摘要：現(xiàn)代鋼琴有88個(gè)琴鍵，它們通過(guò)擊弦機(jī)分別對(duì)應(yīng)著“弦列”中各自的同音弦組。鋼琴這88個(gè)鍵音，不但在高度上不同，而且音域跨度大，不僅琴弦的數(shù)量眾多，并且還是嚴(yán)格的十二平均律排列。這些都給鋼琴調(diào)律帶來(lái)一定的問(wèn)題和難度。同時(shí)也是各國(guó)鋼琴調(diào)律師相繼努力研究解決方法的動(dòng)力。

關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)律技術(shù)；流程設(shè)計(jì)；實(shí)施

在鋼琴調(diào)律各種方法的實(shí)踐中，雖在具體操作上有許多不同的地方，但其基本方法卻是相同的。那就是鋼琴調(diào)律八度平移法。所謂“調(diào)律八度平移法”是指按照平均律調(diào)律法先完成一個(gè)音組的調(diào)律，后以此音組為基準(zhǔn)音組，并按八度音程關(guān)系分別下行或上行依次逐音逐組完成其它同名音調(diào)律的方法。

一、調(diào)律技術(shù)基本方法與程序

鋼琴調(diào)律技術(shù)的基本程序?yàn)椋旱谝徊?，設(shè)置基準(zhǔn)音組，俗稱(chēng)“調(diào)平均律”；這一步又稱(chēng)“平均律的分配”或“平均律分割”，它有三個(gè)過(guò)程。首先，在中音區(qū)內(nèi)科學(xué)的選擇一個(gè)合適于聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的八度音組，其次是確定標(biāo)準(zhǔn)音高，并以此音高調(diào)試鋼琴上第一個(gè)基準(zhǔn)音，三是采用平均律調(diào)律法從第一個(gè)基準(zhǔn)音開(kāi)始，將選擇好的音組精確地調(diào)整平均律，使其成為調(diào)整其它同名音的基準(zhǔn)音組。這一步驟為鋼琴調(diào)律作業(yè)過(guò)程中的最初階段，也是最重要與關(guān)鍵的階段。因?yàn)?，它的音高與平均律準(zhǔn)確與否，直接關(guān)系到整個(gè)鋼琴音域的音高與音律的準(zhǔn)確性。第二步，“八度取音”，俗稱(chēng)“調(diào)八度”，是以基準(zhǔn)音組的各音為基準(zhǔn)音，按八度音程關(guān)系下行和上行依次調(diào)整其余各個(gè)音組同名音同音弦組中的基準(zhǔn)音。第三步，“同度取音”，俗稱(chēng)“調(diào)同度”。以同音弦組的基準(zhǔn)音為基準(zhǔn)，調(diào)整同音弦組中其余的音。從以上調(diào)律的基本程序中可以看出，只有第一步可稱(chēng)為調(diào)律，第二步是音律的平移。同時(shí)，也可以看出，鋼琴調(diào)律從“同度”開(kāi)始，又以“同度”結(jié)束。

二、調(diào)律作業(yè)流程設(shè)計(jì)的原則

鋼琴調(diào)律基本方法和程序，看似鋼琴調(diào)律十分簡(jiǎn)單易行，其實(shí)不然。實(shí)際的鋼琴調(diào)律作業(yè)，在具體操作上需要數(shù)個(gè)，乃至十多個(gè)步驟。這些步驟誰(shuí)先誰(shuí)后，要根據(jù)鋼琴的狀態(tài)預(yù)先給予設(shè)計(jì)和編制。只有按照設(shè)計(jì)和編制好的具體操作步驟的順序進(jìn)行調(diào)律，才能保證鋼琴調(diào)律作業(yè)的合理性和有效性。

