注重表演細(xì)節(jié) 精心塑造藝術(shù)形象

黃映偉

細(xì)節(jié)，在《辭?！分惺沁@樣解釋的：“藝術(shù)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會環(huán)境和自然景物的最小組成單位”。演員對細(xì)節(jié)的創(chuàng)造，必須十分準(zhǔn)確地符合自己所扮演的人物性格的需要，才能挖掘出人物的典型個性來；細(xì)節(jié)的創(chuàng)造還必須十分準(zhǔn)確地符合人物關(guān)系的需要，才能使觀眾了解到人物之間的親、疏、近、遠(yuǎn)以及他們內(nèi)外的聯(lián)系何在；細(xì)節(jié)的運用還必須十分準(zhǔn)確地符合規(guī)定情境的需要并為之效力，方可達(dá)到深化創(chuàng)作手段、渲染規(guī)定情境之目的。下面，我以扮演經(jīng)典潮劇《續(xù)荔鏡記》陳伯賢這個人物為例，談?wù)勅绾紊钊虢巧?，在?xì)節(jié)上下功夫精心塑造舞臺藝術(shù)形象的體會。

一、精心分析人物，定下藝術(shù)創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)

《續(xù)荔鏡記》中陳伯賢是一個復(fù)雜的人物形象，極具表演難度。這個人很難籠統(tǒng)地說是好人還是壞人。說他是壞人么？他自詡“衷心正直清如鏡，替天巡檢鬼神驚”，他也確實不受賄，不貪污，還處理了一些貪官污吏。說他是好人么？他心里記掛的名聲和官威，被他擺在第一位，什么正直、仁義、為民伸冤都是第二位，甚至可以完全犧牲。陳伯賢這個藝術(shù)形象非忠非奸，城府極深。在精心分析劇本，充分理解人物之后，我為人物定下了“練達(dá)精深、八面玲瓏”的基調(diào)。如何塑造好這個具有復(fù)雜個性的藝術(shù)形象？幾經(jīng)思考，我認(rèn)為必須從每個“細(xì)節(jié)”下手，于細(xì)微處見功夫，才能駕馭好這個藝術(shù)形象。

二、“設(shè)身處地”精心處理每一句念白、唱腔，用聲腔體現(xiàn)人物的復(fù)雜性格

在演出中，我不僅“設(shè)身”，而且“處地”，時常處劇本規(guī)定的情境之地，精心處理每一句臺詞，不放過任何一個細(xì)節(jié)。陳伯賢是新任都堂，戲中第四場他奉旨到潮陽查勘吏治，出場即高喊“三弟何在？”當(dāng)聽說其弟蒙冤，即追問情由，“怎說！我弟有甚冤情？”五娘：“這冤情么！”伯賢：“足下為何不說？”五娘：“只因路中相遇，未便細(xì)問詳情?！辈t：“既未詳問，怎知冤枉？”五娘：“路人紛紛議論，知縣受賄迫供?！辈t：“我弟今押何處？”五娘：“被判發(fā)配崖州，今已起解登程”。伯賢：“哎喳！大膽海陽縣，老夫替天巡檢，豈容你枉法誣刑！”這場戲，我首先在念白上下功夫，使用有較強藝術(shù)張力的念白表現(xiàn)人物。在吐字清晰的基礎(chǔ)上，注意念白的感情韻律，注重語氣的抑揚頓挫，語言處理上有張弛、有緩急、有輕重、有虛實?！拔摇迸c五娘幾段對白語氣逐段加強，至“我弟今在何處？”一句，“我”的語氣已變得緊逼激昂，激昂中突出顯示“我”與陳三手足情之重，也顯露對弟弟陳三之痛愛和人性溫情，為后面陳伯賢情緒的急轉(zhuǎn)直下做好鋪墊，提供強烈的對比，更突出人物形象的多面性，更顯出人物的可親與可惡。當(dāng)看到發(fā)配文書寫著“磨鏡為奴懷不測，仆拐主女起奸情”，“我”情緒急劇轉(zhuǎn)變，突出表現(xiàn)人物的氣急敗壞，不聽陳三說明情由，就潑口大罵，什么“你枉讀讀書理不明，甘作浪子誤前程”，什么“陳家三代皆官蔭，豈容你敗行辱門庭”，立即作了結(jié)論，表明態(tài)度：“從此你走你的崖州路，免得我賠了烏紗丟前程！”這一場重頭戲，在念白的處理上，凡是著意渲染的主語、動詞和形容詞，以及“點睛之筆”的句子，我一律用重音，咬字有力、飽滿，其它道白使用適度輕音和低聲，這樣便容易形成語言上的節(jié)奏，使語言具有藝術(shù)審美的張力。同樣在唱腔上，我結(jié)合作曲的處理，凡是敘事性的唱腔，以快為主，以平行線聲調(diào)為主；凡是抒情性的唱腔，以慢為主，以高低起伏的聲腔為主，努力做到在聲腔中塑造人物形象，傾述人物情感，使人物聲腔展現(xiàn)美的張力，體現(xiàn)人物“練達(dá)精深、八面玲瓏”的復(fù)雜性格。

三、精心運用生活化和程式化的表演展現(xiàn)人物

陳伯賢身居都堂，奉旨查勘吏治，這一身份注定表演上要賦予人物官威感；然而這又是一個練達(dá)精深、八面玲瓏的人物，帶有諸多的人情世故，表演上也必須賦予生活化的東西，不能呆板，要有生活和幽默的東西，兩者要完美結(jié)合，才能體現(xiàn)人物多姿多彩的個性。第四場中，我以接到陳三的發(fā)配文書為分界點，前半部分與女扮男裝的黃五娘“把酒把心談”時，我突出用生活化的表演，臺步靈活輕快，時而眉目傳情，時而搖頭晃腦，時而吹胡子瞪眼睛，談笑風(fēng)生，著重表現(xiàn)陳伯賢的“可親與可愛”。后半部分，當(dāng)?shù)弥惾盖檎嫦?，怕受連累，便擺起官腔，儼然一個十足的封建官吏，我著重運用潮劇的老生表演程式，用老生的身段臺步、眼功手法、水袖髯口表現(xiàn)人物，讓人感受到戲曲表演的程式之美，又感受到一個官威十足的封建腐儒。表演上的強烈對比，突出了人物的精通世故與明哲保身。

《續(xù)荔鏡記》一劇的表演，我深入發(fā)掘每一個“細(xì)節(jié)”，起到了事半功倍的藝術(shù)效果，表演始終把握人物化、性格化、張力化，塑造出了精通世故、患得患失、手段老辣的古代官場“偽君子”形象。觀眾看戲后感慨：“演員把陳伯賢這個十分難演的角色演活了，成功表現(xiàn)了陳伯賢復(fù)雜的內(nèi)心世界活動，把他的虛偽可笑的滑稽狼狽表露無遺?！币灿杏^眾評價：陳伯賢的成功塑造，加強了《續(xù)荔鏡記》的諷刺喜劇效果，觀眾在哈哈大笑之后，還覺得有許多東西可以細(xì)細(xì)咀嚼回味。

陳伯賢這個藝術(shù)形象的成功塑造，無疑是運用“細(xì)節(jié)”精心塑造人物的功勞。總之，演員創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象必須注重每個細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)必須是有依據(jù)的，是伴隨著人物的行動邏輯而下意識產(chǎn)生，又經(jīng)過創(chuàng)作者有意識選擇和精心設(shè)計的。