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      觀看之道與藝術(shù)理論的變革

      2017-04-24 06:55金元浦
      中國(guó)圖書(shū)評(píng)論 2017年4期
      關(guān)鍵詞:電視片布克獎(jiǎng)中心主義

      金元浦

      約翰·伯格先生以91歲的高齡告別了這個(gè)紛亂的世界,按照中國(guó)的傳統(tǒng)表述叫駕鶴西去。確切地說(shuō),他在中國(guó)雖不是家喻戶曉,但在學(xué)術(shù)界卻是影響不凡。

      我國(guó)批評(píng)界了解約翰·伯格主要是透過(guò)他關(guān)于視覺(jué)藝術(shù)批評(píng)的卓越見(jiàn)解《觀看之道》一書(shū)。此書(shū)后來(lái)成為了藝術(shù)批評(píng)的經(jīng)典之作,也成為很多人知道他名字的原因。

      2011年,《觀看之道》入選英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選的“世界百本最佳非虛構(gòu)圖書(shū)”。與之并列的另外兩本藝術(shù)類(lèi)圖書(shū)分別是恩斯特·貢布里希的《藝術(shù)的故事》和羅伯特·休斯的《新藝術(shù)的震撼》。這三本書(shū)都成為了我們世紀(jì)的經(jīng)典之作。

      其實(shí)《觀看之道》來(lái)源于同名電視片。1972年,伯格與邁克·迪布(Mike Dibb)等人合作,拍攝了電視系列片《觀看之道》,在BBC播出。在播出獲得良好反響后又出版了配套的同名作品。全書(shū)的一、三、五、七章就分別改編自電視片的“心理方面”“藝術(shù)中的女性”“收藏者和收藏物”和“商業(yè)藝術(shù)”等四集。曾軍的《從電視片到圖文書(shū)的〈觀看之道〉》還原了《觀看之道》的原初形態(tài),進(jìn)而把握了其從電視片到圖文書(shū)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

      其實(shí)《觀看之道》并非伯格的唯一成就,伯格自己也沒(méi)想到《觀看之道》不僅成為了他的代名詞,而且至今仍然對(duì)視覺(jué)文化研究產(chǎn)生重要的影響。但伯格并不承認(rèn)《觀看之道》是自己的代表作。意娜的《“斜杠”一生的約翰·伯格》介紹了伯格的多面人生和多重貢獻(xiàn),指出伯格在很多領(lǐng)域都對(duì)這個(gè)世界做出了突出貢獻(xiàn)。伯格的小說(shuō)《G》得過(guò)當(dāng)代英語(yǔ)小說(shuō)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)布克獎(jiǎng)(1972年)。布克獎(jiǎng)是世界文壇上影響最大的文學(xué)大獎(jiǎng)之一。而且,作為一個(gè)公開(kāi)的馬克思主義者,伯格就曾把布克獎(jiǎng)金的一半捐給了當(dāng)時(shí)美國(guó)的反政府的黑人組織“黑豹黨”。

      王林生是國(guó)內(nèi)較早撰寫(xiě)以伯格為論題的博士論文《圖像與觀者———論約翰·伯格的藝術(shù)理論及意義》的作者,后來(lái)將論文整理出版。該著作認(rèn)為伯格打破了傳統(tǒng)圖像批評(píng)方式的界限與范圍,推動(dòng)了視覺(jué)圖像批評(píng)范式的轉(zhuǎn)向。對(duì)圖像觀看模式進(jìn)行“重構(gòu)”是伯格圖像批評(píng)理論的核心,這種觀看已不再是建立在“邏各斯中心主義”之上的視覺(jué)中心主義式的觀看,而是關(guān)注技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)、文化、制度等外在因素對(duì)觀看效果的制約,注重的是觀者在圖像批評(píng)史中的地位,探討的是圖像批評(píng)范式因觀者的介入而給圖像理解所帶來(lái)的變化,恢復(fù)的是人們與生俱來(lái)的觀看的權(quán)利。

      在我所撰寫(xiě)的《約翰·伯格:一個(gè)離經(jīng)叛道的“異類(lèi)”》一文中,我通過(guò)對(duì)王林生上述著作的評(píng)論,強(qiáng)調(diào)伯格是以一種“離經(jīng)叛道”的姿態(tài)挑戰(zhàn)了當(dāng)代的藝術(shù)史觀,將傳統(tǒng)視覺(jué)文化批評(píng)中最受忽略的觀者維度凸顯出來(lái),引領(lǐng)了一場(chǎng)關(guān)乎視覺(jué)觀看方式的變革。而王林生結(jié)合解釋學(xué)、接受美學(xué)、讀者反應(yīng)批評(píng)等理論話語(yǔ)和文化現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步闡釋了反“視覺(jué)中心主義”思潮下視覺(jué)文化批評(píng)的轉(zhuǎn)向,這種拓展是有重要意義的。

      伯格的逝世引發(fā)了我們深入的思考。邁克爾·約翰遜(MichaelJohnson)曾說(shuō),《觀看之道》的獨(dú)特貢獻(xiàn)在于它開(kāi)啟了一個(gè)范圍廣泛的討論,對(duì)藝術(shù)的許多命題提出了質(zhì)疑。從這個(gè)角度講,伯格的研究才剛剛開(kāi)始,關(guān)于伯格的討論還將長(zhǎng)久進(jìn)行下去。

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