小說作品

古文并增加了小說作品。在這種情況下，小說成為了重要的文學(xué)范本，擺脫我國千百年對(duì)小說君子不為之道的定位，成為了重要的文學(xué)新面貌，也是當(dāng)前國文教材中的主要文學(xué)類型之一。傳統(tǒng)的舊體文章非?；逎?，理解難度很大，但白話小說的用詞比較淺白，有很大的趣味性和豐富性，新文學(xué)家更加喜歡用小說文體進(jìn)行創(chuàng)作。而近代中學(xué)生也更加喜歡白話小說，使得國文教科書中舊體文章減少，白話小說數(shù)量增多，是我國近代文學(xué)革命與白話文運(yùn)動(dòng)在國文教育方面的真實(shí)反映。通過整理分析國文教科書中傳統(tǒng)與現(xiàn)代小

本來的面目。小說作品或許就是這樣的人造衛(wèi)星，環(huán)繞而行，不過偶有走失的時(shí)候，導(dǎo)致傳遞回來的信號(hào)延宕、微弱、斷續(xù)、模糊、失準(zhǔn)，難以破譯，必須通過重新組裝將之接續(xù)起來。這樣一來，也等同于虛構(gòu)了一組信息，且要言之鑿鑿地確保其真實(shí)性，較之如留聲機(jī)一般還原適時(shí)的全部場(chǎng)景，這可能更為復(fù)雜、合理、有效。前者雖在編織著一場(chǎng)精心的騙局，試圖建構(gòu)出來的卻是一種可被共同體悅納的積極記憶——完全被邏輯、歷史與情感所引領(lǐng)；后者具備著檔案屬性，像是空中的一截電波，缺少說明與來歷，亟待彌

先生最后一部小說作品，也是其所有小說作品中篇幅最長(zhǎng)、人物最多的一部。本世紀(jì)初被發(fā)現(xiàn)、整理，今首次出版簡(jiǎn)體中文版，距離作品完成已逾八十載。本書講述了明清易代之際一段天崩地解的史事。故事始于李自成攻陷北京，百官四散，崇禎皇帝走投無路，自縊景山；終于南京淪陷，福王被俘。臺(tái)靜農(nóng)以歷史小說的形式，在這樣一出亡國大戲里，以戲謔滑稽的方式，寫出崇禎王室最后一刻的紊亂暴虐、宗室朝臣的茍且偷生、南明小朝廷的爾虞我詐……在國民黨退居西南消極抗日之時(shí)，這部借古諷今、針砭時(shí)弊之作

形成入手，對(duì)小說作品描述的愛情婚姻困境進(jìn)行細(xì)致闡述，并對(duì)愛情婚姻里的人性書寫展開深入探討，以更好把握張愛玲小說主題。關(guān)鍵詞：張愛玲;小說作品;人性思考;探討1、愛情婚姻對(duì)人性的思考1.1本我和自我的沖突本我是人存在本能的欲望，而自我是遵循現(xiàn)實(shí)原則合理滿足本我需求的有意識(shí)的存在，張愛玲在小說中運(yùn)用自身擅長(zhǎng)的心理描寫，對(duì)人物內(nèi)心隱秘本我和既定社會(huì)倫理自我沖突進(jìn)行揭露，如：《金鎖記》中，曹七巧對(duì)小叔子強(qiáng)烈的情欲之愛，受到了封建倫理道德的束縛，只能夠拼命地壓抑自己

篇最新創(chuàng)作的小說作品互相點(diǎn)評(píng)，但實(shí)際上大家都拿出了自己的得意之作，暗自希望得到別人的夸贊。輪到莫泊桑時(shí)，他卻拿出了一首詩歌。眾人毫不客氣地大笑起來，有人傲慢地說：“看來，你實(shí)在沒有拿得出手的小說作品了？”莫泊桑沒有絲毫尷尬，冷靜地看著眾人說：“既然你們都不肯拿出小說作品，我也不拿出來。”此話一出，那些傲慢的作家們瞠目結(jié)舌，羞愧得說不出話來。面對(duì)作家們的傲慢，莫泊桑沒有直接針鋒相對(duì)地回應(yīng)，而是用與眾人不一致的行動(dòng)來表明：在他看來，這些作家們的作品根本算不上小

