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      淺析勃拉姆斯狂想曲op79no2創(chuàng)作風(fēng)格

      2017-05-30 23:20:58杜繼超
      大東方 2017年2期
      關(guān)鍵詞:創(chuàng)作風(fēng)格勃拉姆斯

      摘 要:約翰尼斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833—1897),德國作曲家、鋼琴家。在勃拉姆斯的一些作品中,我們能明顯的感覺到其中的浪漫主義情懷。本文試圖借助勃拉姆斯的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作環(huán)境,以勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》(Op.79.No.2)為例,從古典主義和浪漫主義的雙重角度,進行創(chuàng)作特征與演奏特點的研究。

      關(guān)鍵詞:勃拉姆斯;鋼琴狂想曲;創(chuàng)作風(fēng)格

      一、旋律特征

      g小調(diào)第二狂想曲介紹威利·馮·貝克拉特(Willyvon Beckerath)給勃拉姆斯畫的一張著名的素描中,作曲家津津有味地吸著雪前煙蒂,一邊用左手越過右手彈著鋼琴,他彈的曲子就是《g小調(diào)第二狂想曲》。這個作品是被評論家們認(rèn)為是“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂特色,最具有他自身味道的、被演奏得最多的名曲”。是一首內(nèi)心感情很多,熱情奔放與內(nèi)向壓抑相融合的作品。它充分地體現(xiàn)了勃拉姆斯的矛盾壓抑的性格。他的作品風(fēng)格特征音響飽滿、織體繁復(fù),節(jié)奏獨特。

      全曲由四部分組成,呈示部、展開部、再現(xiàn)部和結(jié)尾。呈示部將此曲的主要旋律全部呈示出來,由主部A段、副部B段、結(jié)束部C段組成,主部A段旋律有三個聲部,高聲部旋律以四分音符為主旋律,旋律進行由模進和遞進式發(fā)展,中聲部以三連音低柔持續(xù);低聲部以左手八度進行,低沉的聲音和高聲部形成對比,同時也為高聲部主題旋律起一種均衡的作用。這種對位的創(chuàng)作手法使得音樂織體豐富,情感表達既熱情又含蓄。主部A段有兩個主部主題樂句:a(1-4)小節(jié)和al(5-8)小節(jié),al是主部主題旋律a的上方大三度模進,是對主題的一種重復(fù)方式。連接部是9-13小節(jié),由小調(diào)轉(zhuǎn)入到大調(diào)色彩,節(jié)奏更為密集,左右手以柱式和弦,八度的跳音形式進行,使音樂熱情洋溢,如舞曲般的風(fēng)格。結(jié)束部C段(21-32)小節(jié),以d小調(diào)開始。左手的低聲部是主要旋律,其八度跳音和八度附點節(jié)奏讓人感覺緊張和不安,像是一點星星之火正在匯集,等待爆發(fā)的時刻。

      展開部體現(xiàn)了勃拉姆斯展開性變奏的魅力,可分為A1、C1、A2+C2三部分。展開部一開始就在C小調(diào)和f小調(diào)上交替著對主部主題進行展開,A1(33-53)小節(jié),其中33-40小節(jié)是對主部主題a的展開性變奏,41-48是對33-40小節(jié)的模進,49-53小節(jié)同樣是根據(jù)主部主題a開展的創(chuàng)作。Cl(54-64)小節(jié)是在b小調(diào)上對呈示部的C進行的展開發(fā)展,最后是A2+C2,再一次對呈示部的主部主題進行展開變奏,終止于g小調(diào)的T和弦。

      二、結(jié)構(gòu)特征

      1.奏鳴原則

      g小調(diào)狂想曲的曲式結(jié)構(gòu)和奏鳴曲式十分相像,呈示部分為三段,展開部很好的展示了勃拉姆斯式的“展開性變奏”,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),但它蘊含著浪漫主義的內(nèi)涵和情感,全曲多是三連音的節(jié)奏,也有不少三對二的節(jié)奏。一種古典音樂的均勻平衡的感覺。這首作品很好的展現(xiàn)了勃拉姆斯這位對位高手在巴赫那里學(xué)習(xí)的對位寫作手法。

      g小調(diào)狂想曲的結(jié)構(gòu)似奏鳴曲式,呈示部中出現(xiàn)了各不相同的、明顯的主題,展開與再現(xiàn)也是段落分明。g小調(diào)第二狂想曲帶有敘事曲的意味,這一作品在結(jié)構(gòu)上十分的嚴(yán)謹(jǐn),并沒有因為有浪漫主義內(nèi)涵而形式松散,飽滿的和弦和頻繁變換的和聲是全曲的骨架,貫穿全曲的是三連音、三對二的節(jié)奏。作品采用奏鳴曲式寫成。其結(jié)構(gòu)圖示為:

      三、調(diào)性與和聲特征

      由上一節(jié)的圖示可以看出,《鋼琴狂想曲》的結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性及材料的應(yīng)用。樂曲一開始便進行了大幅度的頻繁轉(zhuǎn)調(diào),開始為b小調(diào),后轉(zhuǎn)為d小調(diào),又轉(zhuǎn)到升 f 小調(diào),進而固定在升 f 小調(diào)上(譜例1)。這種大幅度的頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),即便在浪漫主義時期也是異常大膽的,這也足以顯示了勃拉姆斯精湛的創(chuàng)作手法和大膽的創(chuàng)新嘗試。

      譜例1:

      曲子的基礎(chǔ)是兩個對比的形象,即主部和副部的主題對比。主部主題情緒熱烈,調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁,給人一種不穩(wěn)定感,力度是一個f;副部主題是抒情的,塑造了富于歌唱性的形象,力度是pp,好像進入幻境一般,具有濃濃的浪漫氣息。

      參考文獻

      [1]代百生:《古典形式籬苑里的激情宣言--勃拉姆斯狂想曲op79》[J],《鋼琴藝術(shù)》,2003(8):7-10。

      [2]成雯:《古典主義與浪漫主義的完美結(jié)合--析勃拉姆斯g小調(diào)狂想曲》[J],《四川戲劇》,2014(7):139-142。

      作者簡介

      杜繼超(1992-),男,聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級研究生,專業(yè)為學(xué)科教學(xué)。

      (作者單位:聊城大學(xué)音樂學(xué)院)

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