林雅婷

摘 要：風(fēng)景油畫的創(chuàng)作地域環(huán)境、歷史背景和文化差異密切相關(guān)，包括思想文化、社會環(huán)境、人文風(fēng)俗等。這些差異源于地域性差異，并且綜合性地影響了風(fēng)景油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)，形成了油畫藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格的多樣性。因此，筆者將分析論述福建風(fēng)景油畫的發(fā)展歷史，分別從福建風(fēng)景油畫初期的先驅(qū)謝投八、高一呼、薛行彪前輩和現(xiàn)在的傳承代表王輝的各自不同特點(diǎn)切入，研究福建風(fēng)景油畫的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：福建；風(fēng)景油畫；地域性；特點(diǎn)；寫意

0 引言

風(fēng)景油畫作為舶來品，它已慢慢融入中國社會，滲透尋常百姓家之中，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。但是在這大好形勢下，同時(shí)也存在許多問題和風(fēng)景油畫家的困惑。例如“架上繪畫死亡論”等，對中國的風(fēng)景油畫造成了不小的沖擊。作為一個地道的福建青年油畫學(xué)子，筆者便想借這次機(jī)會深入探究福建風(fēng)景油畫的地域特點(diǎn)，研究福建風(fēng)景油畫今后的發(fā)展方向，堅(jiān)定福建風(fēng)景油畫家的信心，不致迷失。

1 福建風(fēng)景油畫

1.1 福建風(fēng)景油畫的傳入

福建風(fēng)景油畫所呈現(xiàn)的特點(diǎn)離不開地域性對它的影響。福建地處東南一隅，地勢特征是閩東、閩南為沿海，內(nèi)陸是盆地，閩西、閩北則多為丘陵。福建與東南亞國家毗鄰，更與港、澳、臺地區(qū)有著無法斬?cái)嗟牡鼐墶⒀夑P(guān)系。福建歷來人才輩出，文化空間分布上也呈現(xiàn)多元性，擁有豐富的海洋文化。而中國的風(fēng)景油畫是在“西學(xué)東漸”的過程中，通過到西方學(xué)習(xí)的藝術(shù)學(xué)者們傳到國內(nèi)的。福建也是由于特殊的地理位置和門戶政策，受到了早期港口開放的影響，為藝術(shù)學(xué)者們創(chuàng)造了良好的出國條件。在與國外的頻繁交往中，西方風(fēng)景油畫也隨之較早地傳入福建，與福建的傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)等地域特色“碰撞”、融合，并在相互的影響滲透中得到了豐富的發(fā)展。繪畫注重交流與實(shí)踐，福建油畫家們面對交流越來越緊密的藝術(shù)圈，從實(shí)際出發(fā)審視自身，在吸收“異質(zhì)文化”的基礎(chǔ)上秉承兼收并蓄的態(tài)度，與時(shí)俱進(jìn)，采納新的藝術(shù)觀念，使福建風(fēng)景油畫形成了一個多元的新局面。

1.2 福建風(fēng)景油畫的發(fā)展

（1）福建風(fēng)景油畫的先驅(qū)者謝投八。謝投八（1902～1995），福建漳州市人，是我國著名的油畫家和美術(shù)教育家。在20世紀(jì)二三十年代，謝投八先生留學(xué)法國學(xué)習(xí)西方繪畫藝術(shù)。作為福建美術(shù)教育和風(fēng)景油畫的先驅(qū)，他在對福建美術(shù)教育建設(shè)或是個人藝術(shù)造詣上都取得了突出成就。風(fēng)景油畫《故鄉(xiāng)的冬日》是謝投八先生1934年在廈門美專工作時(shí)創(chuàng)作的，畫面一改原先嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的特點(diǎn)，展示了大膽奔放的用筆。這種筆觸同時(shí)帶有中國大寫意的山水畫意境，虛實(shí)處理張弛有度，用色凝練，很好地體現(xiàn)了謝投八先生風(fēng)景創(chuàng)作中的構(gòu)圖能力與捕捉瞬間自然風(fēng)光的審美追求。我們還能從這幅畫中看出福建閩南的地域性特點(diǎn)對其內(nèi)容、色彩與作品中建筑物的影響。

（2）福建風(fēng)景油畫的前輩們。高一呼（1933—），湖南益陽人，盡管高一呼不是福建人，但他1961年從浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后便來到福州，并將自己的精神寄托在福建的山水中，在福建畫壇上具有極高的影響力和代表性，并且為福建美術(shù)教育作出突出貢獻(xiàn)。由于長時(shí)間生活在福建，高一呼的血液之中都已融入了福建的地域風(fēng)俗，創(chuàng)作了大量以福建為題材的風(fēng)景油畫。例如，《武夷之晨》《鼓山遠(yuǎn)眺》《榕樹》《榕樹下》《老東街口》等。其中，被視為其代表作的《閩江邊的小漁船》就展現(xiàn)了烈日下福建沿海的風(fēng)光。他用極富生命力和韻律感的筆觸來表達(dá)江水的變化和空氣的透視，用冷藍(lán)色與橙黃色形成的互補(bǔ)對比來表現(xiàn)漁船在光照下的奪目色彩。畫面的張弛、虛實(shí)充分體現(xiàn)了高一呼的觀察力、概括力以及對物象色彩關(guān)系上的熟練把控。高一呼的藝術(shù)生涯深受福建沿海風(fēng)土人情的滋養(yǎng)與熏陶，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型滲透出細(xì)膩而抒情的表現(xiàn)性，從而形成了他獨(dú)特的帶有福建特點(diǎn)的抒情寫實(shí)主義畫風(fēng)。

