閻雁??

摘要：明清時期在我國古代文學(xué)史上是一段十分重要的時期，文化發(fā)展十分繁榮，在此階段涌現(xiàn)了許多小說類型，在眾多的小說類型中才子佳人小說頗具代表性。出現(xiàn)了許多描述才子佳人愛情故事為主的小說題材。其形式大多采用章回體，在敘述模式上采用“一見鐘情”在其發(fā)展與不斷完善的過程中，呈現(xiàn)出與其他小說類型不同的思想藝術(shù)特征，才子佳人小說在特定的歷史時期與歷史背景下產(chǎn)生與發(fā)展，是明清時期的產(chǎn)物。本文對明清時期的才子佳人小說擇偶觀產(chǎn)生的背景、原因與其產(chǎn)生的藝術(shù)價值作出一定的分析與探索。

關(guān)鍵詞：才子佳人 擇偶觀 原因 影響

中圖分類號：I206文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2016）23-0130-02

所謂才子佳人小說是以才子佳人為主要人物，將對彼此的愛慕、作詩唱和等作為故事發(fā)展的重要線索，描寫了在上層社會男女悲歡離合的愛情故事。這一題材在敘述內(nèi)容上沿襲了以往的才子佳人的愛情悲歡離合的主題，但是也在一定程度上作出了創(chuàng)新，對于在愛情上的擇偶觀也一改從前門當(dāng)戶對戀愛價值觀而是注重兩個人是否情投意合。改變了以往男女主人公大團圓的結(jié)局以及門當(dāng)戶對的的戀愛方式，擇偶的標準在當(dāng)時封建社會來講大大地突破了原有的擇偶標準，不再將門當(dāng)戶對作為擇偶的唯一標準，才子佳人有了自己的選擇權(quán)，敢于突破封建傳統(tǒng)社會的觀念，婚姻的選擇權(quán)掌握在自己的手中，不再是父母之命，媒妁之言。與此同時在才子佳人的小說中將其中貫穿了豐富離奇的敘述方式，在手法上改變其傳統(tǒng)的敘述方式，將“顯揚女子，頌其異能”作為當(dāng)時作品的主旨，與以往的傳統(tǒng)的擇偶觀相比，才子佳人小說在一定程度上又有了新的突破。

一、才子佳人擇偶觀產(chǎn)生的原因

（一）文學(xué)發(fā)展的結(jié)果

一般來說，首先某個流派發(fā)展到鼎盛時期是自身的發(fā)展逐漸演變而成，就像我們今天所研究的才子佳人小說也不例外，在唐宋時期，也不乏男女戀愛題材的小說一直存在，只不過到了明清時期發(fā)展愈發(fā)鼎盛，在繼承前人的基礎(chǔ)上具有濃厚的歷史積淀，綜合到其他多個層面多個角度的因素考慮，逐漸發(fā)展演化發(fā)展成為鼎盛時期，這是從某種文體自身來考慮。

（二）明清兩代小說流派的演進

明清時期的小說主要采用章回體小說形式，小說作為文學(xué)發(fā)展的一種文體，在明清之際盛行一時。其形成的根源在于明清之際手工業(yè)和城市經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，帶動了當(dāng)時思想文化的活躍，人們在閑暇之時有閑情逸致作詩吟誦，市民階層的崛起與擴大為明清之際才子佳人小說的演進與發(fā)展作出了突出的貢獻。中國古代文學(xué)史的發(fā)展、演變過程是漫長的，但是其成就也是非凡的，小說的創(chuàng)作也經(jīng)歷了“歷史演義”，如眾所周知的《三國演義》，文人作者的生活豐富多彩，不滿足于單一的寫作文體，將自己身邊的英雄事跡與幻想出來的神魔小說逐漸發(fā)展并更加完善，于是就有了我們所熟知的《水滸傳》與《西游記》的出現(xiàn)，這些題材說的出現(xiàn)與發(fā)展，為明清之際的小說流派的發(fā)展作出了突出的貢獻。

（三）書坊的推動作用

明清之際的手工業(yè)十分發(fā)達，出現(xiàn)了坊市制度，經(jīng)濟的不斷向前發(fā)展，出現(xiàn)了書坊這種專門為文人們閱讀提供的場所，書坊相當(dāng)于現(xiàn)代的書店，是在古代的一種并不多見的專門化機構(gòu)，為明清之際小說的發(fā)展發(fā)揮了不可替代的作用。在當(dāng)時，才子佳人小說盛極一時，文人墨客在書坊中可以了解到大量的才子佳人小說，為才子佳人小說的發(fā)展起了重要的推動作用。明清之際才子佳人不求門當(dāng)戶對只求你情我愿的擇偶觀也成為當(dāng)時文人墨客們對于愛情的主要價值觀，是他們實現(xiàn)自我價值、自我滿足的方式之一。