篇最新創(chuàng)作的小說作品互相點(diǎn)評(píng)，但實(shí)際上大家都拿出了自己的得意之作，暗自希望得到別人的夸贊。輪到莫泊桑時(shí)，他卻拿出了一首詩歌。眾人毫不客氣地大笑起來，有人傲慢地說：“看來，你實(shí)在沒有拿得出手的小說作品了？”莫泊桑沒有絲毫尷尬，冷靜地看著眾人說：“既然你們都不肯拿出小說作品，我也不拿出來?！贝嗽捯怀?，那些傲慢的作家們瞠目結(jié)舌，羞愧得說不出話來。面對(duì)作家們的傲慢，莫泊桑沒有直接針鋒相對(duì)地回應(yīng)，而是用與眾人不一致的行動(dòng)來表明：在他看來，這些作家們的作品根本算不上小

篇最新創(chuàng)作的小說作品互相點(diǎn)評(píng)，但實(shí)際上大家都拿出了自己的得意之作，暗自希望得到別人的夸贊。輪到莫泊桑時(shí)，他卻拿出了一首詩歌。眾人毫不客氣地大笑起來，有人傲慢地說：“看來，你實(shí)在沒有拿得出手的小說作品了？”莫泊桑沒有絲毫尷尬，冷靜地看著眾人說：“既然你們都不肯拿出小說作品，我也不拿出來。”此話一出，那些傲慢的作家們瞠目結(jié)舌，羞愧得說不出話來。面對(duì)作家們的傲慢，莫泊桑沒有直接針鋒相對(duì)地回應(yīng)，而是用與眾人不一致的行動(dòng)來表明：在他看來，這些作家們的作品根本算不上小

的，不管是非小說作品還是小說作品。了解文章的類型可以幫助你預(yù)測(cè)接下來的情形，也幫助你理解情境。借助工具閱讀。在學(xué)習(xí)式閱讀中（不是娛樂閱讀），你應(yīng)該使用有效的閱讀技巧。在閱讀時(shí)有好的工具，也有一些不如意的工具。鉛筆是一種好工具，你可以使用鉛筆在邊緣處做注釋，并且不會(huì)給書本造成永久的損害。另外一個(gè)好工具是一包便利貼。在閱讀時(shí)使用便利貼簡(jiǎn)略記下你的想法、感受、預(yù)測(cè)和問題。另一方面，記號(hào)筆可能會(huì)是一種糟糕的工具，不僅僅會(huì)對(duì)書本造成嚴(yán)重的損害，還會(huì)帶給自己一種已經(jīng)完

對(duì)沈從文先生小說作品中的意象進(jìn)行研究，在解讀作者的創(chuàng)作心理與創(chuàng)作情感的同時(shí)，能夠幫助讀者更為深刻地認(rèn)識(shí)到沈從文小說作品的寓意性、哲理性，在文字與情感的表達(dá)當(dāng)中解讀沈從文先生的創(chuàng)作思想。自然、情感、人文的高度和諧，塑造了諸多意象，而在意象之下，是對(duì)湘西文學(xué)的永恒追求。一、對(duì)沈從文小說作品意象的研究對(duì)于沈從文先生的評(píng)論，在20世紀(jì)30年代便已經(jīng)開始，在這位才子走上文學(xué)創(chuàng)作之路伊始，左翼人士以及劉西渭等人便開始對(duì)這位初出茅廬的青年作家“橫挑鼻子豎挑眼”，在文化尚

素，也是解碼小說作品的金鑰匙。Reading novels requires a different approach than reading a textbook. The following points are important to consider when reading and analyzing novels.CharactersWho are the main characters in the piece？ What are the

素，也是解碼小說作品的金鑰匙。題材閱讀策略體裁說明文文章詞數(shù) 難度 建議用時(shí)366 ★★★ 5分鐘Reading novels requires a different approach than reading a textbook.The following points are important to consider when reading and analyzing novels.CharactersWho are the main char

傲慢與偏見》小說作品在英國的文學(xué)史上具有極其重要的地位，該部作品的問世也使其作者本人收獲了世界文學(xué)界的盛譽(yù)。該部作品中使用的語言創(chuàng)作風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品流行風(fēng)格之間有著極其明顯的差異和不同，該部作品是以當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的鄉(xiāng)村生活為基礎(chǔ)和背景，通過描寫日常生活來展現(xiàn)英國當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，取得了眾多文學(xué)愛好者的喜愛和追捧[1]。該部小說作品在敘事方面有著極為諷刺意義，同時(shí)又運(yùn)用充滿幽默詼諧的語言來進(jìn)行描寫，通過對(duì)當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的等級(jí)制度中最為普通的人民的生活現(xiàn)狀的描寫

