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      東晉碑刻書法藝術(shù)管窺

      2017-05-30 05:43:36王玉川
      大東方 2017年5期
      關(guān)鍵詞:北碑

      摘 要:東晉雖然在中國(guó)歷史的長(zhǎng)河中處于一個(gè)極為動(dòng)蕩不安的時(shí)代,但東晉在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展史絕對(duì)是濃墨重彩的一筆,不僅有前無古人、后無來者的“書圣”王羲之,還有被尊為“楷書之祖”的鐘繇、王羲之叔父王導(dǎo)、王羲之啟蒙老師衛(wèi)夫人、王羲之子王獻(xiàn)之、侄王珣等一大批流芳千古的書法大家,相比涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀書家,東晉的碑刻卻因禁碑政策的實(shí)施而相對(duì)沒落,但這并沒有阻擋形成東晉特有的碑刻系統(tǒng),尤其是邊遠(yuǎn)地區(qū)的碑刻藝術(shù)反而耀眼奪目,成為中國(guó)碑刻發(fā)展史上相對(duì)薄弱卻不可或缺的。本文即以東晉碑刻為切入點(diǎn)深入探究其藝術(shù)特色和歷史沿承。

      關(guān)鍵詞:東晉碑刻;碑刻書法;北碑;方筆隸書;隸楷

      一、東晉書法概況

      時(shí)間回到動(dòng)蕩的東晉,伴隨著連年的戰(zhàn)亂和無休止的地盤之爭(zhēng),東晉這個(gè)歷史上短命的王朝仿佛像劃過天際的流星,短暫到被許多人所忽視。但魏晉南北朝是書體演變關(guān)鍵期。在此期間,彼時(shí)盛行于兩漢的隸書逐漸走向沒落,而由隸書衍生出來的楷、行、草書三種書體終于日臻成熟,基本完成了向今體書法的演變,形成了中國(guó)書法史的又一高潮。

      說到碑刻書法,不得不提各朝代主政者的政策走向。漢代厚葬之風(fēng)盛行,然而至漢末,曹魏開始興起薄葬之風(fēng),于是中央主政者大力推行禁碑政策以示廉潔。但其實(shí)政策歸政策,全國(guó)范圍內(nèi)的實(shí)施還是有困難的,尤其是西南和東北的邊遠(yuǎn)地區(qū)。尤其到南朝之后,碑還是很多的。北方更不用變的,造像立碑也很多。因此,東晉碑刻也為我們留下了不少優(yōu)秀作品。字體多在隸楷之間,關(guān)于其中一些碑刻書體的準(zhǔn)確定位亦未有定論,成為書壇的一種特殊的現(xiàn)象。

      二、東晉碑刻分類

      東晉碑刻按照字體演進(jìn)來劃分可以大體分為篆書碑刻、隸書碑刻、楷書碑刻三種形式。由于東晉處于書法字體的演變期,因此,東晉的碑刻書法以隸書為主要載體,但這種隸書和兩漢時(shí)期的隸書已經(jīng)出現(xiàn)明顯的不同,那就是“隸書揩化”,顧名思義,也就是由隸而楷的書體演變過程。由于地域差異的存在,各個(gè)地方的書體發(fā)展程度也不盡相同,甚至出現(xiàn)較大的時(shí)代錯(cuò)位。

      (1)篆書碑刻。由于篆書的盛行時(shí)代是在兩漢及以前的秦朝,因此到了東晉,雖然仍然存在,但已經(jīng)摻雜了些許隸書筆法。此種碑刻的代表首推《朱曼妻買地券》,該碑于東晉咸康四年(公元338年)刊刻,屬東晉早期的碑刻作品。該書法字體雖為篆書,但已經(jīng)全無秦《嶧山碑》的圓潤(rùn)典雅,取而代之的是鋒芒畢露的尖銳之感,其間許多隸書筆法的痕跡清晰可見,這一方面說明了篆書在江南一帶的歷史傳承,另一方面明顯的體現(xiàn)出了后朝隸書體式和筆法對(duì)篆書的改造和創(chuàng)新。

