程 昕

（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710119）

新疆俄羅斯族多聲部民歌研究

程 昕

（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710119）

本文主要是從旋律、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)以及多聲織體的組織形式四個(gè)部分來(lái)分析俄羅斯族多聲部民歌的特征，并對(duì)俄羅斯族多聲部民歌進(jìn)行闡述。

俄羅斯族；多聲部；

一、俄羅斯族民歌

俄羅斯族語(yǔ)言屬于印歐語(yǔ)系，受漢語(yǔ)﹑維吾爾語(yǔ)等語(yǔ)言的影響，他們一般兼通多種語(yǔ)言，在語(yǔ)音和詞匯上形成自己的一些特點(diǎn)。他們也是一個(gè)能歌善舞的民族，其民歌占有很大的比重，有一種民歌叫“恰斯杜什卡”是俄羅斯民間文藝的獨(dú)特形式，反映了勞動(dòng)人民的思想感情﹑精神寄托，富有強(qiáng)烈的民族感情和特征。其民歌包括舞蹈歌﹑短歌﹑愛(ài)情歌﹑儀式歌﹑浪漫小調(diào)等，儀式歌中又可分為結(jié)婚歌﹑喪禮歌。它的調(diào)式音階采用歐洲大小調(diào)式，分為單聲部和多聲部，織體以多聲為主，帶有縱向的，和聲的音樂(lè)思維特點(diǎn)，是我國(guó)少數(shù)民族中唯一一個(gè)只采用歐洲音樂(lè)體系的民族。

二、俄羅斯族多聲部民歌

（一）旋律

在俄羅斯族多聲部民歌中，旋律委婉動(dòng)聽，節(jié)奏速度多為稍慢抒情的，歌曲音域都不寬，一般在一個(gè)八度左右，很少有大跨度的音符跳動(dòng)，以級(jí)進(jìn)為主，但音的走向起伏有致，在音樂(lè)進(jìn)行中，往往都是開始處的音域偏低，少則一個(gè)小節(jié)，多則一個(gè)樂(lè)句后，旋律向上跳進(jìn)之后再級(jí)進(jìn)下移。

如下圖譜例《金色的麥浪》：

可以從譜例中看到前四小節(jié)音域相對(duì)低，第五小節(jié)第二拍從小字一組的 A 五度跳進(jìn)的全曲最高音小字二組 E，再迂回級(jí)進(jìn)下移。這首歌曲旋律仍然以級(jí)進(jìn)為主，其中也伴隨著以四度﹑五度的向上跳進(jìn)，此起彼伏。猶如標(biāo)題中的麥浪隨風(fēng)擺動(dòng)一般。

類似此類多聲部民歌還有《春天》﹑《告別》﹑《白樺樹》﹑《沸騰的貝加爾湖》等等。但非絕對(duì)都是如此，也有少數(shù)歌曲從開始到終止音域高低比例比較平穩(wěn)，如下圖譜例《在我窗下》：

俄羅斯族多聲部民歌節(jié)拍一般多為 2/4﹑3/4﹑4/4，只有少數(shù)例外，例如《白樺林》是其中極少數(shù)的一首 5/8 拍民間歌曲，也有極少數(shù)歌曲在結(jié)構(gòu)內(nèi)部變化節(jié)拍，比如前面說(shuō)過(guò)的《在我窗下》，還有《在那座新墳里》如下圖：

在俄羅斯族民歌中可以看到有很多歌曲都是以一拍的弱起開始，主要是以主音跳進(jìn)到第一小節(jié)第一拍重拍的屬音或者從屬音跳進(jìn)到第一小節(jié)第一拍重拍的主音，如前面所提到過(guò)得歌曲《我凝望著這大?！珐p《森林中的小路》﹑《沸騰的貝加爾湖》等，是以一拍弱起，從主音跳進(jìn)到第一小節(jié)重拍的屬音。多聲部歌曲《告別》﹑《我站在山崗上》等歌曲，都是以一拍弱起，從屬音跳進(jìn)到第一小節(jié)重拍的主音，下圖為《我站在山崗上》的譜例：