位作者的四本小說作品，對(duì)小說中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，語氣助詞以及實(shí)詞詞類等可量化的語言特征進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)這些語言特征能夠比較明顯地區(qū)分這兩位作者。在對(duì)兩位作者的實(shí)詞詞類的分析上也可以看到，蘇童在小說作品中使用實(shí)詞的頻次要高于畢飛宇在小說作品中的實(shí)詞使用頻次的。實(shí)詞是用來表達(dá)意義的，具有很強(qiáng)的信息傳遞能力［10］。因此這個(gè)結(jié)果也可以表明，蘇童的小說作品信息性比畢飛宇的小說作品信息性要強(qiáng)。因而實(shí)詞的詞類也可以成為區(qū)分兩位作者的一個(gè)指標(biāo)。在文獻(xiàn)［11］中，對(duì)余華的小說作品

：樋口一葉 小說作品 女性形象樋口一葉是日本一名著名女性文學(xué)作家，她所創(chuàng)作的小說中女性形象十分豐富，無論是少女、主婦、女工還是妓女，都在她的筆下栩栩如生，帶給人們心靈上的觸動(dòng)。同時(shí)，樋口一葉的作品還反映出當(dāng)時(shí)年代處于社會(huì)底層中女性的真實(shí)生活，從而冠以樋口一葉當(dāng)代紫式部、天才少女之稱。一.樋口一葉早期作品中的女性形象（一）浪漫的愛情故事樋口一葉以往創(chuàng)作的小說作品主要以想象而出的才子佳人戀愛故事為根據(jù)，小說女主角也多為美麗、善良的中產(chǎn)階級(jí)沒落女子，但礙于社會(huì)羈

·奧斯丁及其小說作品的誕生與當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的浪漫主義現(xiàn)實(shí)之間存在著較大的聯(lián)系，她對(duì)作品中的人物描寫與故事情節(jié)展敘都是采用浪漫主義描寫手法，其小說作品充滿了浪漫主義和理想主義的色彩，在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有非常典型的代表意義。但是，對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁及其主要作品進(jìn)行認(rèn)真研究與觀察分析不難看出，其作品中也有對(duì)18 世紀(jì)英國的理想主義與科學(xué)主義傳統(tǒng)的繼承，因此，其小說作品在內(nèi)容與風(fēng)格上也存在著較多的現(xiàn)實(shí)主義色彩，她通過作品創(chuàng)作進(jìn)行個(gè)人對(duì)社會(huì)問題的獨(dú)特見解與觀點(diǎn)表達(dá)的同時(shí)，也是對(duì)當(dāng)

章。一、魯迅小說作品的特點(diǎn)相對(duì)于其他小說作品來說，魯迅小說作品更受到教育者的喜愛，并被編寫到小學(xué)、中學(xué)語文教材中。魯迅小說作品之所以會(huì)受到如此重視，主要是因?yàn)檫@些作品具有非常鮮明的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。（1）現(xiàn)實(shí)主義。魯迅的小說作品充滿了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，這些作品不論是在當(dāng)時(shí)，還是在現(xiàn)在都能夠起到非常好的警示作用。通過這些小說作品，教師能夠看到封建社會(huì)教育的落后，對(duì)現(xiàn)在教育起到很好的借鑒作用。（2）人物形象鮮明。魯迅的小說最為明顯的特點(diǎn)是塑造了眾

學(xué)生初次接觸小說作品的過程中，指導(dǎo)學(xué)生了解小說中的基本概念性的知識(shí)內(nèi)容，包括小說作品中的人物、情節(jié)、場(chǎng)景等不同要素，使學(xué)生能夠?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">小說作品的主體進(jìn)行全面的把握和理解。同時(shí)，還要在初中語文小說閱讀教學(xué)中引入情境教學(xué)方式，使學(xué)生領(lǐng)略和感受小說作品內(nèi)在的魅力和情感，進(jìn)入到小說作品的情節(jié)之中，與小說中的人物進(jìn)行對(duì)話和交流，獲得與小說作品相同的情感體驗(yàn)，從而豐富和活躍小說閱讀課堂氛圍，使初中語文小說課堂煥發(fā)活力。2.激發(fā)學(xué)生的小說閱讀興趣在初中語文小說閱讀情境教學(xué)中，

鍵詞：蕭紅;小說作品;女性意識(shí)作者簡(jiǎn)介：張拴剛（1975.11-），男，漢族，河南三門峽人，大學(xué)本科，講師，研究方向：女性文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-30-0-02一、女性意識(shí)在蕭紅小說中的體現(xiàn)第一，比較同情女性艱難的生存狀態(tài)，作家蕭紅有著強(qiáng)烈的性別意識(shí)，其對(duì)北中國眾多社會(huì)底層?jì)D女艱難的生存狀態(tài)給予了廣泛的關(guān)注，所以蕭紅的作品一般通過社會(huì)生存的視角，對(duì)女性艱辛的生存與卑微的生命進(jìn)行了刻畫

