電影《臥虎藏龍》中音樂表現(xiàn)力分析

摘 要：《臥虎藏龍》這部電影把大提琴低沉悠揚(yáng)的音色和中國特色的民族音樂巧妙的結(jié)合在了一起，形成了具有濃郁的東方色彩的、中西合璧的電影。本文從電影音樂的積極作用入手，通過分析主題、場(chǎng)景、插曲等方面進(jìn)一步指出電影中音樂使用的主要方式，揭示了電影音樂的重要性。

關(guān)鍵詞：臥虎藏龍；民族音樂；表現(xiàn)力

一、主題音樂貫穿電影始末

主題音樂就是創(chuàng)作電影時(shí)同時(shí)也創(chuàng)作的一條主旋律線，它貫穿于整部電影之中，隨著故事情節(jié)的變化，主題音樂也隨之變化，它以不同的形式存在于整部電影中，缺一不可?！杜P虎藏龍》主題音樂出自譚盾先生之手，他放棄了自己所擅長(zhǎng)和喜歡的古典拉丁風(fēng)格，選擇三段式主題音樂結(jié)構(gòu)，在吉他和大提琴的配合下，勾勒出了一個(gè)與世隔絕的、脫離腥風(fēng)血雨的并且與美麗的大漠風(fēng)光、永恒的愛情組合起來的一個(gè)純凈的愛情世界。影片一開始是大提琴家馬友友的大提琴演奏的旋律，該旋律為四四拍的，其為一段低沉而又緩慢，悠揚(yáng)而又悲傷的旋律，在馬友友的大提琴低沉的音色的演繹下，宛如一幅水墨畫漸漸的展現(xiàn)在觀眾們的面前，而后出現(xiàn)的重打擊樂預(yù)示著這個(gè)故事的不平靜，而這時(shí)畫面的介入又把觀眾們帶入了江南水鄉(xiāng)的寧靜恬謐的生活。然而在這詩情畫意的音樂中，我們還是可以感受到琴聲里殺機(jī)一現(xiàn)，又帶著觀眾們進(jìn)入到龍虎斗爭(zhēng)的江湖之中。隨著俞秀蓮進(jìn)京城，急促的音樂響起，暗示著好戲即將上演。

二、背景音樂展示凄美的愛情

影片中的背景音樂只有在圍繞著李慕白和俞秀蓮、玉嬌龍和羅小虎之間的感慢慢的散去，李慕白表示要退隱江湖不諳世事，托俞秀蓮送去一把青冥劍，在送情場(chǎng)面時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，它以主人公之間的愛情故事為主要元素。電影中無論是李慕白和俞秀蓮，還是玉嬌龍和羅小虎，都經(jīng)歷了最愛的人的離去和愛人殉情。電影音樂的樂器的巧妙選擇，也為該電影的背景音樂增色不少。該影片的背景音樂主要是二胡演奏，從二胡低沉凄美的音調(diào)開始，接著是弦樂和管樂的加入，在音樂演奏的一半的時(shí)候，二胡這時(shí)加入了一個(gè)二度滑音，柔情凄美的氣氛馬上就被很好的烘托出來。一直到結(jié)束，這段背景音樂都是用鼓和鍤來固定。鼓在這的作用主要是作為渲染情緒的一個(gè)點(diǎn)綴，將打斗的激烈充分的表現(xiàn)出來。酒樓打斗的那場(chǎng)戲，用竹笛來配樂，玉嬌龍輕盈的步伐伴隨著悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)的笛聲有節(jié)奏的踢打，揭示著玉嬌龍表現(xiàn)出的內(nèi)心的自信與淡定。歡快的笛聲加上鼓的敲打，顯得熱鬧喜慶，再加上出色的武打動(dòng)作，使觀眾不論是從視覺還是聽覺上都有很大的快感。玉嬌龍和俞秀蓮比武的那場(chǎng)戲也是運(yùn)用鼓的配樂，干脆利落，節(jié)奏緊湊，這一段鼓聲伴隨著打斗的場(chǎng)景使人們記憶深刻。