（四）社會思潮的影響

明清之際，各種社會思潮競相迸發(fā)，程朱理學(xué)的“存天理，滅人欲”，扼殺人性的欲望在晚明時期對于當(dāng)時的人們的思想起到了一定限制作用，但是在明中后期出現(xiàn)了王陽明提倡的“陽明心學(xué)”與程朱理學(xué)提倡的思想主張迥然不同，在思想上強調(diào)解放，人們在程朱理學(xué)的束縛下被釋放出來，強調(diào)人作為主體的主觀能動作用，促進了人的個性解放，正是在這一思想主張的影響下，人們開始注重人們內(nèi)心的聲音，重視人們合理的情感欲望。正是在這種進步思潮的影響下，喚醒了人們對于內(nèi)心的覺醒，才子佳人們不再將門當(dāng)戶對作為擇偶的唯一標準，而是將相互傾心、愛慕成為了擇偶的標準。

（五）受到明清之際的社會背景的影響

古往今來，凡是愛情都不會是一帆風(fēng)順風(fēng)平浪靜發(fā)展的，在才子佳人的小說中也是如此，雖然我們都會認為才子與佳人天造地設(shè)，必會成就一段美好姻緣。但是現(xiàn)實卻往往事與愿違，他們的愛情也無不遭受著艱難與險阻，歷經(jīng)重重磨難，往往會出現(xiàn)曹雪芹講的“其間必出一小人其間撥亂”這種場景，穿插在故事發(fā)展的脈絡(luò)中，使其故事情節(jié)跌宕起伏，歷經(jīng)波折。似乎美好姻緣修成正果之前定會遭受如此磨難，或遇小人阻撓、或因父母反對、或因種種糾纏，這里講的“小人”概念較為寬泛，并不是指人品行低下而是范圍較廣，有的是朝廷的高官，例如《玉嬌梨》中的楊御史以及《定情人》中的屠駙馬等等，都是朝廷的官員對于才子佳人的美好姻緣中起了阻撓的負面作用；有的是地方官員，還有的是地方的地痞盜賊等等。通過對于這些才子佳人負面斗爭的描寫，也在一定程度上反映了當(dāng)時官府的黑暗，社會政治的不穩(wěn)定，才子佳人只是社會的一個縮影?？v觀才子佳人的擇偶觀整體分析來看，往往離不開忠與奸、善與惡、正與邪的政治斗爭糾纏在一起。

明清之際才子佳人的擇偶觀發(fā)生了質(zhì)的改變，不再將門當(dāng)戶對作為擇偶的唯一標準，也改變了以往父母之命、媒妁之言的傳統(tǒng)婚姻模式，在各種因素的影響下，出現(xiàn)了一系列的進步思潮，解放了當(dāng)時人們的思想，從傳統(tǒng)的思想中解放出來，這種擇偶標準不僅在當(dāng)時對于社會的發(fā)展起到了推動作用，也對后世起到了重要的推動作用，甚至在今天仍然沿襲這一思維模式。

二、才子佳人擇偶觀對后世的影響

（一）改變了傳統(tǒng)的擇偶標準

在明清才子佳人的擇偶觀的影響下，一改之前婚姻由父母做主的局面，子女有權(quán)利決定自己的婚姻，自己是自己婚姻、人生命運的主人。解放了人類的思想，“父母之命，媒妁之言”只能是從前，在這種主流思想的影響下，人們不再局限于當(dāng)時的思想，才子佳人的婚姻可以掌握在自己的手中，改變了傳統(tǒng)的擇偶標準。這種質(zhì)的改變可以說是翻天覆地的。

（二）解放了人性

才子佳人擇偶觀的改變，解放了人類的思想，使人們從傳統(tǒng)的思想的束縛中解放出來，表達了當(dāng)時人們對于真善美的追求與渴望。改變了我們對于世界的看法，有了自己的理解，敢于求真、敢于思考、敢于創(chuàng)新。有了對于未來生活的向往與追求。對于愛情有了自己的理解與渴望，不再像當(dāng)初只是一味地聽從父母的意見即使有了自己的想法也不敢反抗。真善美使人類向往愛情、敢于追求愛情。這是明清之際才子佳人的擇偶觀對于后世最有價值、最具現(xiàn)實意義的影響。

