談歌曲《??！我的虎子哥》的情感表現(xiàn)與處理

梁 蕾

(四川師范大學(xué)音樂學(xué)院 四川 成都 610101)

談歌曲《??！我的虎子哥》的情感表現(xiàn)與處理

梁 蕾

(四川師范大學(xué)音樂學(xué)院 四川 成都 610101)

歌曲《啊！我的虎子哥》選自作曲家金湘先生的歌劇《原野》，是女主人公金子在該歌劇第二幕中的唱段。本文通過對歌曲《?。∥业幕⒆痈纭返臅r代背景、作者介紹及情感表現(xiàn)分析，充分地理解和感受金子的情感及內(nèi)心世界，領(lǐng)悟作品在情感表現(xiàn)與處理方面的特點，真正做到聲情并茂的藝術(shù)歌唱。

情感表現(xiàn)；情感處理；力度對比

一、歌曲創(chuàng)作的時代背景與作者介紹

(一)時代背景

歌劇《原野》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，是根據(jù)我國戲劇大師曹禺的同名話劇改編而成的一部四幕正歌劇。當(dāng)時的中國正處于改革開放之始，粉碎了“四人幫”，打破了文化的專制主義，各種思想流派和文化藝術(shù)形式紛紛涌入了國內(nèi)，這種現(xiàn)象促進(jìn)了人們思想的解放和藝術(shù)觀念的革新。從而使我國的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了轟轟烈烈的發(fā)展和繁榮時期，歌劇《原野》就表現(xiàn)了當(dāng)時人們對自由、對生活、對愛情的渴望和向往。1987年該歌劇在中國歌劇院首演獲得巨大成功，后在美國等世界各國演出，震撼了西方樂壇，是中國歌劇發(fā)展史上最具代表的里程碑，被譽為我國“第一部敲開西方歌劇宮殿大門的東方歌劇”。

(二)作者介紹

金湘，我國著名作曲家、指揮家、音樂評論家，1935年出身于浙江諸暨。他的作品體裁廣泛、風(fēng)格多樣，以鮮明的個性、強(qiáng)烈的當(dāng)代審美意識以及東方優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)與西方近現(xiàn)代作曲技法的多樣化結(jié)合，贏得了廣大中西方聽眾的贊賞。

二、歌曲《啊！我的虎子哥》的情感表現(xiàn)分析

(一)曲式結(jié)構(gòu)分析

聲樂藝術(shù)是一種結(jié)構(gòu)性藝術(shù)，對聲樂作品的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以準(zhǔn)確把握樂曲所表達(dá)的全部樂思。歌曲《?。∥业幕⒆痈纭啡鷥H33小節(jié)，10個樂句，這是女主人公金子在歌劇第二幕中的唱段，是金子與舊日愛人意外相遇以后喜出望外的真摯情感的表達(dá)。全曲為A+B結(jié)構(gòu)，A部(3—17)是由a(3—10)+a′(11—17)的結(jié)構(gòu)組成。第一個“啊”字就落在主音bG上，然后音階下行，a′的旋律在a的基礎(chǔ)上更夸張、激情了一些，和聲也有了微小的變化。B部(18—30)是由b(18—21)+a〞(22—30)的結(jié)構(gòu)組成。B部開始時情感沒有太強(qiáng)烈，音量從f轉(zhuǎn)到p上，a〞可分為兩個部分，第一部分21—26小節(jié)，旋律起伏較大，并使用了滑音記號，表現(xiàn)了金子的復(fù)雜心情，第二部分27—30小節(jié)在音樂結(jié)構(gòu)上是一個補充。

(二)歌曲的情感表現(xiàn)分析

《?。∥业幕⒆痈纭肥墙鹱优c仇虎重逢，過了十天沉浸于愛情之中的生活之后唱的。可以說，“愛情與親情”是這首歌最大的特點。樂段a我們既可以從中感受到金子婚后生不如死毫不幸福的生活，又可以體會到金子火一般的激情以及對幸福、自由的渴望；樂段b歌詞巧妙地傳達(dá)了金子與相愛的人在一起身心得到釋放后的喜悅；樂段a〞，對于金子而言，除了仇虎她在這個世界上已沒有親人，所以作曲家在“親”字上給了一個五度音程，為的就是突出仇虎在金子心中的地位，已不是單純意義上的愛人，而是相依相偎的親人。