（二）調(diào)性

俄羅斯族是我國(guó)少數(shù)民族中唯一一個(gè)只采用歐洲音樂(lè)體系的民族，調(diào)式音階采用歐洲大小調(diào)式，以自然大調(diào)﹑自然小調(diào)﹑和聲小調(diào)﹑旋律小調(diào)﹑混合利 底亞調(diào)式最為常見，歌曲基本上都為單一調(diào)性，機(jī)構(gòu)內(nèi)部沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)，在俄羅斯族多聲部民歌中，主要以自然小調(diào)和和聲小調(diào)居多，尤其是 d 小調(diào)的多聲部民歌所占比重較大。

我將為數(shù)眾多的小調(diào)俄羅斯族多聲部民歌分為四種類型。

第一種：也是所占比重最多的，最為常見的。調(diào)性為自然小調(diào)，在終止處為下屬功能到主功能的進(jìn)行，主要是以下屬音到主音的向下四度跳進(jìn)或向上五度跳進(jìn)，而下方聲部往往是級(jí)進(jìn)進(jìn)入主音，這也是俄羅斯音樂(lè)的一大特點(diǎn)。如下圖譜例《春天》：

第二種：自然小調(diào)歌曲的終止處是由屬功能進(jìn)行到主功能，多為上方聲部屬音跳進(jìn)到主音，下方聲部級(jí)進(jìn)到主音，這一類的歌曲占少數(shù)，有《桑枝在窗外搖曳》等。

第三種：歌曲為和聲小調(diào)，此類歌曲終止處多為下方聲部以升高七級(jí)音級(jí)進(jìn)上行到主音，體現(xiàn)了和聲小調(diào)的七級(jí)音的傾向性以及解決的終止感。此類歌曲有《親愛(ài)的媽媽》﹑《在我窗下》等。

第四種：這一類的作品調(diào)式色彩特點(diǎn)是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部為自然小調(diào)，七級(jí)音沒(méi)有升高，而在終止處升高七級(jí)音解決的主音結(jié)束，歌曲利用自然小調(diào)突出暗淡的色彩，結(jié)尾用和聲小調(diào)的升高七級(jí)音為的是突出常態(tài)化的回歸感，屬于兩個(gè)調(diào)分前后的連接。如《在那座新墳里》﹑《沸騰的貝加爾湖》。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

俄羅斯族多聲部民歌的曲式結(jié)構(gòu)主要是用兩個(gè)樂(lè)句或四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段伴有多段歌詞，以兩個(gè)樂(lè)句組成單樂(lè)段的居多，并且每個(gè)樂(lè)句的結(jié)構(gòu)基本上都是對(duì)稱的，多數(shù)在后一個(gè)樂(lè)句做重復(fù)。

（四）多聲形態(tài)

俄羅斯族多聲部民歌有兩個(gè)聲部和三個(gè)聲部的，也有四聲部合唱的形式，和聲渾厚，并有莊嚴(yán)﹑肅穆的色彩。一部分歌曲是從始至終都是多個(gè)聲部結(jié)合進(jìn)行。一部分前面是單聲部，后面再加入新的聲部，也有一部分前面聲部之間唱一樣的旋律，之后再分離。主要是以二聲部結(jié)合為主。

從多聲織體來(lái)看，主要是復(fù)調(diào)形織體形式，總體來(lái)看，這一點(diǎn)是與我國(guó)其他少數(shù)民族的民間多聲部音樂(lè)的織體形式最為主要的區(qū)別，我想這其中最大的因素是俄羅斯族音樂(lè)是我國(guó)唯一一個(gè)采用歐洲音樂(lè)體系的民族。 聲部之間的組合為一音對(duì)一音的形式，節(jié)奏完全相同，直至全曲結(jié)束。和音的結(jié)合方式基本上都是以平行三度﹑六度結(jié)合進(jìn)行，但是在有些地方考慮到了和聲功能的進(jìn)行，偶爾出現(xiàn)四﹑五度進(jìn)行，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有像我國(guó)南方少數(shù)民族多聲部民歌中常用到的二度結(jié)合，聲部間較多的為三﹑六度結(jié)合，較為密集，聲部間的音高不會(huì)超過(guò)八度。

[1]編寫組.俄羅斯族簡(jiǎn)史.俄羅斯族簡(jiǎn)史[M].北京:民族出版社,2008.

[2]楊宏峰.中國(guó)俄羅斯族[M].銀川:寧夏人民出版社,2011.

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