了解當(dāng)代兒童小說作品，能不能推介一些新作？答：當(dāng)代兒童小說作品有不少，較為著名的有曹文軒、張之路、李國偉等作家的作品。這些作品都比較易找到。現(xiàn)在介紹一些非常有潛力的兒童文學(xué)新人新作，也希望你喜歡：郝周《彎月河》：作品通過年輕畫家桐桐的四幅畫稿，引發(fā)了桐桐對(duì)兒時(shí)的回憶。作者以成熟的文筆描寫了幾個(gè)孩子的成長(zhǎng)故事，細(xì)節(jié)豐富，有著人性美與人情美。文中的兒童世界與成人世界也有在關(guān)聯(lián)，故事有一定的深度。鄒武林《外婆的紅樹灣》：這部?jī)和≌f講述發(fā)生在一個(gè)叫“紅樹灣”的小

人。斯維拉克小說作品“布拉格故事集”近日首次由浙江文藝出版社推出中文版。斯維拉克多才多藝，尤其在電影事業(yè)上成績(jī)斐然，然而，他從少年時(shí)代起就有一個(gè)夢(mèng)想——成為一個(gè)短篇小說作家，但這個(gè)夢(mèng)一直被拖延著，作品一直藏之于抽屜。直到72歲時(shí)，斯維拉克才出版人生第一部小說集《女觀眾》，收錄10個(gè)故事。作品出版后立即橫掃捷克圖書市場(chǎng)，成為圖書暢銷榜冠軍，輕松售出幾十萬冊(cè)。3年后，作者推出第二部短篇小說集，即《錯(cuò)失之愛》，收錄9個(gè)故事。圖書立即風(fēng)靡全國，再次成為暢銷書排行榜

于沈石溪?jiǎng)游?span id="j5i0abt0b" class="hl">小說作品所產(chǎn)生的廣泛影響給予關(guān)注，由不同角度對(duì)其動(dòng)物小說作品展開了深入剖析。2沈石溪的動(dòng)物小說作品中涉及到很多有關(guān)動(dòng)物自然科學(xué)知識(shí)的錯(cuò)誤，文章以審慎的角度出發(fā)，對(duì)沈石溪小說中的動(dòng)物意識(shí)進(jìn)行了分析，對(duì)國內(nèi)外涉及到動(dòng)物小說真實(shí)性的文獻(xiàn)資料進(jìn)行研讀，對(duì)該論點(diǎn)進(jìn)行了證實(shí)。一、沈石溪?jiǎng)游镄≌f同真實(shí)性原則相悖1.“動(dòng)物小說”與“真實(shí)性原則”針對(duì)80年代中后期沈石溪?jiǎng)?chuàng)作的動(dòng)物小說中大量的人格化動(dòng)物形象，業(yè)內(nèi)學(xué)者都發(fā)表了諸多意見，且都有一個(gè)共性論點(diǎn)：動(dòng)物小說需

巨人之一，其小說作品《吶喊》《彷徨》和《故事新編》等，均是我國現(xiàn)代文學(xué)中的經(jīng)典，非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、去探討。分別從自尊與自卑、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)以及瘋狂與吶喊三個(gè)方面入手，對(duì)魯迅小說人物形象的心理內(nèi)涵展開論述。在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)小說人物形象的分析，進(jìn)一步深入感悟魯迅先生的創(chuàng)作思想。關(guān)鍵詞：魯迅；小說作品；人物形象；心理內(nèi)涵魯迅，著名的心理現(xiàn)實(shí)主義大師，其小說作品中刻畫的諸多人物形象，雖然在人物塑造過程中多次涉及心理學(xué)內(nèi)容，但是學(xué)界對(duì)此卻一直未給予相應(yīng)的重視。一直到

蒼涼情懷，其小說作品中女性的悲劇意識(shí)更是值得深入研究。本文首先討論了張愛玲小說女性主義色彩的悲劇效果表現(xiàn)，其次探究作品之中的悲劇意識(shí)成因，以對(duì)張愛玲的文學(xué)作品形成更深層次的理解，并對(duì)張愛玲“蒼涼美”的獨(dú)特美學(xué)開展研究，從而得出作品中女性悲劇意識(shí)的文化意義與價(jià)值。關(guān)鍵詞：張愛玲；小說作品；悲劇意識(shí)；蒼涼美學(xué)一、張愛玲作品中女性悲劇女性角色張愛玲筆下的女性具有多種不同形象，她們無一例外地帶有悲劇性色彩。其作品的悲劇意識(shí)正是在張愛玲塑造這些悲劇女性形象的過程中確

