岳進(jìn)

摘 要：黑白木刻版畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有別于其他的繪畫藝術(shù)，其單純、簡潔、強(qiáng)烈的對(duì)比，都是其獨(dú)具特色的形式美，在其創(chuàng)作過程中，對(duì)于色彩以及刀法的運(yùn)用，使其后期形成獨(dú)特的印痕，這些都體現(xiàn)出其極具個(gè)性的藝術(shù)特點(diǎn)。文章中將從黑白木刻版畫的色彩、刀刻、肌理印痕以及整體構(gòu)圖等方面，進(jìn)行簡單闡述，分析在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：黑白木刻；版畫；藝術(shù)特征

黑白木刻版畫是一種依靠于畫、刻、印等各環(huán)節(jié)的藝術(shù)處理而存在的。整體來說，在造型上概括簡練，色彩上黑白分明，刻畫手法極具力度之美，形成后期印刷的獨(dú)特的印痕肌理。黑白木刻的創(chuàng)作以其貌似原始的形式觀感，彰顯出現(xiàn)代人的內(nèi)心精神追求。

1 黑白木刻版畫的色彩特征

黑白木刻版畫的創(chuàng)作，是以黑與白兩種極限色彩來表現(xiàn)色彩繽紛的大千世界。畫面中黑白分明的色彩，簡練概括，有著很強(qiáng)的象征性，并能給予觀者以豐富的想象空間。黑與白是兩種極端的色彩，但是在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，卻能夠巧妙地使黑與白相互依存并從中取得和諧美感，黑與白簡單的兩色相互交織，卻表現(xiàn)出千變?nèi)f化的形象，配以刀刻痕跡的渲染，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

在創(chuàng)作畫面中，能夠強(qiáng)烈地感受到黑與白單純的簡潔美之余，還能夠感受到兩者交融之間灰色調(diào)的視覺魅力與審美韻味。這其中，灰色的組成形式是多樣的，由不同形狀的點(diǎn)與線，組合產(chǎn)生在視覺感官上不同層次的灰?；疑{(diào)在黑白木刻版畫中沒有實(shí)際造型意義，它的存在只是單純地幫助黑與白兩色的過度，能夠使黑白兩色更加細(xì)膩精致的描繪對(duì)象，協(xié)調(diào)兩色關(guān)系，增強(qiáng)畫面中的層次性、趣味性與審美性。由于灰色調(diào)強(qiáng)烈的表現(xiàn)特性，也使其在木刻版畫創(chuàng)作中有著獨(dú)特的地位與表現(xiàn)作用，運(yùn)用不同的點(diǎn)、線條以及塊面組成來形成灰面，達(dá)到協(xié)調(diào)黑白并豐富畫面效果。

在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，概括性的色彩表現(xiàn)以及視覺感強(qiáng)烈的對(duì)比是其主要形式特征，而這也不僅僅是黑與白單純的對(duì)比，也有灰色的獨(dú)具魅力的強(qiáng)烈表現(xiàn)。黑、白、灰這三種色調(diào)，互相交織在黑白木刻版畫藝術(shù)作品中，灰色調(diào)是在黑與白的調(diào)和中產(chǎn)生出現(xiàn)的，因此在黑白木刻版畫中，灰色的不能獨(dú)立出現(xiàn)，黑與白也需要灰色調(diào)的協(xié)調(diào)與過度，三種色調(diào)在藝術(shù)創(chuàng)作中互相依存，不可分割。

2 黑白木刻版畫創(chuàng)作中的刀法特征

木刻版畫，是以刀代筆，以木代紙，在板上刻畫出各種各樣的形態(tài)，因此在板上創(chuàng)作使得木刻的強(qiáng)勁之力表現(xiàn)得淋漓盡致。刀法的運(yùn)用在版畫創(chuàng)作中是極其重要的一種表現(xiàn)方式，也是使黑與白兩種極端色彩產(chǎn)生豐富色調(diào)變化的重要手段。版畫創(chuàng)作者充分運(yùn)用有限的刀具，在木板之上，通過刻畫方式，創(chuàng)造性地將點(diǎn)、線等各種元素進(jìn)行組織排列，體現(xiàn)出豐富多變的畫面層次。在各種刀刻元素的不同組合中，一些極具藝術(shù)性的創(chuàng)意組織，能夠在視覺感官上給人以豐富的空間感，甚至能夠感受到畫面中的冷暖色相對(duì)比。

以刀刻木板，其表現(xiàn)形象簡潔、明晰，并有著強(qiáng)健之力，在黑與白兩色強(qiáng)烈的對(duì)比之下，更體現(xiàn)出其強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。黑白木刻版畫可以說是一種減法的藝術(shù)創(chuàng)作，因其創(chuàng)作的特殊性，刻畫時(shí)既要嚴(yán)謹(jǐn)精確又要干凈利落，要求的進(jìn)行木刻結(jié)構(gòu)與造型創(chuàng)作的過程中要做到刀刀精確，不能像其他繪畫創(chuàng)作一樣可以反復(fù)修改，即使是在進(jìn)行灰色調(diào)的表現(xiàn)時(shí)也要如此，創(chuàng)作者如果在造型能力方面相對(duì)欠缺，在刀刻創(chuàng)作中 出現(xiàn)偏差，就要通過后期的修板來達(dá)到預(yù)期目的，但是即便是修板，效果也不會(huì)有預(yù)期的好。這點(diǎn)上來說，版畫藝術(shù)有著一定的局限性，但同時(shí)也使得木刻版畫創(chuàng)作有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性。