薛行彪（1944??—），生于福建福清，是福建油畫界十分具有影響力與代表性的油畫家。他自1965年畢業(yè)于福建師院藝術(shù)系后，先是到浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）進(jìn)修油畫，1995～1996年間又被聘請到日本名古屋藝術(shù)大學(xué)做客座研究員，回國后便到福建任職、任教。薛行彪追求“超以象外”，積極探索寫意油畫的“筆、韻、氣、勢”，力求將傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代意識融合。他的寫意風(fēng)景油畫講究用筆和節(jié)奏，在乎色彩的搭配對比和畫面的“點(diǎn)、線、面”構(gòu)成，畫面讓人感到富有樂感、節(jié)奏感，這是他講求的“韻”。就如他在《早春（閩侯）》中展現(xiàn)的初春時(shí)節(jié)冰雪消融、大地回春，就是結(jié)合了輕盈靈動的筆觸用透亮純潔的顏色來表現(xiàn)的，透露出春的生機(jī)“靈氣”。薛行彪曾如此說過：“我覺得我就是一個‘土生土長的福建藝術(shù)家?！痹谒倪@一系列作品中，不論是海邊漁村還是城市高樓，不論是閩江沿岸還是鄉(xiāng)間榕樹，都豐富了我們的視覺，并使筆者這個福州人產(chǎn)生了眷戀家園的情感共鳴。

（3）福建風(fēng)景油畫的傳承代表。王輝（1956-），生于福建福清，是福建師大藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)78級的學(xué)生，閩北是他生命與藝術(shù)的起源，他的作品中盡管風(fēng)格有所流變，但他骨子里帶有的閩北山區(qū)生活的經(jīng)歷和人文環(huán)境對他思考習(xí)慣的影響都會潛藏在他的畫面中。就如《通往牛跡潭的山道》，便是他飽含對閩北家鄉(xiāng)深情所創(chuàng)作的最重要的風(fēng)景油畫的開篇之作，并入選了全國六屆美展。在經(jīng)歷早期寫實(shí)風(fēng)景油畫后，王輝先后創(chuàng)作了《山靈》《靜靜的巖岸》等充滿意境的作品和《穿越峽谷》《歲末》等思考?xì)v史、人生哲理主題的作品。王輝勇于突破，在探索的過程中領(lǐng)悟到介于具象與抽象的創(chuàng)作風(fēng)格，閩北特有的地域文化總能在他自由暢快的橫涂豎抹間隱約顯現(xiàn)。

（4）福建風(fēng)景油畫的特點(diǎn)。俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”，人們的性格修養(yǎng)和所處的自然地理、人文環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。畫家在一個地方長期生活，他們一定會對周圍環(huán)境產(chǎn)生感情，畫家的性格、習(xí)慣、思考方式便會受到影響，就會在他們的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)出一定的地域特色。經(jīng)過對以上幾位福建風(fēng)景油畫家的分析，福建風(fēng)景油畫的特點(diǎn)就是帶有很明顯的地域特點(diǎn)，受南方地域的熏陶，在風(fēng)景油畫色彩的感覺上有著優(yōu)秀的天賦，即色彩感；在造型上不似北方的嚴(yán)謹(jǐn)，而更顯輕松寫意，側(cè)重追求情感的表達(dá)，即寫意性。在藝術(shù)多元化的今天，福建風(fēng)景油畫要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展必須立足于地域性特點(diǎn)。

2 立足民族地域

近年來，中國風(fēng)景油畫受到西方后現(xiàn)代主義的沖擊，“架上繪畫死亡論”甚囂塵上。要想中國風(fēng)景油畫不致“死亡”，我們就必須立足于民族地域，追求民族化、本土化。這就要求藝術(shù)家們必須堅(jiān)持“以我為主”，把自身的個性、生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)融入創(chuàng)作中，不是盲目跟風(fēng)、盲目推崇西方的一切藝術(shù)，要基于本土文化和人文環(huán)境的審美，否則就會如無根之木，無源之水，失去內(nèi)在發(fā)展力，真正走向“死亡”。在全球化、多元化的今天，更要對此引起重視。

3 結(jié)語

通過這篇論文，筆者對福建風(fēng)景油畫的發(fā)展過程和代表畫家有了較為全面的了解，色彩感與寫意性對福建風(fēng)景油畫至關(guān)重要，我們一定要注意對其進(jìn)行鞏固加強(qiáng)，并和我們福建天然的地域特色聯(lián)系起來，使它們成為福建風(fēng)景油畫的鮮明特點(diǎn)。只有立足民族地域，兼收并蓄，我們才能不被外來的錯誤因素所影響，才能更堅(jiān)定、更有信心地將我們的藝術(shù)之路走下去。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝投八.素描的理論與實(shí)踐[M].遼寧教育出版社，1997.

[2] 薛行彪.油畫寫意性探討[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1988（4）.