詞：汪曾祺；小說作品；高郵情結(jié)在我國文學(xué)史的發(fā)展過程中，鄉(xiāng)土情懷是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，這體現(xiàn)了作者對(duì)于故鄉(xiāng)深沉的愛以及感情，幾乎每一位作家的心里都多多少少有一些故鄉(xiāng)情結(jié)，他們筆下都出現(xiàn)了一些膾炙人口的關(guān)于故鄉(xiāng)的文章，通過回憶故鄉(xiāng)，作家們總是能夠找到些許的回憶以及溫暖，例如，魯迅的《故鄉(xiāng)》就表達(dá)了對(duì)于故鄉(xiāng)深深的思念以及哀愁，從魯迅到沈從文，再到汪曾祺，這些作家無一不體現(xiàn)了對(duì)于故鄉(xiāng)的深厚感情，高郵是汪曾祺的故鄉(xiāng)，其童年和青少年時(shí)期都在高郵地區(qū)度過，這是他的精神

然就想起我的小說作品中的那些女性。大都來自底層，她們卑微，渺小，弱力。我盡我所能地展現(xiàn)她們身上的堅(jiān)韌、頑強(qiáng)、克制、隱忍。我賦予她們生命與品格的同時(shí)，也會(huì)給我的小說作品增添一些光亮。也期望自己能就此燃起一堆火，雖未必能照亮深沉暗夜，但期待能夠給暗夜里行進(jìn)的人以溫暖和希望。記得我喜歡的作家劉亮程曾說過：“落在一個(gè)人一生中的雪，我們不能全部看見?！笔堑模總€(gè)人都有自己的寒冬。而寒冬過后，總有春暖花開。四季的輪回一如生命的輪回，陣痛后是讓人無比欣喜的新希望的誕生。

就主要集中于小說作品，其獨(dú)特的價(jià)值尺度和內(nèi)涵的哲學(xué)思辨，深化了作者的文化追求與思索。“神性”是沈從文極力推崇和書寫的藝術(shù)精神，也是沈從文小說生命意識(shí)范疇的一個(gè)重要支柱。通過對(duì)“神性”生命的抒寫，闡釋其小說的神性之美，挖掘其對(duì)理想“人性”的建構(gòu)。關(guān)鍵詞：沈從文；小說作品；神性；美作者簡(jiǎn)介：朱建宏（1979-），男，甘肅臨澤人，河西學(xué)院文學(xué)院講師，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)與研究。[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2

畫。關(guān)鍵詞：小說作品；手繪插畫；移情；書籍一、手繪插畫歷史意義手繪插畫也是書籍裝幀的重要部分，是一種有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式。一手繪插畫的形式表現(xiàn)文學(xué)作品的藝術(shù)性，讓我們?cè)谧x圖時(shí)領(lǐng)悟到文學(xué)作品表達(dá)的思想內(nèi)涵。它一方面是附屬于文學(xué)作品的，另一方面看來，它又是具有自己獨(dú)立的藝術(shù)魅力的一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。書籍中的手繪插畫，具有附屬性、獨(dú)立性、藝術(shù)性和文學(xué)性的特點(diǎn)。書籍手繪插畫，不僅要求繪畫人員的高超技藝，同時(shí)也要求其對(duì)文學(xué)作品的深刻理解和藝術(shù)解讀。手繪插畫與文學(xué)作品

能阻礙偉大的小說作品和小說家的誕生。從中國古代的四大名著，到歐美名家巨擘的創(chuàng)作，優(yōu)秀的小說作品浩如煙海，流傳數(shù)百年。與散文、戲劇、詩歌一樣，小說中同樣承載著大道。巴金曾說：“文學(xué)的目的是要使人變得更好?！睆倪@一意義上看，好的小說一直在扮演著這樣的角色。以《西游記》為例，可能一千個(gè)人對(duì)《西游記》有一千種不同的解讀，但相同的是，孩子們往往會(huì)喜愛孫悟空的勇敢與通天的能耐，并受其影響變得活潑積極。我們會(huì)因?yàn)橄矏坌≌f里積極、正面的人物，努力向他接近，從而變成更好、更

：東野圭吾；小說作品；救贖意識(shí)作者簡(jiǎn)介：周潔（1984.7-），女，漢，貴州畢節(jié)人，本科，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：日語教學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-06--01東野圭吾是現(xiàn)當(dāng)代著名的推理小說學(xué)家，1985年以《放學(xué)后》首次獲得江戶川亂步獎(jiǎng)，1999年《秘密》獲得推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，2006年《嫌疑人X的替身》獲得第134屆直木獎(jiǎng)，其作品受到世界各國讀者的喜愛，小說主要深入的描述了日本

