劉淼，程遠(yuǎn)蝶

（云南師范大學(xué)文學(xué)院，云南昆明650500）

論《查太萊夫人的情人》中的“反諷”

劉淼，程遠(yuǎn)蝶

（云南師范大學(xué)文學(xué)院，云南昆明650500）

D·H·勞倫斯在他的作品《查泰萊夫人的情人》中使用反諷這一術(shù)語帶領(lǐng)讀者閱讀他想在作品在真正想呈現(xiàn)的觀點(diǎn)。表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的不滿，對工業(yè)化進(jìn)程中人們異化的思考，對男女兩性關(guān)系的探討。

反諷；直白式反諷；矛盾式反諷；對比式反諷

反諷是一種現(xiàn)代常用的修辭方式，它使用語言處理人們的話語、思想、感情、等方面。帶給讀者的是隱含在情節(jié)、主題中與正面描寫的意義相左的暗示，它是一種對照結(jié)構(gòu)技巧與組織結(jié)構(gòu)方法。[1]335研讀勞倫斯所著《查泰萊夫人的情人》一文勞倫斯使用了潛臺詞式的反諷語言來表明在現(xiàn)代化進(jìn)程中他的憤懣之情。新批評派的代表布魯斯他在其論文《反諷——一種結(jié)構(gòu)原則》中指出反諷是指認(rèn)各種不協(xié)調(diào)事物的最普通的術(shù)語，它是語境對一個(gè)陳述語的明顯的歪曲[3]14從這樣的闡釋中我們簡潔明了的理解了反諷實(shí)現(xiàn)的條件——依靠語境。依據(jù)這樣一個(gè)重要的因素，可以發(fā)現(xiàn)《查泰萊夫人的情人》中對反諷的使用。

1 直白式反諷

直白二字可以很明顯的看到作者暗示的態(tài)度，他將要呈現(xiàn)的對象直接剖析，借助這個(gè)對象，可以很明顯的了解創(chuàng)作意圖。這樣的反諷方式，主要是通過塑造克里福德和他身邊的人的舉動來說明的。

作品開始寫道康妮與克里福德于1917年結(jié)婚，他請假回來完婚，蜜月后回到戰(zhàn)場，可六個(gè)月后他就傷殘回來了?！斑\(yùn)回英國時(shí)渾身幾乎支離破碎，他的生命力極強(qiáng)，不但沒死，破碎的身體似乎還復(fù)原了”[2]1?！爸щx破碎”、“生命力極強(qiáng)”、“不但”、“還”中，作者有一種不屑的態(tài)度。這不是對生命的贊美而是描述戰(zhàn)爭的后續(xù)仍在進(jìn)行。一個(gè)健康的年輕人剛剛新婚但是卻破碎的回歸。造成他破碎的是戰(zhàn)場，這是一個(gè)生死只有一線相隔的地方，死神與存活不斷進(jìn)行著較量，能從戰(zhàn)場上存活下來是一件多么幸福的事情，作者用這般蔑視的語氣，輕視的詞匯所要表述怎樣的感情？