通常把設(shè)計(jì)和編制好的具體操作步驟的順序，稱(chēng)作“作業(yè)流程”或“工藝流程”。 調(diào)律作業(yè)流程設(shè)計(jì)和編制客觀的存在著一些原則。這些原則是在設(shè)計(jì)和編制調(diào)律作業(yè)流程過(guò)程中必須遵循的基本規(guī)范，是調(diào)律作業(yè)活動(dòng)各個(gè)方面和各個(gè)環(huán)節(jié)之間本質(zhì)聯(lián)系的反映，是調(diào)律作業(yè)活動(dòng)規(guī)律的科學(xué)概括。這些原則從宏觀上指導(dǎo)一切調(diào)律作業(yè)活動(dòng)，制約著整個(gè)調(diào)律作業(yè)活動(dòng)過(guò)程。這些原則主要有調(diào)律幅度原則、整體原則、合理原則、效率原則等。調(diào)律幅度原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程的設(shè)計(jì)和編制，其依據(jù)首先是鋼琴的“調(diào)律幅度”。所謂“調(diào)律幅度”是指被調(diào)試鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)音高從原有音高調(diào)整到所需音高的距離。標(biāo)準(zhǔn)音高的所需音高，一般由鋼琴使用者提供或按第一國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高A440Hz確定。鋼琴的原有音高則由調(diào)律師通過(guò)對(duì)鋼琴標(biāo)準(zhǔn)音高的實(shí)際檢測(cè)獲得。在標(biāo)準(zhǔn)音高上這兩個(gè)音高距離差異大，說(shuō)明調(diào)律幅度就大；反之，說(shuō)明調(diào)律幅度就小。當(dāng)調(diào)律幅度大時(shí)，整個(gè)鋼琴弦張力的變化就會(huì)很大；弦張力變化大，對(duì)鋼琴音高的穩(wěn)定性影響也就大。調(diào)律幅度較小時(shí)，整個(gè)鋼琴弦張力的變化??；弦張力變化小，對(duì)鋼琴音高的穩(wěn)定性影響相對(duì)也小。為了獲得準(zhǔn)確而穩(wěn)定的音律和音高，調(diào)律者不得不根據(jù)鋼琴的調(diào)律幅度來(lái)設(shè)計(jì)與編制調(diào)律作業(yè)流程。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)調(diào)律幅度稍大的鋼琴，其調(diào)律作業(yè)流程要復(fù)雜一些；而調(diào)律幅度稍小的鋼琴，其調(diào)律作業(yè)流程要簡(jiǎn)單一些。二、整體原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程在設(shè)計(jì)與編制時(shí)，必須考慮它的整體性。鋼琴調(diào)律作業(yè)是一個(gè)多方面、多層次、多環(huán)節(jié)相互依賴(lài)、相互作用的有機(jī)整體。所謂整體原則，即，要求在各具體操作方面合理分工的基礎(chǔ)上進(jìn)行有效的密切協(xié)作，形成相互促進(jìn)、協(xié)調(diào)一致的實(shí)現(xiàn)調(diào)律作業(yè)目標(biāo)的原則。比如，為節(jié)省制音工具操作步驟，而影響聽(tīng)覺(jué)判斷的質(zhì)量；或是需要重復(fù)的步驟，而被省去，都會(huì)影響整個(gè)調(diào)律質(zhì)量和進(jìn)度。三、合理原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程在設(shè)計(jì)與編制時(shí)，必須考慮它的合理性。它包括操作步驟的劃分是否合理，操作步驟先后的秩序編排是否合理等。它是在調(diào)律作業(yè)流程設(shè)計(jì)整體原則指導(dǎo)下的具體體現(xiàn)。

三、實(shí)施調(diào)律技術(shù)作業(yè)流程

調(diào)律作業(yè)具體操作步驟的劃分應(yīng)在根據(jù)調(diào)律基本方法和程序基礎(chǔ)上，要結(jié)合鋼琴弦列結(jié)構(gòu)形式對(duì)調(diào)律作業(yè)方面的影響，即結(jié)合調(diào)律音區(qū)的分布和聽(tīng)覺(jué)判斷的需要。具體操作步驟先后秩序的編排也應(yīng)在根據(jù)調(diào)律基本方法和程序基礎(chǔ)上，要結(jié)合該步操作驟對(duì)調(diào)律作業(yè)整體影響力的大小。影響力大的步驟應(yīng)適當(dāng)?shù)木幣旁谟绊懥π〉那懊?。比如，“音叉取音”步驟不是放在作業(yè)流程中的前面，而放在后面的話(huà)，也就是說(shuō)，在沒(méi)有確定標(biāo)準(zhǔn)音高的情況下進(jìn)行調(diào)律，不就是前功盡棄了嗎；故需把“音叉取音”放在作業(yè)流程中的最前面。再如，低音部調(diào)律時(shí)其弦張力的變化對(duì)高音部音高穩(wěn)定的影響，要比高音部調(diào)律時(shí)其弦張力的變化對(duì)低音部音高的影響大的多；因此，需把低音部的調(diào)律步驟編排在高音部的前面。調(diào)律作業(yè)活動(dòng)的效率原則，就是調(diào)律者在調(diào)律作業(yè)活動(dòng)中以最小的“投入”獲得最大調(diào)律效果的原則。雖然，調(diào)律作業(yè)效率的大小取決于調(diào)律作業(yè)各構(gòu)成要素，如聽(tīng)覺(jué)判斷的準(zhǔn)確性、調(diào)音扳手操作的正確性、調(diào)律作業(yè)方法和手段等。同時(shí)，也受到調(diào)律作業(yè)流程的制約。因此，效率原則在貫徹于調(diào)律作業(yè)的各個(gè)方面和各個(gè)環(huán)節(jié)的同時(shí)，更要貫徹于調(diào)律作業(yè)流程的設(shè)計(jì)和編制之中。

根據(jù)以上鋼琴調(diào)律作業(yè)流程設(shè)計(jì)原則，對(duì)于一般使用中的鋼琴實(shí)施調(diào)律，其作業(yè)流程可設(shè)計(jì)為“簡(jiǎn)單”式和“復(fù)雜”式兩種流程?！昂?jiǎn)單”式作業(yè)流程適用于調(diào)律幅度較小的鋼琴，其調(diào)律幅度一般不超過(guò)8音分?！皬?fù)雜”式作業(yè)流程適用于調(diào)律幅度較大的鋼琴，其調(diào)律幅度一般大于8音分或小于24音分。如果沒(méi)有特殊情況，一般來(lái)說(shuō)“簡(jiǎn)單”調(diào)律作業(yè)流程可在一小時(shí)內(nèi)完成。作業(yè)時(shí)間大致分配如下表：

參考文獻(xiàn)：

[1]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2011：268—273.

作者簡(jiǎn)介：李繼漯（1983—）男，河南漯河人，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系，研究方向：鋼琴修造藝術(shù)、鋼琴調(diào)律。