三、場(chǎng)景音樂緊跟環(huán)境變化

（1）《交鋒》場(chǎng)面音樂運(yùn)用：《交鋒》的前奏部分讓人聯(lián)想到廣闊無垠的大漠風(fēng)景。羅小虎的出現(xiàn)帶出了不同于以往的音樂風(fēng)格，極具新疆風(fēng)味的曲風(fēng)漸漸展開。用馬頭琴和二胡等音效的音樂的出現(xiàn)自然水到渠成，在聽覺上和視覺上刻畫了一種“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的場(chǎng)景。緊跟著鼓聲的出現(xiàn)，給人一種緊張的情緒，仿佛一場(chǎng)激戰(zhàn)即將開始。當(dāng)兩只隊(duì)伍正面交鋒時(shí)，音樂的高潮形象的描繪了當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的激烈與混亂，人聲、馬蹄聲、兵器交接聲，與音樂達(dá)到了一個(gè)很高的契合點(diǎn)。隨后，玉嬌龍為了拿回自己的東西騎著馬與羅小虎在沙漠追逐，音樂的開始是由木管樂器吹奏的帶有西域風(fēng)味的旋律，忽然琵琶掃弦的加入，代表著事情的突變。

（2）《鬧婚》場(chǎng)面音樂運(yùn)用：《鬧婚》的前半部分，交響樂的快節(jié)奏顯示著羅小虎內(nèi)心的不平靜，按捺不住要失去愛人的心情，接著他出現(xiàn)在婚嫁隊(duì)伍并開始鬧婚。音樂結(jié)合這鬧婚場(chǎng)面的人的喊叫聲、打斗聲、兵器相撞聲、使得整個(gè)鬧婚的畫面有了立體的感覺。激烈中又不忘加入主題音樂的旋律，快中有慢，把羅小虎的內(nèi)心世界展示的淋漓盡致。后面的旋律漸漸趨于平靜，暗示著羅小虎的不平，不管在怎么反抗，最后的結(jié)果只能是暗自離開。

四、電影插曲呼應(yīng)主題曲

優(yōu)美的歌曲可以讓人在欣賞電影的過程中得到聽覺上的感受，然而電影中的插曲的功能并不完全如此。一部好的電影不僅要?jiǎng)?chuàng)作主題音樂，還需要設(shè)計(jì)一些插曲，這些插曲可以是完整的曲目，也可以是一個(gè)音樂片段，電影插曲能夠讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)還能凝聽歌曲的美妙，通過與主題曲交相輝映，共同表達(dá)電影的主題思想，很好的傳達(dá)導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)容和感情。插曲的表現(xiàn)方式通常有主題變奏和場(chǎng)景變奏兩種。電影《臥虎藏龍》中，李安導(dǎo)演為影片的主題曲《愛情至上》譜寫了插曲，通過整合東西方的特色，通過特別的演奏風(fēng)格和兼容東西方文化的歌手進(jìn)行中英文演唱的新鮮搭配的方式，讓整部電影通過插曲而將片中的愛情表達(dá)出來。另一方面電影《臥虎藏龍》并沒有為每一個(gè)人物設(shè)計(jì)插曲，電影中的插曲都是為了體現(xiàn)電影的主題，即江湖人物之間的美好而真摯的愛情。電影插曲在李慕白和俞秀蓮以及羅小虎和玉嬌龍之間的愛情基礎(chǔ)之上適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行改變。兩段愛情配以不同的插曲的變奏，巧妙的從另一個(gè)方面表達(dá)了電影的主題。因此，電影插曲也是非常的巧妙。

五、結(jié)語

《臥虎藏龍》以西洋樂器為主，以多種民族樂器為輔，融和了大提琴低沉悠揚(yáng)的音色與東方民樂神秘的曲調(diào)，以中西合璧的形態(tài)將中國特色的音樂元素巧妙的運(yùn)用于電影之中，向觀眾展現(xiàn)了一幅動(dòng)態(tài)的、唯美的、夢(mèng)幻的古老畫卷，令人沉醉其中，久久不能釋懷。因此，我們可以深刻的感受到音樂無國界，民族音樂的使用可以為電影注入新的活力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

王岑（1992-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向?yàn)槎硌荨?/p>

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）