吳捷鴻

摘要：張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的作家之一，她以小說為其主要創(chuàng)作形式。由于她悲慘的人生經(jīng)歷，因此其作品也充滿了濃郁的悲劇氣息。讀她的小說，你可以理解為悲劇感無處不在，這一切都源于她不同于常人的人生經(jīng)歷。本文將以全局的眼光對張愛玲所創(chuàng)作的作品整體構(gòu)思進行整理、分析探討張愛玲小說女性悲劇意味，從而掌握了她的小說的悲劇意蘊。

關(guān)鍵詞：張愛玲；悲劇；小說作品

中圖分類號：G

張愛玲是現(xiàn)代中國文學(xué)歷史上最具有傳奇色彩的小說作家之一。她的小說以其深厚的悲劇意蘊在文壇上獨具一格，主要側(cè)重對女性的刻畫描寫，她筆下的女性往往都是在心理和生理的交困之中掙扎、墮落，最終成為一個個悲劇性的載體。她在現(xiàn)實生活中大多的情感體驗是孤獨和寥寂，致使在她的作品中都無一不體現(xiàn)出來，張愛玲小說總是被悲劇氛圍所籠罩，在她的筆下女性的悲劇是人生悲劇不可避免的一部分。

一、張愛玲獨特的身世經(jīng)歷造就了其作品的悲劇性

張愛玲的一生都是封閉的、寂寞的，雖然出生于名門望族，但從小就過著孤獨凄涼的生活；在她的童年及青少年時期，父母情感上的矛盾對其影響十分之深，本應(yīng)美好幸福的童年變得昏暗無光。張愛玲時運不濟，沒有碰到繁華的熱鬧，卻遇上父母無休止的爭吵、離異。父母的感情問題，家庭的不健全，童年的不幸，她的母親遠走他鄉(xiāng)，又沒有得到父親的愛，曾經(jīng)在上海一段刻骨銘心的愛情卻遭遇了悲?。煌砟戟氉栽诤Ｍ?，閉門謝客，直至客死他鄉(xiāng)。年少的張愛玲感情沒有可以寄托的地方，只好用小說來打發(fā)內(nèi)心苦悶，痛苦及壓抑，因此我們從她作品中能夠看到了張愛玲痛苦的困境及她內(nèi)心的寂寞。從張愛玲的作品中可以看出，她在進入文壇時就己經(jīng)有了很成熟的人生閱歷，這和她的身世息息相關(guān)。她的一生就是一個悲劇，她的價值觀是悲涼的，她所創(chuàng)造的小說也具有悲劇色彩。

二、張愛玲小說作品中悲劇意味的具體表現(xiàn)

（一）卑劣人性的探索來表現(xiàn)悲劇意識

張愛玲作品的悲劇意識首先表現(xiàn)對人性的探索中。她用筆刀破開包裹著華麗服飾的生活，暴露出隱藏在其中的人性卑劣。在她的小說里，我們看到的人物基本上都是猥瑣型，沒有善良的，也談不上淳樸，更別說是高尚了。有的只是在各種欲望下的誘惑，愛情和性等等。女性形象如《花凋》的川娥，《紅玫瑰與白玫瑰》的煙鵬，《沉香屑，第一爐香》的葛微龍等等，沒有一個逃脫得了悲劇的色彩?；橐霰緛響?yīng)該是美好的愛情產(chǎn)物，但在張愛玲的作品中，婚姻卻是沒有以愛為基石的，有的卻是目的，是被設(shè)計的，是用來背叛的。就算是有愛的婚姻也是痛苦的，也是不存在的，盡管在她的筆下也想出現(xiàn)有愛情的婚姻，但大膽愛情成就不了婚姻。于是婚姻便成了女人的一把枷鎖，盡管最初女人是想用它來鎖住自己的婚姻，自己的男人，是想鎖住自己的愛情，但結(jié)果往往相反，既鎖不住自己婚姻的男人，又鎖不住自己的愛情，鎖住的只會是自己。在她的一生中，失落和失望的消極意識大于希望等積極意識，它是張愛玲自己內(nèi)心復(fù)雜世界的映照，反映出作者在現(xiàn)實生活中對人性、歷史和現(xiàn)實生活的悲觀和絕望。屬于作者的一種另類的美感，也不是美麗的淡淡憂傷，而是冰冷刺骨的悲觀。