輕視的詞匯背后指向戰(zhàn)爭的殘酷。作品首先以“戰(zhàn)爭”為引子展開描述，戰(zhàn)爭這一字眼僅在作品的第一章就出現(xiàn)了七次，從這頻繁的次數(shù)中明顯看到作者不滿戰(zhàn)爭帶來的一系列荒謬。比如“康妮干點(diǎn)與戰(zhàn)爭有關(guān)的工作，交往的是那些穿法蘭絨褲、固執(zhí)己見的劍橋生們，這些人對什么都冷嘲熱諷。”[2]7戰(zhàn)爭爆發(fā)使得康妮這般的年輕人想要做些什么，就是跟那些“法蘭絨褲、固執(zhí)己見的劍橋生們交往”。這樣能看作是為戰(zhàn)爭做了什么嗎？作者的諷刺意味明顯，戰(zhàn)爭在這些年輕人眼中如同兒戲。克里福斯的哥哥戰(zhàn)死沙場，而他自己原本就是學(xué)習(xí)采煤技術(shù)，如果戰(zhàn)爭沒有爆發(fā)，那么他就以此技術(shù)謀生，平安度過他的一生。然而現(xiàn)實(shí)卻讓他卷進(jìn)了戰(zhàn)場，他的殘疾是戰(zhàn)爭的過錯(cuò)，對他殘疾的塑造實(shí)際上就是對戰(zhàn)爭的一種批評，表述的是對戰(zhàn)爭的厭惡。再次通過描寫軍隊(duì)及頭領(lǐng)的荒謬來表述對這場戰(zhàn)爭的厭惡。軍隊(duì)是克里福德的棲身處，“軍隊(duì)是荒謬的，那些老不死的將軍們?nèi)@樣，那個(gè)紅臉兒基欽納則荒謬絕倫。甚至這場戰(zhàn)爭就荒謬到家了……”[2]8。作為戰(zhàn)場中的一員，克里福德是被領(lǐng)導(dǎo)的，但領(lǐng)導(dǎo)他的卻是一個(gè)紅臉兒的形象。紅臉一方面可以理解為作為一名指揮員，他的面容是不剛毅、有著粗魯性，就是沒文化的粗人代表，所以戰(zhàn)爭是荒謬的。另一方面，臉紅在我們喝酒過多的情形下產(chǎn)生。紅臉的基欽納他是喝醉了，不清醒了，所以戰(zhàn)爭是在一種不清醒狀態(tài)下形成的。借諷刺他的臉紅來說戰(zhàn)爭的不合理，克里福德的癱瘓就是在荒謬的戰(zhàn)爭中造成的。最后作家描寫了克里福德的父親喬弗里男爵他的愛國舉動。“克里福德的父親喬弗里男爵就荒謬至極。他砍伐自家的樹木，把他的工人從像拔草一樣弄上來推到戰(zhàn)場去，可他自己卻躲在后方自稱愛國。[2]14”喬弗里男爵不了解戰(zhàn)場，他的愛國舉動幼稚可笑，砍伐樹木支持戰(zhàn)爭。從這樣的描述中，可以看到借克里福德和他身邊的人來隱射勞倫斯厭惡戰(zhàn)爭，諷刺了戰(zhàn)爭對于健康身體的摧毀，參加戰(zhàn)爭的人不是癱瘓就是戰(zhàn)死沙場的結(jié)局。借助克里福德的身體殘疾，直接將矛頭指向戰(zhàn)爭，反諷的的對象是戰(zhàn)場。

2 矛盾式反諷

矛盾一詞可以看出勞倫斯在《查泰萊夫人的情人》中的另外一種態(tài)度，這種態(tài)度含有不確定、模糊的成分。表明這種模糊性反諷觀點(diǎn)以礦工為論述對象，他們平庸、享受目前的生活狀況。為了生存不得不對大環(huán)境做出妥協(xié)的同情。厭惡他們沒有進(jìn)取心，不會反抗不公，但是想要躋身那個(gè)他們羨慕的階層。

康妮在拉格比府看到曠工“無精打采，形容枯槁，跟著周圍的鄉(xiāng)村一樣意氣消沉”[2]22、“他們之間有著一道不可逾越的鴻溝，雙方都暗自含有一種抵觸情緒”[2]22、從這樣的描述中我們不難發(fā)現(xiàn)作者將曠工們對資產(chǎn)階級的不屑通過康妮的眼展示給讀者?！暗钟|”這樣動詞的使用，表明在底層窮苦大眾的意識中，階級是分明的，我們之間沒有溝通的可能。雇傭者是高高在上的姿態(tài)，被雇傭的人從某種意義上來說，只是屬于雇傭者的個(gè)人財(cái)產(chǎn)，是成為能給雇主帶來財(cái)富積累的工具。勞倫斯對他們帶有同情。不滿自己的身份地位的工人，不去反抗這種不公的待遇，能做的僅僅只是身體憤怒的表達(dá)。他們了解是什么帶來這種不公的待遇，但全都選擇了緘默，不去破壞這種在工業(yè)快速發(fā)展中的異化關(guān)系，所做只有忍耐。“就這樣，它和別的東西一樣是命中注定如此！這狀況很糟糕，可為什么要抗?fàn)幠兀磕憧共贿^它，它依然故我。一個(gè)人也是要活下去的”[2]25。曠工的夫人們既羨慕過像查泰萊夫人一樣的生活但又含有一種不屑蔑視的態(tài)度?！熬退隳闶遣樘┤R夫人，俺們跟你是一樣的人”，認(rèn)識到她們和康妮一樣都是“人”，是不分等級的，對她們的這種認(rèn)知是肯定的，彼此之間沒有等級劃分，擁有獨(dú)立個(gè)性的個(gè)體。她們用“侉里侉氣地帶著鼻音套近乎說：天啊，跟查泰萊夫人說上話了，我也成個(gè)人物兒了呀！”[2]15。與康妮進(jìn)行話語交流，她們羨慕自己和康妮能搭上話，并作為“我也成個(gè)人物兒了呀”炫耀，想成為“她”——這個(gè)上層社會中有身份地位的女人。把和康妮搭上話作為一種成為人物的象征，這就使得我們不得不考慮是什么造成了這種明確的階級劃分。工業(yè)化的發(fā)展造成了這種不平等的局面，用曠工們的處境來諷刺了快速發(fā)展背后所造成的這種不平等，物質(zhì)與思想的不平衡矛盾性局面，作者不想看到，但是又不能消除它，故而只有放任它繼續(xù)存在著，“我們這個(gè)時(shí)代根本是場悲劇，所以我們就不拿它當(dāng)悲劇了?！盵2]1這是作者的一種妥協(xié)，對大時(shí)代的無奈之感。作者雖然不喜這樣的時(shí)代，可是目前又沒有坦途通向未來，只有摸索著蹣跚前進(jìn)。如此這般，作品中對工業(yè)化的反諷，就成為了一種模糊態(tài)度，具有矛盾性。

