消費(fèi)時(shí)代文學(xué)名著的影視改編探究

丁宇

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)商品時(shí)代。在這樣的發(fā)展時(shí)期，世界上許多國(guó)家都出現(xiàn)了將文學(xué)名著改編為影視作品的現(xiàn)象，這本身無(wú)可厚非，然而大量改編后的影視作品卻不同程度出現(xiàn)了篡改原著內(nèi)容、制作過(guò)程粗糙、缺乏藝術(shù)特質(zhì)等非常明顯的問(wèn)題，不得不引起注意。本文對(duì)消費(fèi)時(shí)代文學(xué)名著的影視改編問(wèn)題加以探究，以尋找經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展與文學(xué)名著中精神文化傳承之間的和諧發(fā)展途徑。

關(guān)鍵詞：消費(fèi)時(shí)代 名著改編 影視作品

一、將文學(xué)名著進(jìn)行影視改編的表現(xiàn)

世界各國(guó)許多電影作品都改編自文學(xué)名著，特別是把小說(shuō)進(jìn)行改編的更多。大家耳熟能詳?shù)碾娪白髌啡纾悍▏?guó)大作家雨果的《巴黎圣母院》被改編為同名電影搬上銀幕；根據(jù)英國(guó)著名女作家J？K？羅琳的奇幻文學(xué)系列小說(shuō)《哈利波特》而拍成的同名系列電影；《小人國(guó)歷險(xiǎn)記》則是英國(guó)導(dǎo)演CHARLES STURRIDGE根據(jù)英國(guó)作家斯威夫特的小說(shuō)《格列佛流記》改編的電影。我國(guó)的更多，如錢鐘書的《圍城》，老舍的《駱駝祥子》，古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，沈從文的《邊城》等等，都是由小說(shuō)改編成的電影作品。

隨著時(shí)代發(fā)展，進(jìn)入到上個(gè)世紀(jì)八十年代，在電影發(fā)展的基礎(chǔ)上我國(guó)的電視劇行業(yè)迅猛崛起。于是很多導(dǎo)演、編劇便把目光瞄準(zhǔn)了中長(zhǎng)篇文學(xué)作品，于是一大批著名的中長(zhǎng)篇文學(xué)名著出現(xiàn)在了電視屏幕上。如我國(guó)著名的四大名著之一《西游記》就被改編了9次，而霸占了很多次的假期檔屏幕，再如金庸先生著名的十四部武俠作品也幾乎都被拍成了電視劇。

現(xiàn)在電影和電視劇已經(jīng)稱為一種大眾的藝術(shù)，其題材也各種各樣，因此許多武俠小說(shuō)、歷史小說(shuō)、言情小說(shuō)、穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、軍旅小說(shuō)等等也被紛紛改編成影視作品。比如《亮劍》、《還珠格格》、《畫皮》、《宮》、《我是特種兵》等。因題材和內(nèi)容不同，所拍攝出的影視作品也風(fēng)格迥異，讓人應(yīng)接不暇。

二、將文學(xué)名著改編成影視作品中存在的問(wèn)題

1.篡改原著內(nèi)容

將文學(xué)名著改編為影視作品時(shí)，都存在不同程度上的對(duì)原著內(nèi)容的篡改和扭曲。目前，對(duì)文學(xué)名著的改編形式大體可分為三類：第一類是盡量保持原有作品的內(nèi)容與風(fēng)格，如中央電視臺(tái)拍攝的《紅樓夢(mèng)》，《西游記》、《水滸傳》、《三國(guó)演義》。第二類就是改編時(shí)基本保留原作風(fēng)格，但同時(shí)也對(duì)作品進(jìn)行了影視劇特色的改造，進(jìn)行了創(chuàng)新。如《辛德勒的名單》（Schindlers List）根據(jù)澳大利亞小說(shuō)家托馬斯？肯尼利所著的《辛德勒名單》改編而成，是1993年由史蒂文？斯皮爾伯格導(dǎo)演的一部電影，影片再現(xiàn)了德國(guó)企業(yè)家?jiàn)W斯卡？辛德勒（Oskar Schindler）與其夫人埃米莉？辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)歷史事件。電影重點(diǎn)放在了塑造辛德勒的道德化身、英雄典型上，而忽略了原著中這段歷史事件之前與之后的辛德勒以及二戰(zhàn)的殘酷。第三類就只是借助原著的名氣而已，改編后的影視作品與原著內(nèi)容上幾乎沒(méi)有什么關(guān)系，完全成為一部新的作品。比如嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《鐵梨花》就被改編為電視劇。但嚴(yán)歌苓自己都曾評(píng)說(shuō)過(guò)“電視劇《鐵梨花》已經(jīng)完全是另外一部作品了，跟原作基本不搭邊了?！泵鎸?duì)出現(xiàn)的以上現(xiàn)象，分析其原因不外乎是編劇和導(dǎo)演們要么考慮到作品集數(shù)多少的制約，要么考慮到改編拍攝的經(jīng)濟(jì)利益大小，要么為了符合觀影市場(chǎng)大眾的需求品味等等而造成。文學(xué)名著中所要表現(xiàn)的作者的思想，所要展現(xiàn)的風(fēng)土人情、所要表達(dá)的人物情感和對(duì)人生的認(rèn)知等等，在被改編成影視作品后，或多或少的都發(fā)生了變化，原著內(nèi)容很難原味呈現(xiàn)。