（二）女性愛情悲劇命運來表現(xiàn)悲劇意識

張愛玲的作品中所描寫的人物和故事幾乎都充滿了極度冷酷的悲劇色彩，幾乎所有人性的自私和卑鄙、虛假和變態(tài)都被其表現(xiàn)的淋漓盡致；在她的作品中愛情是可以用來買賣、婚姻是可以用來設(shè)計，生命也是脆弱和蒼白的。張愛玲在她的創(chuàng)作世界里以蒼涼的陰氣為她的基調(diào)，充滿著悲劇的氣息。張愛玲可謂是寫小說的天才，在動亂的時代，經(jīng)歷了眾多的情感，洞悉了人生和人性化的特點，用她敏感、纖細的女性視角，從自己的人生經(jīng)歷開始，成功地塑造了許多平凡女性的不完美的形象。這些女性形象的遭遇和想法也都標(biāo)有張愛玲的悲劇意識的烙印。張愛玲用客觀、悲涼的眼光審視著現(xiàn)實世界和小說世界的女性形象，揭開純潔、崇高的女性形象的神秘面紗，理性的批判和思考女性內(nèi)心的陰暗，展現(xiàn)出原生態(tài)的女性生活悲劇。張愛玲的作品還通過對人生命運的起伏來展示，表現(xiàn)出了悲劇思想。在她的作品中展現(xiàn)出了一個失落的人對人生的看法與主張，她的筆下無處不在地體現(xiàn)出人性的悲涼和生活的滄桑，使人悵然不已。也許因為張愛玲過早的體會到人生的種種苦難，因此覺得有一種危機及生存的壓力，所以她看待這個世界都是從一個妄想者的角度看的，當(dāng)她在筆下描繪這個世界時，整個世界當(dāng)然不會是正常的、美麗的世界，卻是處處充滿了悲劇和扭曲的世界，到處散發(fā)著生存的困惑和恐懼。

（三）人物的心理和環(huán)境刻畫來表現(xiàn)悲劇意味

以張愛玲的經(jīng)典之作《傾城之戀》為例。小說中的男女主角，白流蘇、范柳原兩個經(jīng)典人物形象，在舊上海中兩個現(xiàn)實的男女走到一起，在相處、經(jīng)歷中，兩人感受到了夫妻真心。張愛玲對于兩人的人物特征，描寫的極為細膩、真實，圍繞兩人的故事也曲折、生動，特別對于人物的心理描寫，更是把張愛玲對世間的人性的冷暖、感嘆都有了更清醒的認(rèn)識。以白流蘇來說，她帶有著世俗、妥協(xié)性，如小說中的描寫：“寶絡(luò)心里一定也在罵她，同時也對她刮目相看，肅然起敬?！睆垚哿釋τ诎琢魈K這種心理描寫，把好的得意之情表露，雖出身低卻得到范柳原的愛，所以看得見別的羨慕、嫉妒，也自我感覺極為得意。而她的妥協(xié)性則帶有了悲劇的色彩，她雖不情愿，卻會妥協(xié)范柳原所提出的意見，這也是悲劇的開始。在白流蘇的生活中，到處充滿著不安全感，她敏感、害怕，任由別人安排，或想瘋狂的做些什么，或是沉默，而無論哪一種結(jié)局，她都害怕，這也是張愛玲筆下女性人物最有特點的地方。

三、總結(jié)

隨著中國的快速發(fā)展，我們越來越意識到自身的各個方面的局限性，越來越需要一個方向，來引領(lǐng)我們走出迷茫和困惑，所幸的是，張愛玲以其獨特的“母親”情懷給了我們靈感，盡管她給我們展示的只是一些文學(xué)的敘事。但從某種意義上說，張愛玲作品蒼涼之美之所以能取得成功，成為永恒之美正是因為她這種獨特的女性悲劇意識。本文側(cè)重了悲劇意境的渲染，然而悲劇底蘊終究離不開作家悲涼的生活經(jīng)驗。本文寫的也只是“張愛玲研究”中的“太倉一粟”，希望更多的人關(guān)注她，理解她，走近她；希望她的作品，如她所愿，不是完全的悲劇作品，而能給世人荒涼的啟示！

參考文獻：

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[2]萬洪濤 蒼涼感—張愛玲小說創(chuàng)作的美學(xué)訴求[D] 華中師范大學(xué) 2004

[3]瑪麗娜 論張愛玲小說的悲情世界[D] 內(nèi)蒙古大學(xué) 2012