3 對比式反諷

對比顧名思義就是通過比較來解說問題。對比式反諷在于，反諷要求表象與事實(shí)之間相對立或相齷齪；在其他因素相同的情況下，對比越強(qiáng)烈，反諷越明顯[3]29。通過作家在作品中的一系列對比陳述來表明在這樣的語調(diào)、對話等所隱含的深層含義。

主人公克里福德因戰(zhàn)爭的緣故喪失了生育能力。作為一名男子，他所肩負(fù)的擁有繼承人是不可能實(shí)現(xiàn)。戰(zhàn)爭摧毀了他作為男子的象征性功能，在這樣的境遇下，加強(qiáng)了對妻子的控制。他雖然“又絕對地依賴她，一時(shí)一刻也離不開她?！枰的菰谒淖笥?，已證實(shí)他還活著”[2]10。這是一種典型的以父權(quán)社會思想為主導(dǎo)觀念，他需要的僅僅是一個(gè)生活的附屬品。想表現(xiàn)的是即使沒有了生育功能，但是他仍舊有妻子可以和她和平相處。他一直要求妻子的陪伴，他們不需要交談，只需要陪伴即可?！白鳛榕魅说目的菘畲切┒酁槟行缘陌菰L者，如果她稍有調(diào)情的表情克里福德就會受到莫大的折磨，因此她她對那些男人絲毫不賞臉，她表現(xiàn)的沉靜漠然，跟他們沒有直接接觸，連想都不想。為此克里福德萬分得意?！盵2]40克里福德控制了康妮，使她僅僅成為他的附屬品妻子。招待克里福德在劍橋讀書時(shí)的同學(xué)，她都是“端坐一旁做著針線。是的，她是坐那兒！她不得不緘默而坐，不得不像個(gè)耗子一樣安靜……”在這里，康妮僅僅是一個(gè)沉默的聽者，聽丈夫說，聽別人的高論，她被動的“端坐著”?！安坏貌弧币辉~的更是說明了康妮的無奈，連自己行動話語都受到了限制。勞倫斯用耗子一詞定義了她的安靜，寓意很明顯，她是被消解了話語權(quán)的女性。

康妮作為一名受過非傳統(tǒng)的教育的女性，她與姐姐希爾達(dá)在倫敦、佛羅倫薩、羅馬呼吸那里的藝術(shù)空氣，她倆也在海牙、柏林等地方參加社會主義者的大會，在那兒發(fā)言者用各種各樣的文明用語講話，絕無害羞靦腆。在藝術(shù)和政治的氛圍里她倆如魚得水?？墒墙Y(jié)婚后變得沉默，沒有年輕時(shí)的那種活力與思想。男性剝奪了她發(fā)言的權(quán)利。作為康妮情人的梅勒斯，是一名獵場的看守人，他在第一次見到康妮時(shí)，直視康妮的眼睛，目光無畏而平淡，仿佛他想看看她是什么人似的?？的菔且幻芯舻钠拮樱彩撬椭?，輕視表現(xiàn)在他的態(tài)度里。當(dāng)康妮和他說話時(shí)，他的眼睛瞇縫著，充滿了譏諷，也許是傲慢。話語中的最后幾個(gè)字帶有濃重的拖拉口音……也許這也是嘲弄，因?yàn)橐婚_始說話他根本就不帶口音。梅勒斯為何會用這般的語氣和康妮對話？一方面康妮作為上流社會的女性，對康妮的不屑的態(tài)度就是對上流社會的鄙視。另一方面因?yàn)榭的菔桥?，他和克里福德說話時(shí)沒有帶口音，女性的康妮和他對話他故意使用這種粗俗的語調(diào)來表現(xiàn)他的不滿。他在幫助克里福德回到莊園后，康妮對他感謝，他的聲音又帶上了那種很重的土腔：“再見了您吶，男爵夫人”。這些方言的背后蘊(yùn)含著一種敵意，因?yàn)樗鼈兪敲防账鼓行越^對權(quán)威的維護(hù)。對男性與女性說話腔調(diào)不同，說明他不是將康妮和他放在同一對等平臺之上進(jìn)行對話，維護(hù)以男權(quán)為主的話語體系[4]?？的菰谝淮螐鸟R海爾農(nóng)莊返家的時(shí)候遇見了梅勒斯，他像巴蘭的小驢子似的站在小路上，攔住她的去路。此時(shí)的康妮不想和他發(fā)生關(guān)系，當(dāng)康妮拒絕時(shí)，他說“想溜？”臉上掛著嘲諷的微笑。梅勒斯他想要的是絕對控制康妮的身體。在去馬海爾農(nóng)莊前她就開始逃避她的情人，她不肯去樹林，不肯為那個(gè)男人叉開雙腿。從這里我們看見了康妮的反抗，因?yàn)樗庾R到了梅勒斯和她一起僅是為了她的身體，為了性。