形式來分析在小說作品中不同的人物話語表達(dá)形式的功能，以便讀者對(duì)作品有更深刻的解讀。關(guān)鍵詞：人物話語;敘事;小說作品[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-33--01無論是戲劇、電影還是小說，人物話語都是敘事作品的重要組成部分。在戲劇和電影中，雖然有聲音、圖畫等不同于一般意義上的話語，但更多的時(shí)候是大量的對(duì)話來塑造人物形象，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。而在小說中，表達(dá)人物話語的形式有很多種，比如直接引語，間接引語，自

通過對(duì)張愛玲小說作品中茶事活動(dòng)的描寫內(nèi)容的文學(xué)內(nèi)涵的解讀，我們能夠較為清楚地體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的茶文化理念。1 張愛玲小說作品基本情況介紹我們從張愛麗的小說作品對(duì)茶事的描寫中，我們可以較為全面的了解茶的種類，如茉莉香片、綠茶等，以及不同種類的茶葉形、色、效的區(qū)別，感受張愛玲通過比喻、對(duì)比等一系列巧妙的寫作手法和出色的文字表達(dá)能力賦予“茶”的不同的文學(xué)色彩。張愛玲出身名門，是李鴻章的后代。她生長(zhǎng)于文化氛圍濃厚的良好的環(huán)境之中，深受我國茶文化等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熏陶

個(gè)世紀(jì)，他的小說作品傳承了維多利亞時(shí)期的優(yōu)秀文化。在宗教法治社會(huì)遭受當(dāng)代文明的沖擊后，哈代的鄉(xiāng)土情懷漸漸被喚醒，其內(nèi)心的呼聲和情懷只能通過文學(xué)創(chuàng)作才能表達(dá)出來。對(duì)鄉(xiāng)土生活的依戀、向往和反思是哈代作品中所蘊(yùn)含的濃濃的鄉(xiāng)土情懷。關(guān)鍵詞：托馬斯·哈代；小說作品；鄉(xiāng)土情懷一、對(duì)鄉(xiāng)土生活的依戀哈代從小生活在農(nóng)村，屬于沒落的貴族，從小生長(zhǎng)在臨近大荒原的小城鎮(zhèn)，正是因?yàn)檫@種生活環(huán)境為哈代寫作中的鄉(xiāng)土情懷奠定了基礎(chǔ)。哈代除了在倫敦生活5年，其一生時(shí)間幾乎都在這里度過，可想

孔苗苗小說作品往往通過鮮明而獨(dú)特的人物來感染讀者，因此在閱讀小說作品時(shí)免不了要對(duì)其人物形象進(jìn)行深入分析。在高中語文閱讀教學(xué)時(shí)，教師要鼓勵(lì)學(xué)生聚焦小說的人物形象，嘗試運(yùn)用比較法進(jìn)行教學(xué)，這樣能讓學(xué)生在閱讀的過程中更深刻地理解作者塑造人物的手法，進(jìn)而提高閱讀能力。一、比較語言，推測(cè)性格優(yōu)秀的小說作品中不同人物由于其性格、生活經(jīng)歷的差異性，所以其語言也呈現(xiàn)出豐富多彩的特點(diǎn)。在指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)必修二《祝?！窌r(shí)，我引導(dǎo)學(xué)生通過分析祥林嫂的語言來分析其性格。如可以鼓勵(lì)學(xué)生

娟摘 要：在小說作品中，人物語言發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，它對(duì)人物的形象刻畫具有一定的影響，在對(duì)其人物語言進(jìn)行翻譯時(shí)，需要考慮翻譯主體人物的年齡、身份等背景，把文章的上下內(nèi)容熟讀通透，重現(xiàn)情境，利用人物所在的環(huán)境以及語言表達(dá)形式，凸顯人物的個(gè)性特點(diǎn)。本文就《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物語言的翻譯問題進(jìn)行分析，對(duì)其譯本進(jìn)行對(duì)比，以此找到小說人物語言翻譯的關(guān)鍵點(diǎn)，提高我國小說語言翻譯的水平，增強(qiáng)我國的綜合國力，提升我國的國際地位。關(guān)鍵詞：小說作品；人物語言；翻譯問題一

