李岑

從曾經(jīng)的都市工業(yè)重地，到世博會展館，再到國內(nèi)第一家當(dāng)代藝術(shù)博物館，PSA的前世今生已足以見證城市發(fā)展的變遷。而從“上海美術(shù)館”變身為“上海當(dāng)代藝術(shù)博物館”，在PSA的身上又可追尋城市乃至國家藝術(shù)文化力量發(fā)展的沿革軌跡。一幢建筑如何激活一片區(qū)域？又如何帶動一片區(qū)域的轉(zhuǎn)型、續(xù)寫文化品牌的傳奇？進而，最重要的，是滲透到人們的生活中。PSA或許是一個案例，但遠遠還不會是最終的答案……

PSA 外景

歷史更迭：從昔日電力心臟到世博綠色場館

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）所在的黃浦江畔老南市這片土地，曾見證了上海民族工業(yè)從星星之火到熊熊燃燒的滄桑巨變，并在信息時代到來之后無可避免地走向衰落、沉寂。

早在1935年，曾經(jīng)點亮過中國第一盞電燈、為上海老城廂帶來電氣曙光的南市電燈廠遷址至此；1955年改為南市發(fā)電廠，火力發(fā)電八十余載，為整個滬南地區(qū)輸送能源。南市發(fā)電廠的“鄰居”們還有：江南造船廠、南市自來水廠、上鋼三廠、華綸印染廠等老企業(yè)，它們都是中國現(xiàn)代工業(yè)的重要基石，也是中國主動走向開放、走向現(xiàn)代化的歷史見證，是中華民族工業(yè)文明的最早印記。然而，傳統(tǒng)燃煤發(fā)電的模式也付出了很大的環(huán)境代價，日夜轟鳴的機房、濃煙滾滾的大煙囪于2007年歸于平靜，南市發(fā)電廠在這一年正式關(guān)閉。

2010年上海世博會舉行，老電廠經(jīng)大幅改造變身“城市未來館”，摒棄了原有的煤電發(fā)電模式，采用太陽能光伏發(fā)電技術(shù)和江水源熱泵等多項新能源技術(shù)，從而轉(zhuǎn)型成新型能源中心，以供應(yīng)世博園浦西E片區(qū)15萬平方米展館的空調(diào)需求。昔日能源輸送的龐大機器，脫下厚重的工業(yè)外衣，變身國內(nèi)第一棟由老廠房改造而成的三星級綠色建筑；它以一種華麗轉(zhuǎn)身的方式結(jié)束了工業(yè)時代的使命，欣然接受一個全新的身份，用自身的轉(zhuǎn)變演繹著人們對于未來、對于城市的暢想。

PSA初立：年輕的當(dāng)代藝術(shù)，需要年輕的“身體”

在世博的喧囂熱鬧謝幕之后沉寂了兩年，新的機遇正在悄然孕育。上海在“十二五”發(fā)展規(guī)劃中確立了建設(shè)國際文化大都市的目標(biāo)。毫無疑問，作為城市文化財富的主要儲存庫和展示地，一流品質(zhì)的博物館、美術(shù)館是國際文化大都市必不可少的名片與部件。參照世界著名文化大都市，它們的博物館體系都由古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)博物館組成，如美國紐約有大都會藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館，法國巴黎有盧浮宮、奧賽博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心。彼時的上海，只有兩個市級美術(shù)館：上海博物館和上海美術(shù)館，由于場地面積限制，館內(nèi)常設(shè)展和不少國內(nèi)外重大藝術(shù)特展無法舉辦，免費開放之后更是無法應(yīng)對增加的觀眾流量——博物館擴容、更新迫在眉睫。2012年，原上海美術(shù)館拆分為現(xiàn)在的PSA和中國藝術(shù)宮，由此，上海博物館展示古代藝術(shù)，中華藝術(shù)宮展示近現(xiàn)代藝術(shù)，PSA展示當(dāng)代藝術(shù)，上海公立美術(shù)館的三足鼎立態(tài)勢初步建成。

原上海美術(shù)館的遷址和拆分引起了廣泛而激烈的爭議，PSA也在種種復(fù)雜情緒的目光中亮相，2012年10月1日，坐落于黃浦江浦西岸邊的PSA，與隔江相望的中華藝術(shù)宮同日開幕，開館展覽就是上海的城市名片、之前一直在老美術(shù)館舉辦的“上海雙年展”。PSA的定位是國內(nèi)首家公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館，以及上海雙年展的主場館、主辦方。

共同成長：PSA里發(fā)生的三屆上海雙年展

上海雙年展也從老美術(shù)館喬遷新場地。在相當(dāng)于老美術(shù)館三倍展陳面積、三倍挑高的展覽空間內(nèi)，電廠粗糲不羈的工業(yè)感，規(guī)則或不規(guī)則的切割空間，無疑給了當(dāng)代藝術(shù)新鮮的空氣和更多施展拳腳的空間。一樓挑高27米的空間，適合做大型的裝置、景觀化的呈現(xiàn)；二樓適合大型的主題展覽；三樓更多是教育、建筑、劇場空間；五樓有一個面向江邊的大露臺，是敞開式的、可以暢所欲言的空間，這一層適合新貴的、正在發(fā)生的、有激情的、有沖動的展覽（如后來發(fā)生的“青年策展人計劃”）層；六樓是辦公空間；七樓完整高挑的干凈空間，適合做特展；PSA特有的高達165米的煙囪，也是個獨特展覽空間，與藝術(shù)作品能產(chǎn)生劇烈而有趣的化學(xué)反應(yīng)。