      (2)隸書碑刻。東晉隸書碑刻名品競(jìng)出,爭(zhēng)相斗艷,在東晉書法史上蔚為壯觀。這其中比較突出的有《高崧墓志》、《好太王碑》、《爨寶子碑》等?!陡哚履怪尽放c《高崧夫人謝氏墓志》同出土于南京師范大學(xué)仙林校區(qū)一六朝墓中。此墓志書刻精巧,書體自然,其中不少字體點(diǎn)畫成方折之形,楷書意味甚濃,這可作為魏晉南北朝隸書楷化的重要依據(jù)之一?!逗锰醣纷郧骞饩w三年發(fā)現(xiàn)以來,收到了中外學(xué)術(shù)界的極大關(guān)注,不僅涉及到歷史學(xué)界,也涉及到了書法界。該碑結(jié)體平穩(wěn)方正,偶有縱長(zhǎng)結(jié)構(gòu),布局嚴(yán)密整齊,筆法簡(jiǎn)約樸素,提按、波磔不甚明顯,整體感覺樸茂無華,氣勢(shì)恢宏。而稍早出土的“滇中第一石”《爨寶子碑》剛開始甚至被當(dāng)成了壓豆腐的石板,后來被曲靖知府鄧爾恒發(fā)現(xiàn),得以散發(fā)光芒。該碑字體以長(zhǎng)方、正方為主,點(diǎn)通常被處理成三角形樣式,峻利挺拔,外圍四角撐滿,張力十足,同時(shí)強(qiáng)調(diào)方起方收,給人以斬釘截鐵的力量感。該時(shí)期的隸書碑刻主要以方筆為主,其結(jié)字亦多為方形結(jié)構(gòu),或呈正方形,或呈長(zhǎng)方形,或?yàn)楸夥叫?。用筆中規(guī)出矩,體態(tài)寓方整于橫勢(shì)之中,一般不作過多的伸張之勢(shì),絕少放縱恣肆的筆畫,給人以渾厚內(nèi)斂之感,與兩漢隸書的區(qū)分度極大,同時(shí)這也是東晉隸書的最大特征。

      (3)楷書碑刻。東晉時(shí)期的楷書碑刻極為少見,比較知名的有的《顏謙婦劉氏磚志》和《夏金虎墓志》,這兩方墓志字體雖為楷書,卻因時(shí)代大背景的影響仍然帶有隸書的筆意,書寫較為隨意,生動(dòng)活潑,不拘一格,可以視為早期的楷書。

      三、東晉碑刻在書法史的地位及意義

      我們暫且將東晉時(shí)期的碑刻及墓志書法字體劃分為隸書和楷書,但從實(shí)際的書法發(fā)展歷程及演進(jìn)來看,這些碑刻及墓志的書法都是處在緩慢的書法變體之中,只不過是有些隸意更重,而有些楷書意味更重罷了。透過碑刻書體的演進(jìn)也可以折射出整個(gè)魏晉南北朝在中國(guó)書法演進(jìn)史的承上啟下的歷史地位。中國(guó)的漢代隸書碑刻和墓志也正是通過這個(gè)時(shí)期的變革,逐漸演變成了唐代流行的楷書碑志,而楷書碑志一直流傳至今。

      東晉碑刻在中國(guó)書法發(fā)展歷史上對(duì)漢碑的繼承尤為明顯,但又對(duì)漢碑的波磔和提按做了弱化的處理,用筆方厲,使得整個(gè)字體更為方正,收放痕跡減弱,整體感覺更加敦厚質(zhì)樸,重心開始居中,這也很大程度上影響了后來的唐楷。因此,東晉時(shí)期的隸楷或楷隸碑志在中國(guó)書法史的作用功不可沒。

      參考文獻(xiàn)

      [1]劉曉東.論《爨寶子碑》的書法藝術(shù).安徽文學(xué)[J].2013年第4期

      [2]呂文明.社會(huì)與文化變遷視閾下的東晉“新體”書法研究.東岳論叢[J].2015.08

      [3]李德山.好太王碑研究綜述.古籍整理研究學(xué)刊[J].1989年第5期

      [4]張建青.淺述魏碑書體的發(fā)展演變.品牌[J].2015.03下

      作者簡(jiǎn)介

      王玉川(1990.08.26-),男,聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生,專業(yè):美術(shù),研究方向:書法。

      (作者單位:聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

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