淺析電視劇《歡樂(lè)頌》“五美”的人物形象塑造

□ 譚晨潔

淺析電視劇《歡樂(lè)頌》“五美”的人物形象塑造

□ 譚晨潔

在電視劇《歡樂(lè)頌1》的高品質(zhì)、高口碑的收視狂潮帶動(dòng)下，都市輕喜劇《歡樂(lè)頌2》的上映播出，在觀眾中又掀起了一場(chǎng)收視熱，且廣受好評(píng)。優(yōu)秀的電視劇作品的呈現(xiàn)離不開典型人物的塑造，電視劇《歡樂(lè)頌》的好評(píng)如潮也在客觀上說(shuō)明了其塑造的“歡樂(lè)頌五美”人物形象大獲成功。本文從兩個(gè)方面分析電視劇《歡樂(lè)頌》的人物形象，一是該劇在人物塑造和人物真相的反差中呈現(xiàn)了“大成若缺”的主要人物形象，彰顯了人物張力；二是該劇在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中表現(xiàn)了人物本性的發(fā)展軌跡與變化。

電視?。弧稓g樂(lè)頌》；人物形象

電視劇《歡樂(lè)頌》自播出后，各大數(shù)據(jù)綜合顯示，其播放量不斷增長(zhǎng)，收視率不斷攀升，劇中情節(jié)成為人們茶余飯后的談資，該劇掀起了一輪收視熱潮，深受觀眾喜愛。電視劇《歡樂(lè)頌》受追捧的同時(shí)，“歡樂(lè)頌五美姐妹花”也成為人們街知巷聞的人物角色，尤其是對(duì)于電視劇《歡樂(lè)頌》受眾的主力群體——大學(xué)即將畢業(yè)以及畢業(yè)之后的職場(chǎng)年輕女性來(lái)說(shuō)，更是有強(qiáng)烈的代入感，她們?cè)趧≈腥宋锷砩隙喽嗌偕俣伎吹搅俗约旱挠白?，并與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。而如此強(qiáng)烈的真實(shí)感，固然與劇中“五美姐妹花”的人物塑造密不可分。

一、“大成若缺”：人物真實(shí)立體

羅伯特·麥基在其著作《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》（以下簡(jiǎn)稱《故事》）一書中表示：“主要人物必須得到深刻的描寫——他們的內(nèi)心決不能和他們的表面一模一樣?！睋Q句話說(shuō)，就是要在人物塑造和人物真相的反差中揭示人物真實(shí)的性格品質(zhì)。電視劇《歡樂(lè)頌》的主要人物——“歡樂(lè)頌五美”的形象就是在這種人物塑造和人物真相的反差中完成了人物本質(zhì)屬性的揭示——“大成若缺”，即塑造的人物形象像現(xiàn)實(shí)生活中普通的人一樣各有所缺、金無(wú)足赤，最終反而會(huì)顯得“作品人物”更加完美。

智慧與美貌并存的金領(lǐng)安迪，對(duì)數(shù)字極其敏感，她是美國(guó)華爾街的金融天才，卻難于正常的人際交際，有著“不堪”的身世——她是一個(gè)有著家族遺傳精神病基因的孤兒，這讓看上去光鮮靚麗的她孤傲又自卑。風(fēng)情與美艷并存的白領(lǐng)樊勝美，工作與人際交往左右逢源、如魚得水，但出身在一個(gè)極度重男輕女的家庭里，有一個(gè)吸血鬼一樣予取予求的媽媽和一個(gè)好吃懶做、不務(wù)正業(yè)，永遠(yuǎn)在惹事、永遠(yuǎn)填不滿的無(wú)底洞一樣的哥哥，恨不得榨干她每一滴血。光鮮靚麗的她在長(zhǎng)江邊上聲嘶力竭卻又無(wú)能為力地哭訴自己那卑微到卑賤的身世家庭。

“曲妖精”是古靈精怪的富二代，美國(guó)留學(xué)歸來(lái)，富豪老爸保駕護(hù)航，表面上事業(yè)愛情雙豐收，人物真相卻是生活在一個(gè)金錢至上、沒有溫情、極度缺乏安全感和存在感的家庭中。看上去熱情開朗、天真活潑的邱瑩瑩，在面臨失戀失業(yè)的壓力下，也有抓不住重點(diǎn)、分不清好壞的一面，讓人又愛又恨。而恬淡安靜的乖乖女關(guān)雎爾，家庭富足溫馨、工作體面，可在感情方面卻無(wú)存在感，不自信。