2.制作過(guò)程粗糙

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，商品經(jīng)濟(jì)在影視創(chuàng)作行業(yè)有著舉足輕重的影響，從而導(dǎo)致將文學(xué)名著改編后粗制濫造，缺乏打磨過(guò)程。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)狀況直接影響著影視行業(yè)的效益，決定它的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)是票房收益，而盈利已經(jīng)成為影視行業(yè)的第一目標(biāo)，如果不能盈利或是盈利微弱，那么相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈如影院、電視臺(tái)就會(huì)受到影響，就會(huì)面臨虧損甚至倒閉。正因?yàn)槿绱?，很多編劇和?dǎo)演在改編和拍攝中追求速度和數(shù)量，將文學(xué)名著簡(jiǎn)單改編后就直接進(jìn)行拍攝。這樣的制作過(guò)程簡(jiǎn)單粗暴缺乏打磨，而原著中所要表現(xiàn)的思想深度很難被呈現(xiàn)出來(lái)。比如成龍根據(jù)劉知俠的小說(shuō)《鐵道游擊隊(duì)》改編的電影《鐵道飛虎》，講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期魯南地區(qū)一支游擊隊(duì)伍在臨棗支線上進(jìn)行英勇抗日活動(dòng)的故事。雖然電影因?yàn)槌升埖拿麣馐斋@了很多的票房，但一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影被改編成了搞笑的武俠片，影片中有很多娛樂(lè)的對(duì)話和動(dòng)作場(chǎng)面，而且還啟用了大量的偶像派年輕演員來(lái)賺票房，實(shí)在是缺少打磨。

3.缺乏藝術(shù)特質(zhì)

姚文放曾在《當(dāng)代審美文化批判》一書中提到過(guò)當(dāng)代審美文化的兩大基本矛盾之一就是科技含量與人文含量的抗衡。很多影視劇在改編時(shí)將原來(lái)的文學(xué)作品中原有的藝術(shù)特質(zhì)忽略掉了，使作品單一呆板缺乏藝術(shù)氣息。究其原因，不過(guò)是現(xiàn)在的影視制作很多都是工業(yè)化流水線上生產(chǎn)出來(lái)的，模式單一，缺乏內(nèi)涵。在改編過(guò)程中不管原來(lái)的作品是什么體裁、內(nèi)容差距多大，改編后完全沒(méi)有了原著作者的藝術(shù)個(gè)性，作者的風(fēng)格、特點(diǎn)、深度等都沒(méi)了蹤影。比如四大名著之一的《水滸傳》也被改編拍攝了幾次，雖然也有制作精良的，但人們卻同樣存在著議論之聲。因?yàn)樵袑?duì)封建社會(huì)的反抗與認(rèn)知沒(méi)有在影視作品中得到很好的呈現(xiàn)。改編后的影視作品著重渲染的是梁山好漢的俠義，缺乏對(duì)原著內(nèi)涵的挖掘與展現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，影視文學(xué)已經(jīng)成為大眾娛樂(lè)消費(fèi)的一種主要方式，大眾的審美品味和市場(chǎng)需求使得影視行業(yè)快速發(fā)展，成為不可或缺的都市文化，但因各種原因，影視作品很難呈現(xiàn)出文學(xué)名著的原貌，因此怎樣協(xié)調(diào)好經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展與文化精神傳承之間的關(guān)系，值得大家認(rèn)真思考和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]瑞霞.試論當(dāng)下影視作品對(duì)小說(shuō)文本的改編[J].安徽文學(xué)，2011（08）：47.

[2]姚文放.當(dāng)代審美文化批判[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，1999（10）：221.