對比分析看到康妮的丈夫?qū)的菔蔷裆系目刂?，沒有話語權(quán)。作為情人的麥勒斯對康妮是身體上的控制，性關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)在梅勒斯。男權(quán)中心論對女性的壓迫，無論是在精神上還是女性自己的身體，女性都是被支配。

4 結(jié)語

反諷依賴于潛臺詞式的語言來表達(dá)思想，陳述內(nèi)涵，挖掘了言在此而義在彼。打破理解作品時(shí)單鏡頭似的角度，像顯微鏡一般呈現(xiàn)給我們最本真的東西，讓我們視線不再受阻隔。一些干擾因素不斷透明化，使我們能夠很清晰看作家透徹想表傳達(dá)的內(nèi)容?！恫樘﹣矸蛉说那槿恕芬晃闹蟹粗S，以康妮為中心點(diǎn)向周圍人物擴(kuò)散。直白式反諷，對戰(zhàn)爭殘酷性的揭示；矛盾式反諷，在工業(yè)化那樣的大背景，作家一方面厭惡底層人民的迫切想進(jìn)入他們仰望的階層，但是另一方面作家又是對他有一種同情，因?yàn)樗麄兿胍非蟮氖且环N好的生活質(zhì)量；在對比式反諷中，對康妮丈夫和情人都有一種批判。因?yàn)橐粋€(gè)控制壓迫她的思想，另一個(gè)控制了她的身體。康妮在這兩位男性身上受到的壓制。所以以反諷來解讀作品，可以理解著作者的態(tài)度、觀點(diǎn)，并且這種發(fā)現(xiàn)不是勞倫斯強(qiáng)加讀者去領(lǐng)會的，而是讀者在閱讀過程中自己發(fā)掘領(lǐng)悟的。

[1]趙毅衡.“新批評”文集[M].天津：百花文藝出版社,2001.

[2][英]勞倫斯.查泰萊夫人的情人[M].趙蘇蘇譯.北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3][英]米克.論反諷[M].周發(fā)祥譯.北京：昆侖出版社，1992.

[4]王立新.潘神之舞勞倫斯和他的《查泰萊夫人的情人》[M].北京：中國人民大學(xué)，1998:223.

On"Irony"in LadyChatter ley's Lover

L IU M i a o,C H E NGYua n d ie
(C ol le g eo f Li b e ra l Ar ts,Yu nn a n N o r m a l U ni v e r sit y,K u nmin g Yu nn a n650500)

DH L aur ence u ses i r on y in his w o rk,"M r s.V a lentine's lo v e r",w hich gu i d es the r e ad e r to the i d e a th a t he wa nts to a ppe ar in his w o rk.I t e x p r esses the d iss a tis fa ction w ith the war,thin k s the a l ien a tion o f the p r ocess o f in du st r i a l i za tion,a n d d isc u sses the r el a tions b et w eenmen a n dw omen.

Ir on y;S t ra i g ht f o rward Ir on y;C ont rad icto ry Ir on y;C ont ra stin g Ir on y

I106.4

A

1672-2094（2017）03-0070-03

責(zé)任編輯：周哲良

2017-03-08

劉淼（1989-），女，甘肅天水人，云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

程遠(yuǎn)蝶（1993-），女，四川樂山人，云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：美學(xué)。