；語言藝術(shù)；小說作品；文學(xué)創(chuàng)作[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35-0-01《老殘游記》的語言藝術(shù)在我國小說創(chuàng)作歷程中具有獨(dú)特的影響力與地位，極大推動(dòng)了近代小說創(chuàng)作語言的進(jìn)化與發(fā)展，且被歷代文學(xué)研究學(xué)家所重視。所以，本文針對(duì)《老殘游記》的語言藝術(shù)探析，具有重要的文學(xué)意義與語言價(jià)值。一、白描藝術(shù)白描作為中國文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)藝術(shù)手法，在文學(xué)作品與繪畫中十分常見，更是諸多學(xué)者都極為推崇的藝術(shù)手法?！独蠚堄斡?/div>

青年文學(xué)家 2016年35期2017-04-26

愛玲；悲??；小說作品中圖分類號(hào)：G張愛玲是現(xiàn)代中國文學(xué)歷史上最具有傳奇色彩的小說作家之一。她的小說以其深厚的悲劇意蘊(yùn)在文壇上獨(dú)具一格，主要側(cè)重對(duì)女性的刻畫描寫，她筆下的女性往往都是在心理和生理的交困之中掙扎、墮落，最終成為一個(gè)個(gè)悲劇性的載體。她在現(xiàn)實(shí)生活中大多的情感體驗(yàn)是孤獨(dú)和寥寂，致使在她的作品中都無一不體現(xiàn)出來，張愛玲小說總是被悲劇氛圍所籠罩，在她的筆下女性的悲劇是人生悲劇不可避免的一部分。一、張愛玲獨(dú)特的身世經(jīng)歷造就了其作品的悲劇性張愛玲的一生都是封

說：“其實(shí)小小說作品的標(biāo)題是很有講究的，有時(shí)候和詩歌一樣是文眼，有多指性的，也能揭示人性的。”比如小小說作品《謊》寫的是文革時(shí)期知青上山下鄉(xiāng)的故事，那個(gè)時(shí)代本身就是荒誕的。《美》寫的是一個(gè)女孩從外界美到內(nèi)在的心靈美；《等》寫的是主人公對(duì)愛情的堅(jiān)守和等待。這三篇作品的標(biāo)題都很簡(jiǎn)單，只有一個(gè)字，但是它所揭示人性的涵義卻不簡(jiǎn)單。藍(lán)月的小小說，通過細(xì)致的心理描寫和潛意識(shí)有形化的敘述，為我們藝術(shù)地呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜性，又為我們寫出了人性中的美與丑、善與惡、情與欲等不同

等30余部。小說作品散見于《小說選刊》《小說月報(bào)》《中篇小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《作品與爭(zhēng)鳴》《金山》《百花園》等。小小說應(yīng)該有其自己的良知與責(zé)任——它是向上的，包容的，真實(shí)的，正義的，博大的，深邃的……它從心靈出發(fā)，并且最終回歸心靈；它愛每一個(gè)讀者，并且最終讓讀者來愛它?，F(xiàn)實(shí)生活可以背叛和左右我們，但小小說不會(huì)。假如每一位小小說作家都敢拍著胸脯說他寫下的每一個(gè)字都是有良知的，那么，首先他沒有背叛小小說，其次，他沒有背叛自己。

而與茶相關(guān)的小說作品就是整個(gè)茶文化體系中的重要組成部分。張愛玲特殊的成長(zhǎng)環(huán)境，實(shí)際上也對(duì)其小說創(chuàng)作風(fēng)格及小說作品集中所具有的創(chuàng)作理念提出了相應(yīng)要求。本文擬從張愛玲小說作品的基本情況介紹入手，結(jié)合張愛玲小說作品中茶文化理念的表現(xiàn)形式，從而探究張愛玲小說品鑒過程中的文化感知思路。張愛玲小說；茶文化；表現(xiàn)形式；價(jià)值理念；創(chuàng)作素材茶文化對(duì)整個(gè)社會(huì)發(fā)展都帶來了重要影響，尤其是形成了一系列與茶相關(guān)的文化藝術(shù)元素，比如茶歌藝術(shù)，茶畫藝術(shù)等等，其中將茶文化體系中的價(jià)值理念

利辛辣，在其小說作品中善于深入地挖掘人物性格特征，作品人物極具典型性和代表性，其作品大多直接指出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗面，并對(duì)社會(huì)亂象進(jìn)行了毫不留情的揭露和嘲諷，諷刺藝術(shù)可以說始終貫穿于張?zhí)煲淼?span id="j5i0abt0b" class="hl">小說作品中，并有極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)成就。一、張?zhí)煲硇≌f中體現(xiàn)的諷刺藝術(shù)分析（一）作品創(chuàng)作中的諷刺思想在《中國現(xiàn)代小說史》中，對(duì)張?zhí)煲淼?span id="j5i0abt0b" class="hl">小說作品的評(píng)價(jià)是“張?zhí)煲碜詈玫男≌f是他的諷刺小說，在這些作品中，他不分個(gè)人和階級(jí)，無論是小資產(chǎn)階級(jí)、普羅階級(jí)還是鄉(xiāng)紳，都一概而論，成為他