2012年：重新發(fā)電

2012年10月1日對于經(jīng)歷過PSA開館籌建以及第九屆上海雙年展開展籌備工作的很多人來說，是“熬紅眼”的一天：場館搭建與雙年展布展雙線同時進行、來自27個國家和地區(qū)的98位（組）藝術(shù)家作品，這一切對于一個新場館來說無疑是巨大挑戰(zhàn)，但是當(dāng)時的雙年展策展人邱志杰則既頭疼又興奮：“老美術(shù)館跟上海歷史有更深的結(jié)合，但是說實話那樣的建筑完全展不了裝置，是非常不好用的，新館雖然還需要時間磨合，但有這么一個館可以折騰真是太幸福了?！?/p>

第九屆上海雙年展主題為“重新發(fā)電”，昔日能源輸送心臟，今日變身強力引擎，重新發(fā)電，輸送藝術(shù)能量與電流?？梢哉f，城市館使得上海雙年展規(guī)模擴大。這種擴大并不只是表現(xiàn)為空間的增大，更多的是視野和胸懷的擴大。它和上海的海納百川、多元交融的城市性格完全吻合，也和上海雙年展歷年來的城市文化議題一脈相承。

2014年：社會工廠，火紅年代的冷靜思考

2014年第十屆上海雙年展恰逢18載成人禮，相較于前一屆上海雙年展的轟轟烈烈，第十屆上海雙年展更為成熟與冷靜。主題“社會工廠”在上海這個中國第一個走向現(xiàn)代化的城市提出，有著非凡的歷史象征意義和反思價值。有意思的是，此屆雙年展在藝術(shù)專業(yè)評論圈與大眾層面激起的截然不同反應(yīng)，為中國藝術(shù)界提供了一個非常有趣的參照點：藝術(shù)到底是該人人看得懂、看得開心、滿足奇觀欲，還是應(yīng)該嚴(yán)肅、深化，打開知識層面的思考？

2016：何不再問？用問題打開藝術(shù)的穴位

“何不再問”用一個個問題，按摩陳化的藝術(shù)穴位。而本屆雙年展與城市的互動，也通過“51人”項目達到了詩意和趣味的頂點。值得一提的是，2016年的上海雙年展開幕季，激活了整個上海藝術(shù)圈：ART021、西岸藝博會等展會紛紛選擇在上海雙年展開幕同一周開幕，西岸藝術(shù)走廊各個民營畫廊以及外灘美術(shù)館也都相應(yīng)有展覽及活動開幕——這一“抱團取暖”的行動，引發(fā)了國際范圍的話題效應(yīng)：上海雙年展開幕周大概有40家國際媒體在上海跑展。上海雙年展作為上海城市文化名片之一，與PSA經(jīng)歷了四年三屆的共同成長，已經(jīng)成為上海乃至中國不可忽視的一股上升力量。

持續(xù)激活：不做文化孤島，為藝術(shù)愛好者營造歸屬感

除了上海雙年展這張兩年一次的王牌，PSA持續(xù)高質(zhì)量的展覽、教育活動，吸引愛好藝術(shù)的年輕人不斷前往，開館四年來也積累了一批逐漸清晰、穩(wěn)定的忠實觀眾群。

為了讓上班族在工作日也能看到展覽，PSA主動調(diào)整開放時間，延遲至晚7點閉館，讓白領(lǐng)們工作日也有額外一小時與藝術(shù)約會。同時，為了解決“最后一公里”的交通銜接問題，不讓熱愛PSA的觀眾最后一口氣輸在從館到地鐵站的最后一公里，PSA安排了1216路接駁公交車，并且主動與摩拜單車合作，在地鐵站與館附近大量放置共享單車，倡導(dǎo)綠色出行的年輕方式。PSA也是國內(nèi)唯一將建筑納入展覽及研究體系的藝術(shù)機構(gòu)，因此累積了上海乃至周邊城市的一批建筑“死忠粉”，每次PSA舉行建筑展，都會有一批建筑從業(yè)者、愛好者和師生，將PSA展廳當(dāng)做第二課堂，進行現(xiàn)場研究學(xué)習(xí)。

2016年一樓臨江的psD空間，將PSA這個空間徹底打開，它是藝術(shù)品展示地、課堂、工作坊、咖啡廳、商店多身份結(jié)合體，也是看江景、于散步中回味藝術(shù)的絕佳場所。如今，越來越多的年輕人也將PSA選擇作為“理想周末”的目的地，“去美術(shù)館過周末”這一文化習(xí)慣正在年輕人中迅速建立起來，而PSA為了讓每一位到訪者不虛此行，也必定會在一年之中任何時候都布有兩個以上展覽。

對于PSA未來的方向，館長龔彥說：“我希望這不是一個被參觀的空間，而是一個讓人有歸屬感的地方。希望這個館成為藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)經(jīng)營者、藝術(shù)愛好者們的交流空間。這里不僅有好展覽，好咖啡，好講座，好演出，更重要的是，這里可以直接創(chuàng)作，直接發(fā)生些什么?！?