“歡樂(lè)頌五美”基本上包含了不同階層和背景環(huán)境下長(zhǎng)大，大學(xué)畢業(yè)之后來(lái)到繁華大都市打拼的外來(lái)姑娘，她們有讓人羨慕的靚麗外表，也有讓人感同身受的苦難和不得已。“五美”像是向陽(yáng)而生的明艷靚麗的太陽(yáng)花，但陽(yáng)光下又不可避免地有影子的存在。如此，人物和劇情都顯得更加真實(shí)，真實(shí)地讓每一個(gè)觀眾都能在其中看到自己現(xiàn)在或曾經(jīng)的影子，作品人物也更加豐富立體。

二、“弧光綿長(zhǎng)”：人物不斷成長(zhǎng)

羅伯特·麥基在其著作《故事》一書中的“人物弧光”部分寫道：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡和變化，無(wú)論是變好還是變壞?！彪娨晞　稓g樂(lè)頌》就是在這樣一部故事的講述過(guò)程中展現(xiàn)著人物本性的發(fā)展軌跡以及“五美”自身的個(gè)性成長(zhǎng)。

電視劇《歡樂(lè)頌》第一季的主要內(nèi)容是不斷地揭示人物真相且為揭示人物真相而演繹的一系列故事，這也在客觀上為人物性格的發(fā)展轉(zhuǎn)變進(jìn)行了量的積累，并且在第二季中完成了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

安迪經(jīng)歷了外公父親拋棄妻女、弟弟遺傳性精神病等遭遇，自己攜帶家族遺傳精神病基因且隨時(shí)可能發(fā)作；在事業(yè)上無(wú)限風(fēng)光，自信、驕傲、獨(dú)立的同時(shí)，也承受著感情上極度自卑、畏手畏腳、恐懼與抓狂，最終心理上還是無(wú)法承受這份感情，決然結(jié)束了與魏兄的戀情。而在日常生活方面，安迪又像一個(gè)大家長(zhǎng)隨時(shí)幫助鄰里妹妹，每天順路帶關(guān)關(guān)上下班，幫曲筱綃化解工作上的難題等，也逐漸地勇敢突破自我、面對(duì)并接受自己特別的身世。而后也勇敢接受包奕凡熾熱的感情追求，敢于在感情中付出。完全受西方教育長(zhǎng)大的她，為了和包奕凡的愛情，也接受了包太太這個(gè)傳統(tǒng)的“中國(guó)式婆婆”的忽冷忽熱以及多次對(duì)他們感情的強(qiáng)加干涉。甚至曾經(jīng)一提到生父魏國(guó)強(qiáng)就爆炸的她，看到愛人束手無(wú)策與孤立無(wú)援，居然主動(dòng)搬出魏國(guó)強(qiáng)來(lái)幫助他度過(guò)難關(guān)。至此，“安迪”這個(gè)人物完成了她自身本性的成長(zhǎng)。

樊勝美的經(jīng)歷更為豐富。其哥哥打人鬧事被訛詐，一家人避難到上海來(lái)投奔她露宿街頭，父親生病癱瘓，不得已賣房救人，哥嫂涉嫌違法坐牢，家里老小斷米斷糧，又都依賴男友王柏川幫忙解決。再加上男友生意屢屢不順，投資被騙導(dǎo)致破產(chǎn)等一系列事情，被生活虐了百遍的她漸漸地將所有希望都寄托在男友在上海買房，然后結(jié)婚過(guò)安定的日子上。但是當(dāng)?shù)弥孔硬粚懽约旱拿值臅r(shí)候，她突然發(fā)覺所有希望的寄托原來(lái)是一場(chǎng)空。經(jīng)歷了種種心酸的樊勝美終于漸漸明白，只有找到自我，才能贏得真正的獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。她拒絕了客戶昂貴的禮物，拒絕了對(duì)金錢男人的依附，也明白了自己對(duì)男友王柏川的感情并不是愛情，而是肆無(wú)忌憚地索取，并向他道歉，從而真正地實(shí)現(xiàn)了人格上的獨(dú)立。

