給人的感覺似乎是很美，但節(jié)目則是東拼西湊，只要熱鬧就好，完全不知道演的是什么，純粹以營造氣氛為主，這類晚會其主體部分已經是喧賓奪主了，大家看完了也就忘了。

這讓我們懷疑晚會到底是看節(jié)目還是看大屏幕？而業(yè)界也似乎意識到了這個情況。那么究竟這個大屏幕在晚會中要怎么運用？綜合筆者的晚會經歷，認為要想做好晚會，也許可以從以下幾個方面出發(fā)：

首先，我們來了解一下晚會的主體是什么？其實這是一個毋庸置疑的問題，肯定是節(jié)目，因為沒有節(jié)目就談不上晚會。以往我們看完晚會后都會津津樂道哪個節(jié)目怎么樣，你特別喜歡的相聲和小品，我特別喜歡魔術雜技等，尤其是中央電視臺每年都會有觀眾最喜愛節(jié)目的評選，這就充分說明了節(jié)目是晚會核心的唯一性。業(yè)內人都知道，任何一個節(jié)目的產生都是非常漫長的，其藝術規(guī)律決定了任何一個環(huán)節(jié)都不能省略，從創(chuàng)意構思到設計制作、排練，再到修改，到最后成型，其目的就是要讓它盡可能的好看，符合晚會要求，讓觀眾滿意。

其次，背景設計應遵循的基礎有哪些？雖說晚會的主體是節(jié)目，但是電子大屏幕作為背景在節(jié)目中的效果是無可替代的，無論是動態(tài)的還是靜態(tài)的，運用得好就是畫龍點睛，這點央視春晚已經做到了極致，整體來說他們運用的合理程度幾乎是無可挑剔的。那么就一般規(guī)格的晚會來講，電子大屏的運用大致可以分為三類：一是以節(jié)目情緒為基礎的，這類背景的設計主要是圍繞節(jié)目的節(jié)奏和肢體來進行的。以背景設計需求最廣泛的舞蹈節(jié)目為例，當節(jié)奏緩慢的時候畫面的變化就要盡可能的少，而且在色彩和畫風的搭配上不能讓人感覺太突然，因為這個時候大家的視線都會集中在舞蹈動作的創(chuàng)意設計上，隨著節(jié)奏演員的肢體語言也會相對緩慢，藝術技能則會加強，如果畫面節(jié)奏、畫風不同，則會干擾觀眾的視線，無法集中精力欣賞節(jié)目內容。當節(jié)奏非常明快甚至激烈的時候，如果沒有主題內容要求，則可以按節(jié)奏同步變化出一些簡單的效果畫面即可，如果演員的動作設計場面非常有震撼力，背景變化無論是節(jié)奏還是色彩則要放慢一倍以上或以大段落節(jié)奏來進行變化更為合適，讓背景的變化節(jié)奏和節(jié)目的節(jié)奏錯開，也就是依然還在同一個節(jié)奏型里，只是大節(jié)奏和小節(jié)奏的區(qū)別，這樣節(jié)目和背景的各自設計思想就都能互不干擾地體現出來。這種以情緒為變化的背景設計主要是對節(jié)目進行烘托和彌補，在亮度上、色彩上都不宜太過，否則燈光設計的效果會顯現不出來，節(jié)目依然會失色。二是以節(jié)目風格為基礎的。這類節(jié)目背景的設計主要由節(jié)目形式和內容所決定。歌、舞、雜技類節(jié)目由于音樂環(huán)境以及節(jié)奏的變化，所以通常應該是動態(tài)的背景，根據節(jié)目內容又可以分為現代的、古典的、民族風的、地域特點的，之所以要分得這么細，主要是為了和節(jié)目進行融合，與節(jié)目風格融為一體。曲藝類節(jié)目大多是表演人數少且演員表演位置相對固定的，那么背景設計應該是靜態(tài)的，這樣可以讓觀眾集中精力看演員表演，在這點上央視春晚多年來都以電子背景大幕的設計呈現，和其他節(jié)目形成了一個反差，觀眾的視覺在這里也得了到緩沖。小品節(jié)目根據內容需求背景可以分為靜態(tài)或者是動靜結合的，如果沒有特定效果，要求一般都是用靜態(tài)的，因為演員表演舞臺調度變化太頻繁，對于背景觀眾的視線最多只在節(jié)目開始前給予關注外，其余時間都在集中精力觀看表演，即使有個別地方要插入動態(tài)的背景，也需要和演員的舞臺行動相統(tǒng)一才行，這類節(jié)目背景主要的作用就是交代環(huán)境。詩朗誦類節(jié)目則和上面的大部分類型節(jié)目有所不同，除內容的基本要求外，它的風格是相對獨特的，大部分節(jié)目背景的設計是動態(tài)靜景。之所以這么說是因為朗誦的表演方式有別于其他節(jié)目類型，必須讓觀眾清楚地聽明白你講的是什么，還有一些舞臺調度，有的甚至可能會增加表演的成分，那么背景既不能夸張也不能單調，基本上要按照內容的線索用照片以視頻的方式進行呈現，這就是“動態(tài)靜景”的意思，這樣就能和節(jié)目相融合，讓觀眾享受視聽的美感。三是以節(jié)目形式特別要求為基礎的。這里的特別要求是指那些個別創(chuàng)意設計上必須和大屏幕合作才能完成的節(jié)目。比如舞蹈和魔術里就有一個創(chuàng)意設計類型的表演方式，它是現場表演和大屏幕交替進行的，彼此之間的關系比重一半對一半，有時候大屏幕的比重要相對比舞臺表演多一點，這樣設計的節(jié)目就不存在單純的背景了。在節(jié)目進行時，如果大屏幕內容設計得不夠的話，反而會讓人不滿意，它和之前兩個基礎的感覺正好相反，當然這類節(jié)目和大屏幕背景的關系只是個例，在絕大部分的晚會里都不會做這種節(jié)目，因為它對大屏幕設計者的技術和節(jié)目設計者的創(chuàng)意構思要求非常高，不是任何人都能完成的，所以這點我們只要了解到就可以了。如今央視的大屏幕設計已經是多維立體空間了，讓很多原本單調而又缺乏藝術美感的節(jié)目給人耳目一新的感覺，讓節(jié)目內容的藝術環(huán)境和要體現的意境表現得非常到位，使觀眾得到視覺的享受，其包裝的程度是無比華麗的，但無論它怎么絢麗和奪目，都不會干擾觀眾看節(jié)目，只會為節(jié)目增色。

或許人們還記得，以前的晚會背景都是在節(jié)目開始之前就呈現的，它一般是從頭到尾就是一道景或者在節(jié)目與節(jié)目之間進行換景，次數也比較少。而一旦節(jié)目開始后就不會再有什么變化了，觀眾就能集中精力觀看節(jié)目，不容易受到打擾。如今技術不斷發(fā)展進步，但是它和晚會的關系、作用并沒有改變，只要牢牢把握這個原則，自然會很出彩。

綜上所述，我們就不難理解大屏幕該如何運用了，其關鍵就是對于度的把握。如今，晚會的樣式雖然因為大屏幕時代的到來讓過去那些樣式成為歷史，但是萬變不離其宗，只要我們注重晚會的思想性、藝術性、技術性相統(tǒng)一，把握住重點，必然能夠創(chuàng)作出完美的呈現方式，讓觀眾在舞臺藝術美學中得到熏陶和享受，讓晚會精彩紛呈。