三、《啊！我的虎子哥》演唱時的情感處理

(一)用音色變換手法表達(dá)歌曲情感

“音色是歌唱語言的一個重要部分，也是表達(dá)歌曲真實情感不可或缺的條件，通過音色才能表達(dá)出歌詞中并非總能鮮明表達(dá)的隱秘的情感”。1作曲家金湘先生曾在他的創(chuàng)作札記中提到：“歌劇《原野》并不是簡單地宣傳階級斗爭或追求愛情自由為主題，而更進(jìn)一步是以抑殺——反抑殺，扭曲——反扭曲，以人性的呼喚，構(gòu)成了它強(qiáng)烈的戲劇性”。因此，在這首詠嘆調(diào)中，倘若用一種單一的音色，始終用一種平鋪直敘的語態(tài)去演唱，是不可能表達(dá)出主人公金子逐漸釋放的情感和復(fù)雜的心理的。

歌曲樂段a生動的表現(xiàn)了金子以罵示愛的個性，并且第一個字“啊”在高音bG上，所以這句應(yīng)該用飽滿、華麗的音色來演唱；而“這十天的日子勝過一世，我又活了，我又活了活了！這活著的滋味啊，什么也不能比”，從這一句中，我們可以體會到金子火一般的激情以及對幸福、自由的渴望，所以可用開放，令人驚心動魄的音色來演唱；樂段b給人留下回味和理解的空間，所以用稍昏暗的音色來演唱；樂段a〞描繪了金子敢于沖破世俗的壓力，勇于追求自由幸福的個性，所以用較通透的音色來演唱。

(二)用力度對比的手法來突出歌曲情感

一聲充滿了顫栗的呼喊“回來”之后，金子唱出了這首《啊，我的虎子哥》。這是她又“活”了后對愛情的表白。唱段一開始就把第一個字“啊”放在了主音bG上，音量控制為P，所有的思緒都夾雜在這一聲“啊”上，是喜、是悲、是愛、是恨統(tǒng)統(tǒng)都隨著這一聲宣泄出來。因此，這一聲“啊”更近乎發(fā)自心底最深處的嘆息與呼喚。演唱者在演唱時氣息要控制好，穩(wěn)定但不可過于用力，讓聲音自然舒適的由口鼻腔與硬腭區(qū)發(fā)出，這個“啊”的起音要自由、敏捷、并要有彈力，隨著人物心底的情感唱出來。

在歌曲的高潮部分“我又活了，我又活了活了”，作曲家將全曲的最高音也是最強(qiáng)音給了這個“我”字，它是金子情感的爆發(fā)和傾訴，也是情緒的最高點。高潮過后，歌曲的音量從f轉(zhuǎn)到了p上，“這一切啊都是因為有了你”，金子從沉醉中醒來，情緒從舒緩到漸漸激動，所以在演唱這一句時要注意“一切”、“都”、“有了你”這幾個詞要作重音處理?！拔业挠H人啊”這句歌詞進(jìn)一步表明仇虎在金子心中的重要，所以“親”做重音處理，接著三個“哪能”加強(qiáng)了反問的語氣，一個比一個強(qiáng)烈，此時的金子已經(jīng)堅定了自己的信念，她不會拋棄仇虎，她將隨他而去，她的愛情是堅不可摧的。

這是一部充滿激情，充滿戲劇張力的作品。作曲家金湘先生認(rèn)為，這部作品最能使他激動的兩點“一是人性的扭曲與復(fù)蘇”，“二是大自然的本色與變形”。2所以對此曲的演唱要注重情感真切、自然、熱情，用寬廣、飽滿的氣息，悠長的線條大氣地處理好起伏、跌宕、自然、優(yōu)美的旋律，使之更加舒展、流暢。

四、結(jié)語

一個人的歌聲能否動人心魄、感人至深，決不僅僅依靠正確的發(fā)聲方法和歌唱技巧，更取決于歌唱者的情感表現(xiàn)與處理。演唱者要從多個角度分析挖掘作品，在作品原有認(rèn)知的基礎(chǔ)上加入自己獨到的認(rèn)識和理解，以表現(xiàn)作品豐富的內(nèi)涵，體現(xiàn)作品魅力，真正做到將情感與作品風(fēng)格的完美融合，并將作品的情感通過聲情并茂的演唱完美表現(xiàn)出來，從而使觀眾獲得一種美的藝術(shù)享受。

[1]楊春風(fēng).在“鏡像”中深化作品所開掘的主題[J].四川戲劇，2006(03).

[2]金湘.困惑與求索[M].上海：上海音樂出版社，2003.06.

[3]楊天君.聲音色彩是情感的外在反映[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)，2002(04).

梁蕾，女，漢族，甘肅天水人，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生在讀，研究方向：民族聲樂演唱。