題，以體現(xiàn)其小說作品的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：余華小說生死存在善惡作為我國當(dāng)代著名的作家之一，余華的小說受到文學(xué)愛好者的熱烈推崇，其代表作品《許三觀賣血記》、《活著》、《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《獻(xiàn)血梅花》、《我沒有自己的名字》、《一九八六年》等，以不同的理由受到廣大讀者的好評(píng)。余華小說中描繪主人公不同尋常的生活經(jīng)歷和現(xiàn)實(shí)世界的殘酷，給讀者以強(qiáng)烈的心靈震撼，并且成為眾多學(xué)者所關(guān)注和研究的對(duì)象。一、余華小說作品中的生死主題1.1血腥與暴力余華作品中描繪的殘酷世

生一部重要的小說作品。簡(jiǎn)·奧斯丁及其六部作品的出現(xiàn)，讓英國文壇走出了這段青黃不接的過渡時(shí)期。在簡(jiǎn)·奧斯丁的文學(xué)作品中，《傲慢與偏見》具有巧妙的故事結(jié)構(gòu)和優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，被毛姆稱作為世界十大小說名著之一。自從這部作品誕生之后，不同時(shí)期的人都會(huì)用具有時(shí)代特征的方式來對(duì)《傲慢與偏見》作新的闡釋。直到20世紀(jì)30年代，電影工業(yè)的崛起終于讓《傲慢與偏見》走進(jìn)了影視殿堂。在簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中，《傲慢與偏見》具有最多的電影改編記錄，其中，2005年由喬·懷特完成的改編版

好者，征集小小說作品，只要你愛好文學(xué)、喜歡寫作，那就加入我們的活動(dòng)吧。主辦單位：東北文學(xué)網(wǎng)（www.dongbeiwenxue.com）協(xié)辦單位：參花雜志社 長(zhǎng)春市作家協(xié)會(huì) 長(zhǎng)春市明象文化傳媒有限公司征文時(shí)間：2014年2月18日——6月18日征文范圍及要求：1.面向全國作家和文學(xué)愛好者征集小小說作品；2.小小說主題要健康向上，弘揚(yáng)社會(huì)正能量。作品杜絕抄襲或一稿多投，文責(zé)自負(fù)。小小說題材不限。字?jǐn)?shù)要求1000字符以內(nèi)；3.來稿請(qǐng)附作者真實(shí)姓名和筆名、作者簡(jiǎn)

，我認(rèn)為，在小說作品的教學(xué)中，不應(yīng)該僅限于此，而應(yīng)該在引導(dǎo)學(xué)生充分閱讀和深度鑒賞小說作品的基礎(chǔ)上，挖掘蘊(yùn)含于作品中豐富的寫作素材；引導(dǎo)學(xué)生通過閱讀文質(zhì)兼美、意蘊(yùn)豐富的小說作品帶動(dòng)寫作訓(xùn)練；再以寫作訓(xùn)練促進(jìn)對(duì)小說作品的閱讀和理解，使小說作品的教學(xué)形成一個(gè)讀寫結(jié)合的教學(xué)整體。其具體方法如下。一、以本為本，全新寫作在完成小說文本中的基本內(nèi)容教學(xué)比如生字生詞、敘事線索、塑造的典型的人物形象、描寫的典型環(huán)境、構(gòu)建的故事情節(jié)、藝術(shù)風(fēng)格等后，要引導(dǎo)學(xué)生深度感知、準(zhǔn)確把握

0）在王小波小說作品中喜劇敘事不僅僅是作品的一種敘事方式，更是一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。分析王小波小說的反諷藝術(shù)，抽出文本中審丑形態(tài)藝術(shù)表現(xiàn)，有利于加深對(duì)王小波喜劇性文學(xué)作品包蘊(yùn)人性內(nèi)涵的深刻揭示。王小波小說；喜劇敘事；藝術(shù)；反諷；游戲精神；丑態(tài)化一、引言王小波作為當(dāng)代中國文學(xué)界極具個(gè)性的作家之一，不僅僅是體現(xiàn)在《黃金時(shí)代》為代表的“黑色幽默”。更是體現(xiàn)在諸如《狂歡·詛咒·再生》“狂歡性文體”以及在整個(gè)創(chuàng)作中的秉持的關(guān)注人性創(chuàng)作理念，以及由此展示的反諷敘事、想象