三、結(jié)語

明清時期才子佳人的擇偶觀是在當(dāng)時特定的歷史背景下產(chǎn)生的必然產(chǎn)物，要牢牢結(jié)合特定的時代背景去分析、解決問題。才子佳人的小說題材豐富與發(fā)展了我國小說題材，將古代文學(xué)與傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了有機結(jié)合。回首當(dāng)今20世紀文學(xué)研究的現(xiàn)在發(fā)展情況，許多文化學(xué)者提出了中國古代文學(xué)與傳統(tǒng)文化的發(fā)展之間的關(guān)系，古代文學(xué)與傳統(tǒng)文化本身就有著密不可分的關(guān)系，不管是從文化本身上去分析還是在當(dāng)時文化產(chǎn)生的背景的比較上，甚至某些作家群體以及新的小說群體的出現(xiàn)都與古代文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展有著密不可分的關(guān)系。在中國學(xué)習(xí)的學(xué)生大部分主要學(xué)習(xí)漢語，而古代文學(xué)除了在高中有過學(xué)習(xí)，等到大學(xué)以后除了本專業(yè)的同學(xué)，可能就再也沒有什么機會去接觸這個幾千年文化傳承下來的精華了，當(dāng)下大學(xué)生在學(xué)習(xí)本專業(yè)技能的同時，忽略了對自己全方面發(fā)展的要求，對自己的管理也是過于松懈，錯過了很多學(xué)習(xí)的好機會，中國傳統(tǒng)文化飽經(jīng)風(fēng)雨歷程走到今天，就是我們炎黃子孫最寶貴的精神財富，同樣也是全人類的精神財富，更是我們能夠繼續(xù)前進的基石。

明清之際才子佳人的擇偶觀在歷經(jīng)幾千的沉淀后，留給現(xiàn)代人的是厚厚的文化底蘊。中國傳統(tǒng)文化在經(jīng)過幾千年來不斷地推新、融合、變革、沉淀已經(jīng)開始深深地融進我們?nèi)A夏民族的思想意識和行為規(guī)范中。才子佳人小說可以以文獻、制度等各種形式存在于我們程式化的形式中。經(jīng)過了幾千年來的變遷與舍得，才子佳人小說的擇偶觀已經(jīng)滲透到了社會的各個階層、各個角落，成為了當(dāng)時特定的歷史時代的一個縮影以及指導(dǎo)人們生活發(fā)展的重要價值觀，特別是人們的精神領(lǐng)域，文化支配人們思想行為。中國在當(dāng)今文化浪潮中之所以能屹立不倒，很大程度上是因為我們文化底蘊的深厚，這是民族文化的創(chuàng)新和發(fā)展的根基，同樣是歷史給予他們歷史重任，傳統(tǒng)文化的發(fā)展最重要的特征就是傳承性，以后所有的建設(shè)、發(fā)展都離不開它。在中國快速發(fā)展的大背景下，才子佳人的小說題材作為傳統(tǒng)文化對當(dāng)代大學(xué)生承接現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)起到很重要的作用，中國的繁榮發(fā)展，離不開他們的發(fā)展，一個國家的現(xiàn)代化發(fā)展是建立在大學(xué)生能夠成為新世紀的主人，成為中國文化的建設(shè)者和締造者的基礎(chǔ)上。只有當(dāng)代學(xué)生完全植根于民族傳統(tǒng)之中才能將語言傳播與文化教育有機結(jié)合起來，為中國的高等教育添磚加瓦，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)對我國的教育有著不可替代的意義。文學(xué)能夠培養(yǎng)人的氣質(zhì)修養(yǎng)，每一個人都有自己不一樣的氣質(zhì)，每一種不同的氣質(zhì)從另一個方面能看出一個人的修養(yǎng)，有的人能為自己的夢想去努力奮斗，有的人就是嘴行千里其身不動；在這一個層面上說修養(yǎng)的不同也就直接導(dǎo)致了一個人行為的不同，一個人無論他處在哪個層面上都會有最終的發(fā)展與追求，也就是說對于文學(xué)的追求就是在追求人對自己修養(yǎng)的提高。明清之際的文學(xué)題材更加注重人的精神世界，強調(diào)真善美，以及最基本的需求和發(fā)展。人文精神的體現(xiàn)由中國文學(xué)史貫穿古今可以看出，語言文化作為中華文化傳播的載體和重要組成部分，是中華文明的一部分。明清之際的小說發(fā)展至今是我國文明的歷史結(jié)晶。為我國培養(yǎng)新一代富有責(zé)任、使命感的接班人，古代明清文學(xué)有著不可替代的作用。文化的發(fā)展離不開經(jīng)濟，現(xiàn)如今在社會主義市場經(jīng)濟的大背景下，中學(xué)生、教師隊伍以及教育政策都需要作出合理的調(diào)整以及探索，將古代文化的精華傳承下來。才子佳人小說流派是明清之際發(fā)展最為鼎盛的一個小說派別，而才子佳人的擇偶觀對于后世有著深遠的影響。在當(dāng)時文學(xué)自身發(fā)展的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)許多社會因素，在其共同影響下，才子佳人的擇偶觀發(fā)生了重大改變。其描繪的浪漫而又美好的愛情故事，激勵著后人對于愛情有著無限的向往與憧憬，不管是在明清之際還是對21世紀的我們而言，真摯美好而又純潔的愛情都是我們畢生所追求的、值得肯定與贊揚的。

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責(zé)任編輯：楊國棟