曲筱綃可謂是一路順風(fēng)順?biāo)?，愛情事業(yè)雙豐收?？墒撬步?jīng)歷了一系列不如意：被客戶全英文刁難，被男友嫌棄沒文化，送錯(cuò)禮物傷到男友自尊導(dǎo)致分手，其父親重男輕女——母女從未有資格同父親回家過(guò)春節(jié)。她從小只能和自己玩，被父母塞錢去監(jiān)督對(duì)方，形成了錢才能帶來(lái)安全感的觀念。而真正到了父母因?yàn)榧耶a(chǎn)而離婚的時(shí)候，這個(gè)從小在金錢利益中長(zhǎng)大的小女孩，含著眼淚解散了她最引以為傲的公司，拿著她所有的房產(chǎn)、車子去乞求家庭的完整，她也在不知不覺中早已不是那個(gè)回國(guó)爭(zhēng)奪家產(chǎn)的富二代了。

邱瑩瑩在第一季中被白渣男騙色騙情、失業(yè)失戀，卻還埋怨幫助她的朋友們。在事業(yè)方面，在建立咖啡網(wǎng)店、周末一家家跑客戶的努力下，她最終迎來(lái)了自己事業(yè)上的成功，成為一家新店的店長(zhǎng)。而在愛情上，她也經(jīng)歷了被男友應(yīng)勤嫌棄不是處女，被應(yīng)勤未婚妻當(dāng)成第三者毆打住院，被應(yīng)勤媽媽罵作沒教養(yǎng)之后，終于覺醒。這個(gè)往日弱到不能自保的“小蚯蚓”，勇敢而真誠(chéng)地向應(yīng)勤媽媽表達(dá)了自己與應(yīng)勤之間的感情，且不再把自己不是處女看成是一種羞愧之事，更不會(huì)為此道歉，因?yàn)槟遣皇亲约旱腻e(cuò)，她最終得到了應(yīng)勤家人的接納。

一向乖巧可人的關(guān)雎爾，也不再接受父母強(qiáng)行為自己安排的相親，放下了那個(gè)眼里只有曲筱綃的趙醫(yī)生，找到了只屬于自己的感情，就像她自己說(shuō)的——謝童是因?yàn)樗撬约憾鴲凵纤?，不是因?yàn)樽约菏情L(zhǎng)輩們眼中的乖乖女，不是因?yàn)樗雌饋?lái)適合結(jié)婚，也不是因?yàn)樗龑?lái)會(huì)是一個(gè)賢妻良母而追求她。她也在認(rèn)為自己完全沒有存在感的過(guò)程中慢慢找到了自己的魅力和屬于自己的幸福。

三、結(jié)語(yǔ)

布洛說(shuō)：“在創(chuàng)作和鑒賞中最好的是最大限度地縮短距離，但又始終有距離。距離過(guò)度是理想主義藝術(shù)常犯的毛病，它往往意味著難以理解和缺少興味；距離不足則是自然主義藝術(shù)常犯的毛病，它往往使藝術(shù)品難以脫離日常的實(shí)際聯(lián)想。藝術(shù)須保持一定的距離，所以它本質(zhì)上是形式主義的和反寫實(shí)主義的?！倍娨晞　稓g樂(lè)頌》塑造的“五美”人物形象在創(chuàng)作過(guò)程中就恰到好處地把握了這個(gè)心理距離的設(shè)置。從宏觀上來(lái)講，“五美”是各個(gè)階層的典型代表，是從初入職場(chǎng)到辦公室“老油條”各個(gè)階段的體現(xiàn)；從微觀上來(lái)說(shuō)，“五美”中的每一個(gè)人又是十分真實(shí)的，有血有肉，像極了現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)具體的人。而且在人物真實(shí)的基礎(chǔ)上，在故事的發(fā)展過(guò)程中，表現(xiàn)了人物本性的發(fā)展軌跡。該劇真正做到了“藝術(shù)創(chuàng)造來(lái)源于生活，又高于生活”。

1.[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕制作[M].北京:中國(guó)電影出版社,2001.

2.朱光潛.悲劇心理學(xué)——各種悲劇快感理論的批判研究[M].人民文學(xué)出版社,1983:27-28.

3.倪紫璇.從角色定位角度探析電視劇《歡樂(lè)頌》的熱播原因[J].當(dāng)代電視,2016(08):18-19.

4.趙彤,胡凡剛.都市題材電視劇《歡樂(lè)頌》的美學(xué)特征及價(jià)值內(nèi)涵[J].電視研究,2017(02):83-85.

（作者系吉林師范大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)碩士研究生）