3 黑白木版畫的印痕肌理特征

黑白木刻版畫的形式語言是極為豐富的，其表現(xiàn)的內(nèi)容題材非常廣泛，并富有非常高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，黑白木刻版畫中的印痕與肌理，也都蘊(yùn)藏著無限的趣味和精神內(nèi)涵。印痕在黑白木刻版畫中是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，在版畫的最后一道拓印工序中形成，這一過程是一個(gè)奇妙的轉(zhuǎn)換過程，使木板上的刀刻繪畫形象呈現(xiàn)到紙張上，巧妙地利用木版上呈現(xiàn)出毛糙、深淺、斑駁、脆裂等天然的紋理，創(chuàng)作出獨(dú)特的肌理效果，增強(qiáng)作品神秘感，現(xiàn)代感，使抽象的變化的紋理同具體的形象融為一體，有感而發(fā)，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。這一轉(zhuǎn)換會(huì)產(chǎn)生出審美的視覺差，并形成特別的拓印紋理，結(jié)合對(duì)比強(qiáng)烈的黑白色調(diào)以及刀刻效果，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。

從工序上看，黑白木刻版畫作品是經(jīng)由制版、磨壓、印制印刷在紙上之上，在制作材料上，是由木板、油墨與紙張三者共同合作而成，形成木刻版畫獨(dú)特的印痕肌理效果，制作中的刀刻、木痕、墨色與紙韻等效果，是木刻版畫作品的藝術(shù)魅力所在。其中，刀刻效果是刀具在木板上的運(yùn)動(dòng)痕跡，不同刻刀的刀型灰產(chǎn)生不同的軌跡與效果，而刀型的具體選擇是創(chuàng)作者自身的構(gòu)思以及所擅長的表現(xiàn)方式?jīng)Q定的；刻刀的表現(xiàn)方式與不同刀型的具體運(yùn)用，以及刀法的技巧，使得木刻版畫的創(chuàng)作形成豐富多變的層次感，并且能夠整體提升畫面中創(chuàng)作形象的質(zhì)感，結(jié)合黑與白的表現(xiàn)，使其有著無窮的意味。木痕體現(xiàn)的是刻刀在木板上的雕痕效果，加上木板材質(zhì)自身的肌理，反映到畫面上會(huì)有一種獨(dú)特的效果，不同的木板材料選擇會(huì)產(chǎn)生不同的雕痕，刀刻與木痕效果是相輔相成的，刻刀與木板的契合度越高，所表現(xiàn)出的效果就越具藝術(shù)韻味。墨色是一種視覺效果體現(xiàn)，與紙韻的產(chǎn)生息息相關(guān)，將制版上的油墨拓印到紙張之上，墨色純凈平和，白色則干凈明亮，兩者互相影響，共同形成清晰明朗的美觀畫面。

4 黑白木刻版畫創(chuàng)作的構(gòu)圖

版畫制作因其獨(dú)特的制作材料，導(dǎo)致其畫幅不能過大，同時(shí)也形成了其獨(dú)特的藝術(shù)審美。因此在木刻版畫創(chuàng)作過程中，需要進(jìn)行合理的構(gòu)圖與布局，總的來說，構(gòu)圖方面極具簡潔性與靈活性。

首先，黑白木刻版畫構(gòu)圖的簡潔性，這里的簡潔并不是簡單，而是一種高度概括性的提煉與綜合，將現(xiàn)實(shí)生活中的事物，通過運(yùn)用藝術(shù)的方式手段，以一種單純的構(gòu)成形式來表現(xiàn)，特表現(xiàn)了事物的豐富性，同時(shí)也是藝術(shù)家思想情感與獨(dú)特思維在藝術(shù)創(chuàng)作上的體現(xiàn)。木刻版畫因其畫幅特點(diǎn)，所以在創(chuàng)作中就要選擇重點(diǎn)，突出中心以給人醒目強(qiáng)烈的視覺感。

其次，木刻版畫構(gòu)圖的靈活性。木刻版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者巧妙的安排，使版畫藝術(shù)的構(gòu)圖與布局更具豐富的思維想象空間，在其構(gòu)圖形式上，可以是磅礴大氣，也可以是小巧靈韻，能夠表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的景觀，也可以表達(dá)小橋流水人家的雅致。版畫創(chuàng)作構(gòu)圖的靈活，不僅體現(xiàn)在表現(xiàn)的題材內(nèi)容上，也表現(xiàn)在版畫藝術(shù)作品本身，版畫作品是經(jīng)過刻制印刷而成，是一種間接繪畫，自身就帶有一定的完整性與藝術(shù)性，版畫的構(gòu)圖形式，其他的藝術(shù)繪畫形式也可以運(yùn)用，但是都不能達(dá)到版畫的這種藝術(shù)效果。木刻版畫藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖與布局形式，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的可能性，也為廣大藝術(shù)愛好者提供了獨(dú)特的藝術(shù)視覺形式。

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